如何看《無間道》系列的三部曲？哪部對你印象最深刻？

謝謝邀請。

《無間道》三部曲算是香港警匪片的巔峯之作了，相信在座的各位多多少少都看過。國外也有翻拍這個系列的電影。三部電影距離現在都差不多快20年了，時間真快，如何看待這個經典的電影呢？

這部電影第一部就獨領風騷，狠抓了一批忠實的觀眾，獲得的獎項也是眾多，為後兩部做好了完全的準備。三部曲表面上是黑幫與警察的明爭暗鬥，其實是把人物的命運，人生的錯位刻畫的淋漓盡致，電影的推敲點很多，寓意也有內三層外三層，每個人看過所理解的都不一樣，黑社會的氣度非凡，警察的極具哲理的精神，劉建明的內心掙扎，陳永仁的人格分裂，迷失在正與邪之間，韓琛的陰險奸詐等等，大家有沒有覺得每次看這電影的時候都會有不一樣的感悟呢？

劉建明：為什麼不給我機會。

陳永仁：對不起，我是警察。

《無間道》三部曲，以這兩個人物的身份對調為主線，而展開的一段頗具香港影視特色的電影。它沒有香港以往的黑幫電影中得砍砍殺殺，心狠手辣，火爆槍戰，等等老套的情節，而是更多的描述各個角色的內心世界，兄弟情誼，正義與邪惡。

感謝邀請！

如題主所說《無間道》系列的三部曲，要說印象最深刻還是得第一部。為什麼呢？因為只有第一部的成功才會有第二部、第三部，我相信絕大多數的觀眾肯定都是看過第一部的，但是第二部、第三部我看未必大家都看過，這裡我就順帶簡單介紹下：

《無間道》

電影主要講述了香港警匪相互臥底，引發雙方高層清除內鬼的行動，命運迥異又相似的劉健明和陳永仁在無間道的旅程中接受嚴峻考驗。

這部電影上映後，緊湊刺激的劇情描述、乾淨俐落的敘事風格，創下高達5,500萬港元票房收益，更被視為振興香港電影的作品，並獲得第79屆奧斯卡金像獎最佳影片獎、最佳導演獎、最佳剪輯、最佳改編劇本四項大獎，以及最佳男配角提名。

2.《無間道2》

電影主要講述了，香港黑幫龍頭倪坤被殺，旗下五個頭目中除韓琛外，均伺機背叛，卻被倪永孝牽制後發生的一系列警匪故事。

這是一部前傳，錯綜複雜的關係結合著之前作品來理解，非常有味道，編劇確實很有水平，設計得相當縝密。特別提下這部劇吳鎮宇給我留下深刻印象，他演老大簡直絕了，看過之後，慨嘆著命運的無常。

2.《無間道3》

電影主要講述了劉建明殺了陳永仁後，接近陳永仁的心理醫生李醫生，想知道陳永仁的過去，從中找到楊警官是臥底的證據。在瞭解陳永仁過去的過程中，劉建明卻不知不覺地人格分裂出陳永仁的角色。

這是一部後傳，無間道的終結篇，劇情也是三部中最錯綜複雜、撲朔迷離的一部，讓人不得不開動腦筋判斷著每一個細節的暗示和邏輯，全篇用插敘和人格分裂的幻象的手法很好地達到了導演的目的。

總結：

這三部作品堪稱香港黑幫電影的豐碑之作，按時間線來排的話，故事發展順序應該是2 13，無間道系列的確有不落俗套的故事和縝密的情節，但能取得這麼大的成功，我認為主要還是對人性的刻畫，劇中的人物除了有很高的智商外，都是有人性的，但是由於最早接觸第一部，所以第一部給我的印象最深。

【無間道】個人最喜歡的電影之一，人物的刻畫以及劇情的發展，都是達到了很高的地位。其中梁朝偉在劇中的表現，個人覺得，真的是極致，特別是那雙明亮的且炯炯有神的眼睛，讓人捉摸不透，正因為如此，就像第一部所述，上司黃警官派他出來做臥底。據此，劇情也就有了後面的三部，不過從內容來看，第一部的成就最高，後面的兩部基本就是第一部的前奏和後續。所以個人對第一部的影響是特別深刻，看了好多遍都覺得還是新鮮的，當然也許因為個人比較喜歡梁朝偉的原因吧，正如梁朝偉自己改行一樣，只專註電影。所以個人比較喜歡他出演的電影。梁朝偉與劉德華在劇中的臥底與反臥底的鬥爭，真的是非常精彩，所以對第一部極為深刻。

成人的世界裡不是非黑即白，好人會有歹意，壞人也會有善念。或許，這就是《無間道》最想告訴我們的。

「我是警察」vs「我想做個好人」，劉建明和陳永仁，故事最開始的選擇，似乎就決定了故事最終的結局。世惡人善，黑底白色，每個人都是個矛盾綜合體，在衝突中做選擇，在選擇中受煎熬，在煎熬中再選擇，如此循環往複。

最喜歡的人物是《無間道2》裡面的倪永孝，白麪書生，黑道老大，靜若處子，動如脫兔，越是不動聲色，越是萬鈞雷霆。當他死在弟弟懷裡，眼神不甘與平靜交雜，內心憤懣與解脫。金像獎，欠吳鎮宇一個影帝。

香港，將來很難再有《無間道》這樣的電影了。因為，沒有了土壤。

單獨評價什麼的，太多了，我就不冗述了，我只講一點：《無間道》系列某種意義上是港片美學的轉折點。

《無間道》之前的港片（八十年代中期到九十年代），儘管也有嚴肅和偏文藝向的作品，但基本有幾個特徵（部分參照波德維爾《香港電影的祕密》）：

第一、以從業人員手藝的精熟彌補製作上的相對粗糙；

第二、部部喜劇或至少大量植入喜劇元素（連《省港旗兵》這麼嚴肅的電影都會玩耍兩下）；

第三、做得再粗再爛，每部都仍有可說叨提點之處，總能有點給人留下印象。

記得我在那時看港片的感覺是，不管什麼片子，哪怕看完會說爛，從片子一開始，我就能被帶進去，跟著它的節奏走。這說明一方面彼時港片「接地氣」，另一方面一味追求數量和進度使得每部即使有亮點，也只是淺嘗輒止。

但《無間道》不同。

自《無間道》起，港片真正進入「精緻化」的階段，這種精緻化主要表現在：視覺表現的精緻化和故事寫作上強調整一感拋棄隨意化。看《無間道》之後的港片，再普通的片子也會努力像拍廣告大片一樣把畫面做得好好的，故事再無聊至少也往完整上講。

不要以為我是在誇這種「精緻化」，在這種「精緻化」拋棄的是原來港片相對粗糙的畫面質感和想一段是一段的感覺。這聽起來不是好事嗎？我不這麼看。港片的生命力在我看來來源於天馬行空的想像力、無釐頭的樂天個性和隨和親近易代入的氛圍。這麼一「精緻」，優點消弭得差不多了，即便這路子是「正道」，但也不是它的長項。

那為什麼要「精緻化」？

因為在《無間道》之前，港片已經沒落很久了。在回歸前，九十年代中期，港片已有衰落的跡象，原因很多，有自身質量原因，有資本市場原因等等，這是另一個大話題，在此不一一敘述了。造成的結果就是產量銳減，同時業內專業人員大量轉行、失業。原來港片一套不很規範但比較成熟的師徒相繼傳幫帶的人才培養機制一下子斷了。市場縮小，也使拍片機會減少，每年港片產量銳減。香港電影基本已到生死存亡的危機時刻。《無間道》就是此時香港影人精英合力救市之作。

在《無間道》之前，像《高度戒備》、《風雲》、《中華英雄》等作已呈現出和過往港片不同的氣質（銀河映像另說，他們一直比較另類），但還沒完全彰顯出來，而《無間道》幾乎可說是香港影人畢其功於一役了。

所以，此時無論心態（作為影人救市的小心態，作為回歸心結的港人大心態）、外部環境還是行業狀態都不一樣了。

若要談影響最深的一部，那還是第一部，身份錯位對於陳永仁自己來說，罪犯的身份是偽裝的，警察的身份纔是真實的，但這些但需要他者的證明，即由代表正義的警察系統來評判。陳永仁所要做的就是去偽存真。但這個過程十分艱難，遭遇到了來自韓琛派遣的臥底劉建明的阻撓，這個阻力，表面上看由劉建明個體施加，實際上阻力最終是陳永仁所力求歸依的以及劉建明所利用的警察系統所賦予的。與此同時，劉建明也是一個有著矛盾身份的主體，他的顯式身份為警察，真實身份卻是內鬼。他的欲求的價值對象也正是陳永仁所欲求的，但雙方從客觀上都構成了對方追求價值對象的阻力。這種錯位的產生究其根源來自於他們不可掌控的宿命起點。正如劉建明在天台上對陳永仁說：「我以前沒得選擇"。

自我迷失

劉健民出身黑社會。為了給黑社會提供情報，跑去當警察，在當警察期間，他的事業愛情平步青雲，過著平常人羨慕的富足生活。他已經不自覺地自我認知為警察，但是身為黑社會成員，卻又不得不為黑社會提供情報。

陳永仁從小立志做一名好警察，由於在警隊表現優異被選為黑社會臥底，一晃就是十年，在十年裏，每天充斥於生命中的是無休止的毆打、砍殺、警察的騷擾，以及由此而來的無間斷的擔驚受怕。自身行為的事實與心理預期的巨大落差對其自我認知造成了極大困擾。