現在說評書的人真實越來越少，您像早期電臺那時候評書藝人，袁闊成，田連元，連闊如，劉蘭芳，單田芳等，再者就是2005年以後所謂的郭德綱火了，在臺上也說一些單口相聲，後來就說一下評書，慢慢的成立了德雲書館，金文聲先生坐鎮說評書，三俠劍，槍斃劉漢臣等。現在可以說評書的年輕演員，郭德綱算一個，還有就是王玥波。評書的發展是從茶館到了電臺電視臺，電臺電視臺這幾十年的發展到現在讓人們感覺到評書更像是講故事，和讀故事會沒什麼區別，這讓人聽著沒有新鮮感，您再看看金爺那時候在茶館的視頻，是既講著故事又聊人情世故，社會市井，還有一些笑話在裡面，其他的曲藝形式您可以學了幾段就可以上臺演出，評書可不是，您那裡講的人情世故沒有一定的閱歷人家不信，我就得有那麼一句話，具體記不太清了，說書你五十歲以前說得對也有人不信，之後你說的不對也有人信。所以說說書的人越來越少，劉蘭芳他們都年齡太大了，新的孩子們要想背住那麼多的故事也不容易，甚至你這邊說著下邊就拿手機搜著呢，勾不住人。來錢慢，成名難所以就越來越少

謝邀。

評書人與說書人，是兩個概念，也相似。

說書人降低了評書人門檻；

聽書也降低了聽評書的門檻。

可以說，說書人發展很快，佔據了評書極大市場空間。

狹義理解，傳統的評書人變少，是內因與外因使然。

1、內因：

觀眾換代了，評書題材與創作形式創新跟不上時代發展，沒法迎合年輕人的需求；

知識泛時代，信息非常容易傳播，傳統評書場景成本高，自然處於劣勢。

2、外因：

娛樂化趨勢下，說書人需自帶流量，傳統評書人面臨渠道變化的尷尬。同時傳統評書渠道也面臨挑戰，無論是電視臺、電臺、評書場都存在流量問題，評書人的發展空間受到壓制。

隨著新媒體的發展，評書人的變現方式，需要適應新媒體環境規則。

說評書者，非普通人也。除評書基本功不說，需文化底子深，通古博今，及古今風土人情，評書要把小說編寫成評書，不能把小說直接來說評書。要高出相聲太多，不在一個量級。但評書說的很爛則另當別論。

太難了，成材慢，不掙錢。現在很多說書的年輕人都是先說相聲，再說評書。

其實挺多的，只要愛好這個，好好找還是能找到的。現在挺火的王玥波我就特別喜歡。現場聽了好幾回，現在還在說，宣武書館，東城書館，週六日一週兩場。票價30和四十。還能見到老藝術家連麗如。現場售書，還有扇面。買一杯綠茶，無限蓄水，聽兩個小時現場評書真得特有感覺。

因為斷代了 老一輩評書表演藝術家 隨著時光荏苒都相繼離世 新一輩沒有大師引領日漸衰微的市場 沒辦法 時過境遷 年輕一代聽評書越來越少 所以導致了行業整體萎糜

隨之現代人的知識面的推廣那些傳統評書和歷史差距較大包括金庸的武俠小說現在00後看得也少那只是一代人的回憶，很正常

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