豆瓣9.4的評分，賈靜雯的新戲《我們與惡的距離》好在哪裡？
瑪妮關注《我們與惡的距離》已經有一段日子了，從這部劇定檔開始，我就一直在期待。從直白又強烈的劇名到超越現實的題材，一看就是「爆款預定」+「金鐘獎預定」。
《我們與惡的距離》（以下簡稱「與惡」）播六集豆瓣評分已經是9.3了。目前豆瓣評分9.4！評論區一水的好評，它完全顛覆了瑪妮過去對臺劇的印象，質感牛逼！題材牛逼！人性深度更牛逼！
這部劇就像一把利劍，刺破歲月靜好的假象，把社會的黑暗和人性的複雜層層剝開，直逼「惡行」背後最赤裸的真相和解答。
1、無差別殺人案留下滿地傷痕
故事的開場就很勁爆，片名還沒出，先出現一個人權律師剛出法庭慘遭潑糞的畫面。
原來，兩年前發生了一起「無差別殺人案」，伴著一聲槍響，罪犯李曉明在影院持槍掃射，造成9死21傷的嚴重後果。兩年後的今天，李曉明被宣判死刑，為李曉明辯護的人權律師王赦則被憤怒的民眾潑糞泄憤。
女主角宋喬安既是電視臺主編，也是命案的受害者家屬。兩年前，他的兒子劉天彥成為了槍下亡魂，她從此變得十分暴躁，丈夫劉昭國要和她離婚，爭奪女兒劉天晴的撫養權。
另一邊，懷揣著新聞夢想的李大芝初入電視臺便暫露頭角，被宋喬安賞識，成為她的得力下屬。但萬萬沒想到是，李大芝是殺人犯李曉明的妹妹，李大芝怕宋喬安知道她的真實身份，決定辭職......
人權律師王赦的日子也很不好過，過氣導演應思聰扛著攝影機偷偷跑進王赦女兒所在的幼稚園「拍片」。圍觀羣眾一片惶恐，認為他是恐怖分子，要挾持幼稚園。王赦去幼稚園找女兒的過程中竟接下了應思聰案子的委託。妻子知道後怒不可遏......
王赦親自去見劉昭國，想藉助劉昭國的媒體資源查清真相。
他還去監獄會見李曉明，李曉明告訴王赦自己已經認罪，一心求死。王赦終於說出了自己頂著各種非議和辱罵，堅持為他辯護的原因——搞清楚「無差別殺人事件」背後的社會原因，防範這樣的案件再發生，避免更多的人受到傷害。
王赦找到李大芝，希望她說服父母一起找出案件背後的真相。
《與惡》播到第六集，王赦還在不斷地努力，希望找出「無差別殺人事件」背後的真相，帶著觀眾一遍又一遍地追問：這些案件之間到底有什麼關聯性？為什麼這樣的慘劇會發生？
2、正視傷痕才能開啟新生
從刺激的開場到一環扣一環的劇情，《與惡》的主題一直非常明確：探討「無差別殺人事件」產生的原因和預防的辦法。
「無差別殺人事件」從專業術語上講，是指犯罪嫌疑人和被害人沒有仇怨，隨機選擇作案目標，目的一般是報復社會、挑起族羣矛盾。劇集的靈感來源於震驚全臺灣的兩起「無差別殺人案」。
「5·21臺北捷運案」：2014年5月21日，21歲的大學生鄭捷搭上人潮最多的臺北地鐵板南線列車大開殺戒，91秒內狠砍26人，導致4死、22傷的慘劇，犯下史上最血腥的捷運隨機殺人案。
2016年，4歲女童「小燈泡」和媽媽前往西湖捷運站時，不幸被犯人王景玉割掉頭顱，身首異處……
海峽的這一邊，同類型的案件同樣讓人毛骨悚然。2018年2月，北京西城區西單大悅城商場內有人持械行兇，造成一名年輕女性死亡。罪犯朱某某後承認其發泄個人不滿，持械傷人的犯罪事實。
2018年4月，陝西榆林市米脂縣第三中學附近發生惡性事件，罪犯趙澤偉手持匕首，對放學逆向而行的學生行兇，連續刺傷19名學生。
社會發展進程的加快必然會導致新的社會問題，「無差別殺人案」就是其中之一。以上列舉的案件，犯罪者年齡不等，但犯罪動機幾乎都是為了瀉私憤。然而，我們大多數人只是震驚於案情的殘酷，卻忘了追問罪犯行為背後的真實邏輯，以及造成他們變態心理的社會原因。
這就是《與惡》珍貴的地方。在「小燈泡」事件後，「小燈泡」的媽媽提出不能讓兇手就這樣白白被執行死刑，她希望從根本上「讓這樣的人消失在社會上」。劇集中的人權律師王赦就代表了「小燈泡」的媽媽，他們認為讓罪犯付出代價是次要的，關鍵在於弄清罪犯作惡的動機和促使罪犯實施「報復性犯罪」的社會原因，以防範並杜絕這樣的事件再次發生。
3、對人性的反思比憤怒更重要
《與惡》更可貴的地方在於，劇中所有人物都不是善惡二元對立，每個人物都真實立體，懷著目的出場，創作者關注的是這場惡性案件之後所有活下來的人。
它關注受害者家屬，宋喬安本是溫柔的媽媽，卻在經歷喪子之痛後變得冷漠麻木，成為徹頭徹尾的工作狂和下屬眼中的「女魔頭」。劉昭國本是模範丈夫，在被妻子宋喬安冷落後，精神出軌女同事。
它也關注嫌疑人的家屬。李曉明的父母即使真心懺悔甚至向民眾下跪，希望求得原諒，但他們還是終日活在惶恐當中，甚至偷偷給孩子改名字，只希望她能活得好一些。
罪犯的過錯不應該由家人承擔，民眾卻想要將這些家屬置於死地，向人權律師潑糞，對精神分裂的導演惡意污衊。這些「喫瓜羣眾」並沒有違法，但他們懷著最大的惡意去揣度、散播、發泄，無不彰顯惡的本質：當社會輿論掩蓋理智，我們每個人都成為站在道德制高點的暴徒，肆無忌憚地傷害那羣無辜善良的人們。
4、現實題材原來可以這樣拍
這部劇的犀利與殘酷，完全超出了瑪妮的想像。不愧是「美劇標杆」HBO特別推出的華語劇集，《與惡》顛覆了瑪妮對臺劇的刻板印象。
當我們還在翻拍《綠光森林》、《王子變青蛙》的時候，臺劇已經走出了偶像劇的舒適地帶，闖出了一條現實題材的新路：立足現實又高於現實，敢於撕破偽裝，真正地以追求真理為導向。
《與惡》目前劇情走向是李曉明有預謀地實施「殺人計劃」，王赦律師各方奔走調查想弄清他殺人背後的根本原因。也許和眾多現實題材影視作品一樣，我們可能最終會發現有隻無形的大手纔是真正的犯罪者，李曉明只是利益的祭奠品（純屬瑪妮個人猜測，本部分不承擔劇透責任）。
面對民眾的憤怒，這隻大手為了不殃及自身或者為了轉移民眾的注意力，將李曉明推上刑場，這場風波得到平息，他們也可以繼續安然享受利益。
敢於正視這隻大手的存在，是從根本上解決社會問題的第一步。而試圖將這隻大手戴上鐐銬，則需要直面黑暗現實的勇氣和對人性的體察關懷。這纔是我們需要的現實題材。
正如宋喬安所說：「天彥的死最終一定會被歸結於社會制度問題、家庭教育問題，但這樣有什麼意義呢？」
法治社會，激情過後，事情怎麼被解決，這纔是真正的難題。
或許精神分裂的導演應思聰就是下一個李曉明，我們只有搞清楚犯罪機理，才能杜絕這樣的悲劇再次發生。
《與惡》不僅僅是一部電視劇，更像是創作者對這個社會的「深情告白」，它真摯而深刻，直白且犀利。它毫不掩飾地刺中社會痛點，通過真實案件探討善惡是非的界限，在展現案件的同時也探索案件背後的真相，深挖案件發生的根本原因，希望能得到杜絕此類社會問題再發生的方法。
劇中每個角色都想是現實生活中的你我，各懷目標地生活著，各自面對生活的挑戰，各自承受良心的拷問。
到底怎樣的人才能被稱為好人，怎樣的又是壞人，有固定標準嗎？最近一部大熱的臺灣電視劇《我們與惡的距離》，是由一起無差別殺人案引發的一系列故事，揭開了殺人案之後加害者家人、受害者家人及倖存者的生活狀態。猛然發現，其實我們普通人與惡的距離，也只是咫尺之遙。
殺人犯李曉明在無差別殺害9人以後，他的家裡人就好像都消失了，房子也賣了，過上了躲躲藏藏、不敢讓人知道自己真實身份的日子，一家人懷著內疚而又無力彌補的痛苦生活著。他的妹妹李曉文，也改名為李大芝，並與父母失去聯絡。她媽媽說，這個家死三個人就夠了，不應該再搭上她。其實殺人犯的家裡人有什麼錯呢？殺人的又不是他們，可是在劇裏，新聞媒體不斷在喫人血饅頭，好像把殺人犯家裡人逼到跪下道歉就能彌補受害者家屬的痛苦一樣，他們好像連活下去的權利都沒有了，這時候的新聞媒體何嘗不是在做惡呢？
可是，受害者又有什麼錯呢？他們是真的被剝奪了活下去的權利啊。劇中女主賈靜雯扮演的母親喬安，在母親節這天永遠失去了她的兒子天彥，從此她不敢再過母親節，變得和冰櫃一樣冷冰冰。她面對不了失去天彥這個痛苦的事實，失去孩子的那兩年，她連孩子的房間都不敢進去。她用忙碌的工作來麻痹自己，與女兒的間隙越來越大，女兒甚至對她說，她寧願母親當時和天彥一樣死了！而丈夫，在喬安忙於工作的時候，與女下屬精神出軌，喬安只能更加寄情於工作，用新聞媒體給社會、給加害人家屬帶來輿論的壓力。
好人與壞人之間並沒有固定的界限。這世界上的惡意，從來就不會是無緣無故，正如劇中王赦律師，為了避免這種悲劇再次發生，頂住壓力為李曉明的人權作鬥爭，甚至被潑糞，他也只是希望自己的孩子不要遇到這種事情可以平安快樂長大。一個民主法治的國家，也不能只是靠殺人來撫慰人心、保障安全。但是他所做的對於受害者來說難道不是傷害嗎？
我們身為不同的身份面對同一件事卻有經歷著相同的痛苦，所做出的事情真的不能依靠好人和壞人這種非黑即白的標準來衡量，畢竟，我們與惡的距離實在是太近了。
（金思雅編輯部：Veronica ）
以上。
你覺得《我們與惡的距離》好在哪裡？看過的小夥伴一起交流一下吧。
《我們與惡的距離》還沒有看幾集，說心裡話窺斑見豹，這部劇應當是一部不錯的良心大作。
為什麼說是良心之作呢？首先，很少有一部劇會站在施暴者家庭角度去考慮問題，人們平時也很少關注侵害者家庭成員的心理承受的壓力，這部劇可以說填補了這一塊的空白。讓我們能夠從另一面感受不一樣的家庭，不一樣的情感。
其次，賈靜雯顏值在線，演技在線，而且又有生活（離婚風波的經歷），前兩集就能看的我酸酸的眼淚差點流下來。
再有，拋出了很多話題，引發教育、醫療、媒體、律師，等行業的開放式思索和探討，讓我們更深刻的認識到這些領域裡應該怎麼去守住「善」，遠離「惡」。
世上本無絕對的善也無絕對的惡，人之初，性本善也好，性本惡也罷，其實這部劇告訴我們每個人離惡的距離並不遠。生活的壓力，家庭的責任，社會的交往，等等都會給我們帶來負面情緒，把握不好就會離惡更近一步。
大家有時間可以去看看，相信你能有一種不一樣的收穫。
在筆者看來，有四點原因。
一、以往我們看國產劇，都習慣了跟隨主角的視角看整個事件。以至於往往忍不住把自己代入進去思考。這部劇採用的是《權利的遊戲》模式，儘管戲份有別，但沒有誰是絕對的「一號」。但即使是這樣，這部電視劇把每個人物都刻畫得非常豐滿、非常出彩。
二、賈靜雯作為劇中最能吸引觀眾目光的演員（很多人一開始看劇都是奔她去的），演技非常棒。劇情裡面，宋喬安劉昭國夫妻倆是新聞從業者，又是「李曉明殺人案」的受害者家屬，他們的大兒子劉天彥在這場槍擊案中不幸遇難。幸福的四口之家破碎後，活著的人陷入了不同程度的創傷後應激障礙.其中以宋喬安的最為嚴重。
她染上了酒癮。上班的時候，對待同事和下屬極為苛刻。在家裡，與丈夫、女兒也產生了巨大的隔閡。老公跟她爭撫養權，女兒說，「你怎麼不跟天彥一起死」。
讓宋喬安性情大變的最重要原因，是兒子遇害那天，自己原本可以跟他在一起。這讓喬安無法從自責中逃脫。因此她根本不在意殺人犯是不是有精神分裂，她只要殺人犯償命。
賈靜雯飾演的宋喬安，因為喪子之痛遷怒兇手無辜的妹妹，因為對兒子的愧疚，而徹底忽略了女兒的感受。她既不惜代價追求收視率，又想替新聞人守住一部分的良知。
賈靜雯的演技把一個全副武裝又滿身是傷的「失敗女強人 」刻畫得十分到位，讓人不贊同她的一些做法，卻又為她的遭遇落淚。
三、這部劇的每個細節都很到位。實景搭建的電視臺，簡直不要太逼真，難怪有新聞從業者說，「光是職場戲就想給滿分」。
四、《我們與惡的距離》這部劇高明的地方， 是在拋給你選擇題的同時，讓你看到事情的全貌。旁觀者和親歷者都可以有自己的選擇，沒有關於對錯的正確答案。
殺人犯李曉明的媽媽說：「全天下沒有父母會花二十年去養一個殺人犯」，看得筆者眼淚打轉。但李曉明變成變態殺人魔，父母難道完全沒有責任嗎？如果當初多關心一下，多注意一下他的精神狀態，會不會就沒有這場慘劇嗎？答案是...沒有答案。
第一，這套電影的尺度比較大，我指的是探討的現象，國內很少有這種敏感的主題電視劇；
第二，賈靜雯畢竟是女神，演技和顏值都在錢，其他幾位主演也都不錯；
第三，還是內容，有內涵，將人性挖掘的很深，有的你可能會深有體會，有的可能讓你大喫一驚甚至顛覆三觀；
第四，就是創意，電視劇屬於綜合性的藝術載體，好的電視劇一定是有創意的。
看看這部劇吧，跟你平時看過的肯定不同，需要資源可以給我留言。
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