偷情嗜人兽《失控谎言》
（失控谎言, 2016）
文／素朴勋
这是一个很简单的故事，在这个简单的故事当中，可以嗅到某部好莱坞电影的影子，但是到后来，楼一安依据的还是他自己。
推理白话文
依据观众的识读能力，在每种暗示之后，又再重复一次台词。好比拍了一箱苹果之后，下一颗镜头就有一个演员说：「这箱苹果好甜好红喔。」深怕大家不知道这是苹果，深怕大家不知道这样的暗示或是回忆，演的是谁、角色是谁，所以就叫出了名字（那CASTING不都白费力气？）。
其中有戏是这样的：
她把电话挂掉，说到：「果然是ＸＸＸ！」但是上一个镜头就已经是在跟ＸＸＸ的老公对话了，为什么还要重复ＸＸＸ这个名字？而且如此之类的「浅白明示」的戏剧线推进方式，充满并贯穿全剧。
把所有的诠释空间都填满了，也许，也许是在侦探类型戏剧中的必要，因为观众容易在各种剧情中迷失，或是在线索中迷失。在观影中，王伯杰的演技经常让我出格，他懦弱又没有头绪的口条、眼神，其实像是口里含著东西，在角色个性对照之下更让人觉得捏把冷汗。
近乎素人的配角，也让不对等的婚姻暗示，在一开始就无悬念的出场，许玮宁的演技太好，即便失神，或是说著对爱情信念的谎言，还是片尾最后的歇斯底里告白，为整部片的情绪做了定调，是《红衣小女孩》后的另外一种爆发。
导演个性鲜明
在电影中，因为太多显而易见的暗示或是重复书写，步调太慢的让我想起了另外一部电影《一席之地》。在一席之地中，有显而易见的剪接缺陷，在屋顶上坠落的那一场戏，剪接并没有连戏即是一例。回到《失控谎言》中单一情绪的酝酿与铺成，在其厚度以及剧情上根本没有足够动机以及逻辑去支撑这样的情绪，而会觉得很长。
《控制》
看完电影之后，看了其他前辈的观影笔记，才知道这是对于《控制》的模仿，或是类型上的风格体现，但是对我而言，全片只有最后一幕的「敲打」戏码，有类似《控制》中的夫妇无奈，其他的仿效全然没有到位，与其说是模仿，不如说这是一部独立的作品。但是夫妇间的矛盾，其实不用刻意在最后去回马枪式的书写，而且根据全剧的明示风格，偏偏在这个「敲击」上来个这么隐晦的开放性暗示，到底是在表达哪一条支线的情绪？
《保全员之死》
电视媒体的应用，其实已经是一种台湾电影的日常，日常到了根本过于常见，尤其，在见过颠覆媒体媒材的《保全员之死》后现代圣经之后，对这些伪主播、伪新闻一类的推进剧情的方式，其实颇为无感。