Canon TS-E 17mm f/4L 鏡頭評測及使用方法

來自專欄 WE為攝影70 人贊了文章

上次寫了一篇「從日出到日落 ---- 用一顆移軸記錄一個城市 "有很多小夥伴問我關於移軸的問題。這篇文章詳細向大家介紹一下佳能這顆傳奇的移軸鏡頭。

移軸的兩個功能，偏移可以控制透視用於專業的建築攝影；傾斜可以控制合焦面，用於商品攝影。以佳能的移軸為例，其中TS-E 17mm和TS-E 24mm主攻建築，而佳能新發布的TS-E 50mm/90mm/135mm兼備微距功能，主攻商品攝影。

這篇文章簡單介紹一下TS-E 17mm f/4L的一些使用方法以及大家關於移軸的一些問題。

偏移：

偏移，也是17移最重要的應用就是改變透視，可以矯正拍建築時候底大頭小的問題。如下圖，是同機位佳能16-35mm三代和TS-E 17mm的拍攝照片。16-35iii需要抬頭接近45°才能拍全整個建築。

實拍Raw對比。兩張照片均為LR裏未修改的Raw文件。

LR6.0之後，ACR裏新加了引導式矯正，可以矯正一些簡單的由於透視引起的變形。但是會造成邊緣像素的損失。

最後把1635iii矯正過的圖和TS-E 17的原圖對比一下

從最後的像素數可以看出，5d3的像素從2200萬縮減到了不到1000萬，而且畫面內容邊角損失也很大。

偏移不僅僅能縱向，還可以橫向偏移。用來彌補廣角鏡頭不夠廣的問題。17移橫向三張接片橫向相當於11.5mm的視角；豎直三張接片橫向相當於13.5mm左右的視角。24移橫向三張接片相當於15mm的視角；豎直三張接片橫向相當於17mm左右的視角。

Canon 5D III, TS-E 17mm f/4L @f/22, iso 100, 1/8s.

Canon 5D III, TS-E 17mm f/4L @f/4, iso 400, 1/100s.

一張風光，一張城市17移橫向三張接片。因為移軸是通過模擬焦平面平移的方式拍攝然後進行接片的，所以不會有明顯的透視上的變化。如果用正常廣角拍攝的話，被攝物體又離鏡頭很近的話，通過旋轉雲臺的方式來拍攝全景照片，物體的透視效果差別會非常大，ACR自動無法檢測連接點實現全景合成，需要用更專業的軟體去做。這也就是為什麼35mm，50mm甚至用長焦更適合作為接片的焦距的原因。但是用35mm後者更長的焦距拼接需要十多張甚至更多的素材，對前期的拍攝和後期電腦要求都很高。（曾經合成40張左右5dIII @100mm焦距的全景圖，大概電腦（16G內存）處理了15min；前些天扔給電腦70張r3 @100mm焦距的全景圖，電腦處理到1/3就罷工了:( ）

具體操作方法

偏移：佳能的移軸都配備了偏移鎖，在調整好偏移之後可以鎖住固定。

佳能17移上下偏移演示 https://www.zhihu.com/video/1017579199065927680

佳能17移左右偏移演示 https://www.zhihu.com/video/1017579369216286720

傾斜（搖擺）：

大家都看過很多小人國的照片，覺得效果不錯。「小人國效果」只是移軸的一個有趣的應用。大家都知道，正常鏡頭的焦平面是和鏡頭平行的，焦平面位置和焦距，光圈等都有關係。

而移軸由於可以模擬感測器搖擺（英文叫Tilt，翻譯過來我認為傾斜更準確）在不同位置，所以可以有選擇的改變合焦的平面，可以橫向也可縱向。

這是我在新加坡Marina Barrage拍攝的兩張照片，第一張是隻讓金沙縱向合焦，左右都虛焦。第二章是隻讓金沙橫向合焦，左右都虛焦。

Canon 5D III, TS-E 17mm f/4L @f/4, iso 100, 8s.

這張是我在紐約拍攝的小人國效果的圖，只讓中間的時代廣場合焦，上下成很自然的虛焦光斑的效果。其實傾斜的效果完全可以通過多張合成的技術來實現。例如在拍攝產品對景深有很大需求的時候，可以用小光圈做景深合成。又例如這種小人國效果，可以手動對焦虛化掉不想要的部分，拍攝3-5張然後進行合成。最終結果可能大同小異。移軸的優勢更多的在於過渡自然和方便。

PS：移軸同其他鏡頭一樣，只有在最大光圈下虛化效果最好！

具體操作方法

傾斜：佳能的移軸都配備了傾斜鎖，在調整好傾斜之後可以鎖住固定。

佳能17移左右搖擺 https://www.zhihu.com/video/1017582231421939712

一些發燒友還向我提出了這麼幾個問題：

1. 佳能不同移軸的定位以及區別。

佳能目前共有五枚移軸。其中50，90，135mm是17年7月更新的，24mm是09年更新的。17則是和24移一起更新的，這個焦段是135系統中的首創也一直保持著最廣的記錄。去年在佳能的活動中有幸試用到了新的三顆移軸，整體感覺和我手裡的17和24操作都差不多。

17和24主要側重建築拍攝，包括室內和室外。17的優勢在於廣，24其實也蠻廣了。另外24的邊角尤其的好，特別的好。我換完17之後明顯感覺17的邊角沒有24強。17和24體積基本一致，比16-35iii之類的要小巧不少。

兩張TS-E 24樣張一張室內一張室外。沒有拼接，只是單純的平移。

說剩下三個鏡頭之前，先說個段子：

我：「我想借借佳能新移軸，來個135玩玩。」

佳能的大佬：「借唄，跟Jessica說，她拿給你。」

我：「可是我不知道借來拍啥啊。。。」

佳能的大佬：「我也不知道。」（是那種特別輕佻的語氣）

說說50和90。之前17和24偏移是它倆的主要用法。新50和90都具有微距功能，我認為傾斜的情況比較多。能夠控制一條線上的景深，對於產品拍攝來說非常重要。當然也可以用正常的鏡頭景深合成。（其實現在很多效果前期和後期都可以做到，如果前期做不到的，就需要後期多下功夫；前期做好了，後期就省事）

在這裡附上50和90發布時，佳能的一個「移軸Sushi」的宣傳片，非常酷炫，將「隨意改變合焦位置」展現的淋漓盡致。注意00:40-00:50時候那個左上到右下的合焦和右上左下的合焦。真的是創意十足。還有後面的左邊合焦和右邊合焦，真的是隨心所欲控制合焦位置。

佳能微距移軸宣傳片「移軸壽司」 https://www.zhihu.com/video/1017574919298826240

最後說說135。其實我也不知道這個頭用來幹嘛，如果說前面的50和90還可以拍拍產品，那135我真的覺得用圖很少。當然也可以用來拍拍產品，不過視角太窄，要離主體很遠。其實我覺得135更多的意義在於佳能展現它設計鏡頭的強大能力……

圖片來自於佳能美國官網

在佳能135移軸的官網上，有這麼一張人像的照片。我第一眼看到這張圖的時候，真的被震撼到了。用移軸拍攝人像，可以解決大光圈「眼睛實鼻子虛」或者「鼻子實眼睛虛」的問題。用傾斜讓整張臉這條線在焦內，其他部分無論是在前面還是後面都可以完美虛掉。這可能就是135移軸存在的價值吧。

2. 移軸可以拍人像麼？

首先，我們不提及手動對焦妹子會不會打死你的問題。因為這個問題超綱了。

上面那張樣片算是回答了這個問題。另外之前佳能官網有移軸介紹可以用移軸拍大長腿，具體做法是正對著模特拍然後向下偏移。額，我直接拿1635從下往上拍不好麼？？？

圖片來自於佳能中國官網

3. 移軸相場大，可以轉接中畫幅麼？

圖來自佳能中國官網

17的鏡頭相場示意圖。如果按對角線67.2mm算的話，感測器是3：2，那麼最大可覆蓋36mm*54mm的感測器。如果感測器是4：3的話，那麼最大可以覆蓋41.6mm*57.6mm的感測器。我的好友JmT用的是645Z（33mm*44mm）轉接TS-E17，有輕微暗角效果如下圖。

以上三張圖由JmT提供大佬500px:

說起來，我的夢想就是用GFX或者X1D轉接佳能這個五個移軸，只可惜，這次第，怎一個窮字了得？！

4. 什麼樣的人需要移軸？

如果是特別喜歡拍城市風光的人，爬樓黨，我覺得17移要遠比1635/1424好的多。手動無窮遠對焦1s就可以解決，不是問題；不用考慮後期調整透視裁剪的問題；不用考慮後期邊角損失問題，這些都非常實用。很多片子，上了濾鏡，基本直出就可以了。

關於拍攝風光嘛，17和24的優勢在於體積小，比1635/1424這種頭方便的多，我有的時候都會直接揣兜。不過說實話我覺得沒有1635方便，而且在拍攝銀河的時候，光圈不夠大也是一個問題。不過圈內大佬贛州柒爺出去拍照也經常用24，而且片子非常巨！！非常巨！！無論是風光還是室內攝影，他是我見過用24移最厲害的！！

50，90以及135，我覺得這三個應該就只是適用於棚拍了吧。追求極致的商業靜物攝影，可以考慮。

另外吐槽一下隔壁19，發布價2w8，現在2w……我選擇二手r2+適馬轉接環+二手佳能17/24，我還多得個機身嘞。

最後說一下我為TS-E 17mm f/4L適配的濾鏡。之前一直和我的TS-E 24mm f/3.5L II一樣用的是Lee的100系統，不過當17偏移超過6mm左右就能看到明顯的暗角，偏移更多就會出現黑角。現在我更換了海大的150mm系統。雖然變得更大了，不過我可以不再顧慮上濾鏡之後偏移出現的黑角，方便了創作的需要。Lee的17移設計的轉接圈是旋轉進去的，並不十分可靠，我曾經摔過3片濾鏡:(。而海大為17移專門設計的濾鏡套架用的是卡扣的方式，類似於遮光罩，還是比較牢固的。不過Lee的優勢在於小巧，我覺得用過150甚至180系統的人都知道那個濾鏡包有多大。。。