怎樣評價曾軼可的音樂？
當年那些罵曾軼可罵得最兇的人，現在正式宣佈對她「黑轉粉」了。
包小柏：「她留我走。」
曾軼可生於1990年，2009年她19歲，正在上大學一年級。
她是真正意義上的「素人」，在此之前她和音樂的交集只有高中那年花500塊買的吉他。曾軼可對那把琴寶貝得很，有時候邊彈邊唱、邊在紙上寫寫畫畫，就彈到了凌晨四點。一直到參加快樂女聲之前，她唯一的公開表演只不過是在大學時系裡的「風采大賽」。她唱自己寫的《你是我最好的朋友》，情真意切，把老師同學都唱哭了。
2009年快樂女生海選的時候，她和父親說：「我想去試試。」
於是留著一頭短髮，拿上吉他，帶著幾首比小樣更小樣的簡單粗暴的原創，聲音又細又輕，曾軼可就這麼唱上了快樂女聲的舞臺。
在這個本質上還是選唱功的比賽，選手裏不乏各大音樂院校的音樂生，張口就來一個high C，飆個海豚音簡單得像家常便飯。
毫無疑問曾軼可是特別的，特別沒唱功的那種。
但她有原創，《獅子座》、《最天使》，聽得有些評委眼前一亮：「有靈氣。」
全國60進20那一場比賽，為了曾軼可，評委沈黎暉和包小柏在直播現場直接吵了起來。
沈黎暉：我覺得她寫的歌詞很有意思，有靈氣。
包小柏：比賽要有一個基本標準，不能同情啊！
沈黎暉：這個舞臺是一個開放的舞臺。
包小柏：都選到全國60強了，你還講開放？
兩個人一來一去，針鋒相對，連主持人何炅都一度不敢接話。最後沈黎暉還是把曾軼可送進了全國20強，包小柏氣得起身就走，撂下一句狠話：「她留我走。」
這個中國選秀史上的經典畫面，當時的爆炸程度不亞於今年「廢柴偶像」楊超越奪得《創造101》第三名。
「曾哥真漢子，鐵血史泰龍。」
隨著曾軼可一路過五關斬六將，甚至挺進了全國十強，全國觀眾不幹了。
有人罵她唱歌跑調「從長沙跑到了西伯利亞」，有人罵她唱歌要命：「那個音色，簡直就是一把小鋸子在一根小鋼絲上磨啊磨啊磨啊。」
19歲的曾軼可，在2009年背負了「90後」這個標籤，也背負了那一年快樂女聲90%的罵名。
不喜歡她的人可以找出她的100個攻擊點：綿羊音、跑調、忘詞、氣息不穩、吉他彈得賊爛……她寫歌永遠只有四五個簡單和絃，上臺唱的時候居然還可以摁不穩。
2010年春節聯歡晚會上，馮鞏表演小品，扯著尖嗓子唱《獅子座》，和他搭檔的女演員調侃道：「跟羊叫一樣，能不能整點人類的聲音？」
甚至她的外形也成了一個黑點，在很長的一段時間裡，「曾哥」這個稱呼以及和史泰龍的拼圖，是互聯網上屬於「曾軼可」的標籤。
那時候還流行在百度貼吧追星，而曾軼可的貼吧裏，吧主刪帖再快也不夠罵她的人發得快。實在刪不過來了，曾軼可貼吧貼出公告：僅限會員發貼。這一制度直接讓曾軼可貼吧會員數量迅速飆升，一時之間，是粉是黑，誰也分不清了。
有人說，幾年前黑「春哥」的那批人現在又開始黑「曾哥」了。
人們樂此不疲。
而喜歡曾軼可的人可以無限包容這些缺點，管它100個還是999個。
喜歡曾軼可的「90後」愛她和她的作品，覺得那些看似幼稚的歌詞，正是他們的心聲，而另一些「90後」則認為喜歡曾軼可的人是「腦殘」。兩方互相都覺得對方是傻逼：「你們憑什麼代表90後？」
「但你要知道，愛和恨是轉變很快的。」
這個19歲的女孩在全國性的批評下平靜得驚人，即使兩個評委為了她吵翻了天，在湖南衛視演播廳巨大的燈光下，你也甚至看不出她臉上的表情有多少變化。
後來回憶起那天晚上的火爆場面，她：「其實我內心很平靜，本來就是喜歡和不喜歡都很正常。」
春晚小品拿她開涮，她雲淡又風輕：我不介意。
比賽後的第二年她去參加草莓音樂節。從公佈名單開始宣傳，「曾軼可」三個字就是這個音樂節最大的焦點，大批喜歡她的、不喜歡她的、等著看好戲的，都擠在舞臺前，有人喝彩，也有人喝倒彩、吹口哨，更有甚者，拿著三炷香和充氣娃娃，一邊做著「膜拜」的動作，一邊對著臺上唱著歌的曾軼可大喊「曾哥」。
曾軼可淡定的神色和比賽時如出一轍，她甚至有些興奮，沖著臺下大喊：「下面的人，不管是喜歡我的，還是不喜歡我的，把你們的愛，你們的恨，全都給我吼出來！」
這下好玩了。
那些原本「噓」她的人，居然跟著她一起唱起了《獅子座》，有人邊唱變笑，估計自己都覺得自己好笑——「誒我本來不是來黑她的嗎？」
當時我覺得很奇怪的是，那些人嘴巴里在唱我的歌。我是覺得，他們是在用另外一個方式享受自己的人生，所以就是很正常的事情，這是他們在用他們認為快樂的方式去生活，即便有些人是在讚美我，有些人是在詆毀我。
但你要知道，愛和恨是轉變很快的。
——曾軼可
同樣被視為90後標籤式人物的蔣方舟曾評價她說：「曾軼可是無敵的，這是因為她眼裡看不到敵人，面對外界聲勢如潮的討伐聲，她之所以打不敗，並不是因為她已入臻境堅不可摧，而是因為她的無所謂啊。」
就像千軍萬馬，金戈鐵甲，闖到了曾軼可的領地之後，被一片軟綿綿的雲朵，輕輕柔柔地就包起來了。
你準備好了一大串批評她的說辭，卻如鯁在喉。
在那完整的小世界裡，她把自己保護得很好，你毫無招架之力。
高曉松：「曾軼可是我這幾年見過最好的創作歌手。」
曾軼可最終止步於全國第九名。
我曾經看到知乎上有粉絲回憶起那一天：「她淘汰那一場我哭得死去活來，那時候網路遠不如現在發達，十幾歲的我感覺她走下這個舞臺我們就死生不復相見。」
不過他的擔心是多餘的，曾軼可淘汰那天，高曉松當場打下包票：「回去好好休息，下週開工做專輯，我做你的製作人。我挺你到底。」僅僅半年後，高曉松製作的曾軼可首張專輯《Forever Road》發行，是2009年所有快女選手中發行的第一張專輯，曾軼可包辦了全部10首歌的詞曲創作。
高曉松毫不吝嗇自己對曾軼可的偏愛，他說曾軼可的歌沒有夾雜任何商業氣息和其他亂七八糟的東西，「像自說自話一樣，憨憨的。」
現在以及可以預見的很久，我們都不缺少優秀的歌手，我們缺少的是像曾軼可這樣安靜的作者，來寫又一代人的愛與愁。
——高曉松
一直到曾軼可的第三張專輯，高曉松都是曾軼可的製作人。
2012年有人在微博說喜歡高曉松，就是不懂為什麼他當年那麼挺曾軼可，高曉松特別傲嬌地回他：「剛幫她做了第三張專輯，會繼續挺呢。」
言語之間，就差沒把眼神撇到一邊，蹦出一個「哼～」了。
「那最終停留下來的有什麼呢？」
「還不就是我做出來的那些歌。」
從2009年到2018年，曾軼可出了五張專輯，維持著平均每一年半出一張專輯的產量，不算緊，不算慢，但是夠穩。她包辦了全部53首歌的詞曲創作，甚至還親手操刀專輯封面的插畫，自導自演mv。
除了定期出專輯之外，她和娛樂圈一直不熟，玩票性質地拍過電影，上過綜藝，玩過也就算了。
大多數時候她都像個圈外人，平靜地生活著，每隔一段時間會對一樣新鮮事物突然著了迷，比如咖啡拉花，比如攝影，最近她甚至想去學魔法……
她說她99%都是在生活，然後1%的靈感乍現用來寫歌，「都是比較臨時的，我從來沒有坐在房間裏去想過一首歌要怎麼寫」。
曾經有記者問她：你是什麼時候開始在思考你所處的這個世界？
她說起小時候去天文館：去天文館看，我們所處的這個地球是其中的一個，小小的一個，地球之外還有銀河系，銀河系之外還有更大的宇宙，是無窮無盡的。因為每一次我就會想，人類就是螞蟻，螞蟻看到的世界更小。
說到這裡，她輕輕聲地嘆了口氣。
「你就等著吧，你就看她之後是什麼樣子的。」
最近有人和曾軼可聊起楊超越，問她怎麼看待現在的選秀偶像，她說：「節目丟過去什麼，觀眾就會接受什麼，就是說觀眾看到的是節目想讓你看到的。所以我覺得沒必要有那麼大的反應，覺得這個人怎麼了，或者沒有實力或者怎麼樣，你就等著吧，你就看她之後是什麼樣子的。」
她也曾作為風頭浪尖的那一個，被或不懷好意、或懷著期盼的看客們矚目過、等待過。
沈黎暉：曾軼可本質上就是一個音樂人，不是一個選秀明星。
快樂女聲終究是一個評判唱功的選秀比賽，信奉的是電視湘軍從開始做選秀節目起就默認的「唱功審美」——飆高音，拉長音，唱跳俱佳，如果長得好看，再加點分。
除了會寫歌，曾軼可在這套遊戲規則面前毫無競爭力。
然而，2009年快樂女生從第一名到第十名，分別是江映蓉，李霄雲，黃英，鬱可唯，劉惜君，談莉娜，潘辰，潘虹樾，曾軼可，李媛希。你不得不承認的是，從腥風血雨的2009年到現在，9年過去了，你能記住的名字越來越少，但你總會記得曾軼可，甚至隨口就能哼起一句「七月份的尾巴你是獅子座」。
有人說，曾軼可之所以是「爭議可」，只能錯怪了時代，錯怪了她的出場方式——「如果曾軼可從豆瓣起家，然後再簽約摩登天空，早就是內地小眾文青女歌手鼻祖了。」
巧的是，2017年曾軼可和天娛約滿之後，摩登天空真的簽下了曾軼可。做這個決定的，正是當年甘願為了她和包小柏在臺上吵架的沈黎暉。
其實也不過就是某一次喫飯的時候，聽說曾軼可快要約滿了，沈黎暉就對曾軼可說：「那來摩登吧。」這事就這麼成了。
沈伯樂終於在8年後牽上了他的千里馬，哦不，是羊。
「那個時候覺得她歌寫得好，才華這是天生的東西，有些事後天可以去彌補，唱得不好可以練。我覺得她現在唱得很好，在錄音的時候，氣息和聲音的細節，處理得非常細膩，在現場比很多歌手都唱得好太多，辨識度非常高。」在沈黎暉看來，曾軼可本質上就是一個音樂人，不是一個選秀明星。
而很多人在這些年來聽了《夜車》、《星星月亮》、《有可能的夜晚》之後，才慢慢發現，自己以前是堅定和包小柏統一意見的，不知道從什麼時候開始，站到了沈黎暉那邊。
宛如一場大規模的互聯網打臉，浩浩蕩蕩。
這個態度轉變，用時整整9年。
「我的心永遠是自由的朋克的」
今年曾軼可已經28歲了。
當年「倒曾」的那一批人，應該沒想到曾軼可這麼頑強，居然唱到了現在。
我覺得我的表現、我的待人接物，可能我希望是禮貌的，但是我希望我的心永遠是自由的朋克的。其實這兩個東西是矛盾的，你又要有禮貌，然後你又要做你想做的事情。
在我的生活當中分大小，小的事情我可以很禮貌客觀的去做，但人生裡面有很大影響的事情，我一定會堅持我自己的理想。
——曾軼可
有人曾經問她如果有機會回到剛出道的時候，想對自己說什麼？
曾軼可說：好好地生活下去就好了。
您好，我是音樂領域的優質作者，如果有任何關於音樂的問題歡迎和我多多交流。
曾軼可對於90後來說應該是不那麼陌生了，在那幾年有多少人每天在嘴裡都哼著她的歌《獅子座》。但是當他出道的那幾年，謾罵聲也隨著而來，有的人就說他沒有唱歌沒有實力，怎麼可能能夠參加超級女聲，一直走到現在，很多的質疑都在他身上發生。他卻從來不在意這些，只在意自己是否開心。
那時19歲的曾軼可背負了全部的冷言冷語，很多人對他的實力進行了一定的質疑，甚至還有超級女生中的評委都為她吵起了架，這是一個多麼有爭議的女孩。他的音樂更加受到質疑，那時候他的音樂是那麼的稚嫩，而且當她彈吉他的時候就那幾個音，還都彈不準，唱歌的時候氣息不穩，而且唱出來的感覺總是那麼柔柔弱弱，感覺一點實力都沒有。
就是這樣，她還順利地進入了超級女聲的前20強，然後又擠進了前十強，竟然到第九名的時候再次止步了，那些罵他的人，喜歡的她的人都紛紛落淚了。好像在此之後，將不會與他相見一樣，是那麼的不捨。
他的音樂在19歲的時候好像有點糟糕，但是隨著時間一點一點的推移，他在這條路上的磨合再也不是原來的那個他了。因為才華是天生的，而實力是一點一點培養的，這麼多年他的才華一點都沒有減少，而實力這一天一天增強了。原來那些罵他的人卻不知不覺道路轉粉也有的是黑轉粉，更多的人開始支持他。
他的音樂聽起來好像比較簡單，但是其中蘊含的才華是每個人不能擁有的，也是不能羨慕的。
以上就是我回答的內容，歡迎大家在評論區多多留言哦。
六個字概括：懂的人自然懂。
第一張專輯《ForeverRoad》高曉松做的製作人，《獅子座》《最天使》收錄其中。2011年，第二張專輯《一隻貓的旅行Forever21》，這裡面收錄了《夜車子》《戀愛通告》等等，在之後還出過兩三次專輯，作品很多，最出名的可以算是《獅子座》。
曾軼可、現在網上有很多人說他的不好、其實客觀的來說、也可以說帶點個人主義的平見他、我覺得她很不錯、他的創作不錯、雖然有著被人褒貶不一的綿羊音，他能走到現在、盯著這麼多的壓力、一個90後的小姑娘、不輕言放棄、只是想把自己最真實的一面展現給大家。真的不錯、但是如果是我、我不會有這麼大的勇氣站在舞臺上、去展示自己、我沒有勇氣、尤其是如果是我、面對這麼多的非議、這麼多的打壓、我也許會失去鬥志、也許沒有勇氣和毅力在走下去。
【他人評價】 在歌曲的演繹方面爭議較大，有部分人討厭她，同樣有更多人很喜歡她。圈內人關於她的評論：
來源於新聞媒體：
「我覺得曾軼可的事情應該分兩個方面看，如果不是單純比唱功，我覺得曾軼可的跑調和顫音應該算做一個特點吧。當然，如果是比拼唱功的話，那就要從另一個角度去看待這個問題了。」
——方文山
「我沒見過曾軼可本人，但她的事情我聽說了。我覺得一個歌手參加比賽首先比的應該還是唱功，應該可以用自己的歌聲感動聽歌的人，唱快樂的歌就帶給人快樂，唱悲傷的歌甚至要讓聽歌的人流淚。」
——許慧欣
「曾軼可的事情我是在網上知道的，我覺得每一個堅持原創音樂，喜歡唱歌的人都是好孩子。但是我沒見過曾軼可，更不知道她長什麼樣子，她的事情和我就關係不大了。我們只能作為一個旁觀者去繼續關注這件事。」
——大張偉
軼可，可愛、純真、率直 自己唱自己的歌，有錯嗎？大眾對她的辱罵又為了什麼？可可只是一個19歲小女孩唱著自己寫出來的歌，既然有那麼多的人對她進行人身攻擊，這樣好玩嗎？你們又為了什麼？ 這麼多人的辱罵，排斥，可可都不在乎，只要把所有事都看淡一點，不去想就行了！
如果真的要用唱功去衡量曾軼可的話，那她一定是不及格的。她的短板太明顯了。穩定性，她的發音方法一定是有問題的，這會讓她這一秒鐘唱的歌，和她下一秒唱的，聲音是兩回事——這會讓錄音師瘋狂的，這一句一句的錄下來，怎麼每一句你都唱的不一樣啊，我還怎麼給你調整啊？
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其他的，音準，音色，節奏感什麼的，曾軼可都不能說是好。從她的現場來看，我已經完全能猜到，她在錄音師的樣子。因此，你也會發現，曾軼可很多歌曲，都不會使用類似陳奕迅的那種很多運氣的發聲方式，都是用比較口白的方式唱歌，以此揚長避短。
而在後面混音的時候，曾軼可的聲音處理也是需要很多，加比較多的混響和壓縮，讓她的聲音變得比較飽滿。至於修音的工作，我們就不說了吧。所以，曾軼可一定是上錄音師/混音師黑名單的那個。
幸好，音樂不是隻有看唱功的。曾軼可能夠做到憑著戰五渣的唱功，也能展現自己作品的特色，再一次證明瞭她的如假包換的才華。
她這些年一直堅持著做自己的音樂，對音樂的執著熱愛讓人佩服！獲得過一些獎項，連高曉松也是他的粉絲！
抖音裏曾軼可那首火爆的「跟我走吧，我們去巴黎鐵塔」真的讓我想跟隨她和她的音樂四處飄蕩！《吐槽大會》上，曾軼可很調皮，說自己從來不擔心被人吐槽，看來，她真的很大氣。現在的曾軼可就像一個世外高人一樣，雲淡風氣，不顧周遭事物變化，讓人敬佩。所以我，覺得，欣賞曾軼可的音樂，那就要從，每個人的欣賞特點來評價了。我喜歡！我支持！你們呢？
每個人的聲音，唱法，氣息，斷句，都可以表達自己獨特的色彩，與歌曲的旋律詞曲組成一幅畫，每聽眾都在畫中尋找能和自己產品共鳴的東西（聽眾也是這藝術鏈中的一環，起到最終詮釋作用）。色彩有高低之分麼？紅色一定比灰色好麼？在我看來，每種顏色都有屬於自己的位置，都可以組成動人的畫卷吧。去評比每個人聲音的好壞，去排名比賽，在我看來，就和要把每種顏色分個高下一樣，是一件徒勞而沒有意義的事情。
所以唱歌好的人太多了，要去比音色音高技巧什麼的，厲害的人一大把，而真正難的，是創作。論技巧論音域甚至論音準，都有太多的人能做的比曾哥好，但是大家別忘了，曾哥是一個創作者啊，人人都在和她比唱，可是論創作呢，我覺得她比那些同樣參加選秀節目的歌手強百倍！曾哥（尊稱）早年的吉他編曲，都很簡單，非常簡單，我聽一遍他的歌就能彈，可是讓我寫，我寫不出來，我寫不出那樣的旋律，也寫不出那樣的詞，因為這需要靈感，需要創造，需要對生活敏銳的感受以及表達，而這些正是所有藝術共有的的核心吧。因此，我認為曾哥是一名真正的音樂人，希望她以後可以寫出更多優秀真實的作品。
以前總是吐槽綿羊音沒唱功，後來慢慢才知道，唱功是最沒意思的，喜歡這種呢喃，藉助耳機在我耳邊溫柔訴說，跟我走吧。他說不是因為你所以我改變了，應該是在上一段感情中我學到了什麼，可是我不想說上一段感情中學到了什麼…我不想我們的故事畫上句號，雖然我也不知道我在等待什麼，因為你親口對我說你要結婚了，也許我就是倔強的那麼一個人，有一個對我好的人不知道珍惜，偏偏守著一座墳墓。
首先我認為曾軼可，雖然現在網上有很多人說他的不好，其實客觀的來說，也可以說帶點個人主義的平見他。
其次我覺得她很不錯，他的創作不錯，雖然有著被人褒貶不一的綿羊音，他能走到現在，頂著這麼多的壓力。
最後一個90後的小姑娘，不輕言放棄，只是想把自己最真實的一面展現給大家。真的不錯，面對這麼多的非議，這麼多的打壓，我也許會失去鬥志，也許沒有勇氣和毅力在走下去。
大家好，有才音樂匯。作為一名音樂領域的原創作者，在這裡我想簡單的發表一下我個人的觀點，希望可以對您所幫助。
首先我認為曾軼可，雖然現在網上有很多人說他的不好，其實客觀的來說，也可以說帶點個人主義的平見他。
其次我覺得她很不錯，他的創作不錯，雖然有著被人褒貶不一的綿羊音，他能走到現在，頂著這麼多的壓力。
最後一個90後的小姑娘，不輕言放棄，只是想把自己最真實的一面展現給大家。真的不錯，面對這麼多的非議，這麼多的打壓，我也許會失去鬥志，也許沒有勇氣和毅力在走下去。
以上就是我的觀點，希望可以對你有所幫助，同時也希望大家關注我的頭條號，我會定期的發表一些和音樂相關的文章，謝謝！
個人感覺這個問題更適合路人而不是曾軼可的歌迷回答。比如我嘻嘻。如同大部分路人對曾軼可的刻板印象一樣，我對她得印象始終都停留在她參加選秀時的綿羊音，唱功不好，幾個簡單的大和絃就寫歌等諸多負面標籤。直到前段時間刷微博時偶然看到有人分享了曾軼可的新歌，我出於好奇點開聽了下，說實話給我的第一感覺是驚艷，然後是詫異：曾軼可什麼時候開始做這麼前衛的音樂了？於是我又特意的去搜了些其他的歌，雖然不是我個人喜歡的風格，但還是蠻驚喜的，在流量當道的時代，還像她這樣認真做音樂的人已經不多了。（順便一問，怎麼才能完成興趣認證的答題任務？）
我覺得曾軼可的聲音應該分兩個方面看，如果不是單純比唱功，我覺得曾軼可的顫音應該算做一個特點吧。當然，如果是比拼唱功的話，那就要從另一個角度去看待這個問題了。
她這些年一直堅持著做自己的音樂，對音樂的執著熱愛讓人佩服！獲得過一些獎項，連高曉松也是他的粉絲！
抖音裏曾軼可那首火爆的「跟我走吧，我們去巴黎鐵塔」真的讓我想跟隨她和她的音樂四處飄蕩！《吐槽大會》上，曾軼可很調皮，說自己從來不擔心被人吐槽，看來，她真的很大氣。現在的曾軼可就像一個世外高人一樣，雲淡風氣，不顧周遭事物變化，讓人敬佩。所以我，覺得，欣賞曾軼可的音樂，那就要從，每個人的欣賞特點來評價了。我喜歡！我支持！你們呢？
每個人的聲音，唱法，氣息，斷句，都可以表達自己獨特的色彩，與歌曲的旋律詞曲組成一幅畫，每聽眾都在畫中尋找能和自己產品共鳴的東西（聽眾也是這藝術鏈中的一環，起到最終詮釋作用）。色彩有高低之分麼？紅色一定比灰色好麼？在我看來，每種顏色都有屬於自己的位置，都可以組成動人的畫卷吧。去評比每個人聲音的好壞，去排名比賽，在我看來，就和要把每種顏色分個高下一樣，是一件徒勞而沒有意義的事情。
所以唱歌好的人太多了，要去比音色音高技巧什麼的，厲害的人一大把，而真正難的，是創作。論技巧論音域甚至論音準，都有太多的人能做的比曾哥好，但是大家別忘了，曾哥是一個創作者啊，人人都在和她比唱，可是論創作呢，我覺得她比那些同樣參加選秀節目的歌手強百倍！曾哥（尊稱）早年的吉他編曲，都很簡單，非常簡單，我聽一遍他的歌就能彈，可是讓我寫，我寫不出來，我寫不出那樣的旋律，也寫不出那樣的詞，因為這需要靈感，需要創造，需要對生活敏銳的感受以及表達，而這些正是所有藝術共有的的核心吧。因此，我認為曾哥是一名真正的音樂人，希望她以後可以寫出更多優秀真實的作品。
以前總是吐槽綿羊音沒唱功，後來慢慢才知道，唱功是最沒意思的，喜歡這種呢喃，藉助耳機在我耳邊溫柔訴說，跟我走吧。他說不是因為你所以我改變了，應該是在上一段感情中我學到了什麼，可是我不想說上一段感情中學到了什麼…我不想我們的故事畫上句號，雖然我也不知道我在等待什麼，因為你親口對我說你要結婚了，也許我就是倔強的那麼一個人，有一個對我好的人不知道珍惜，偏偏守著一座墳墓。
這麼多的音樂類選秀節目，往往給人一種誤導，認為唱歌是可以比出高低的。
但我認為，藝術是很難量化比高低的，音樂也是藝術，是一件很個人的事情。
每個人的聲音，唱法，氣息，斷句，都可以表達自己獨特的色彩，與歌曲的旋律詞曲組成一幅畫，每聽眾都在畫中尋找能和自己產品共鳴的東西（聽眾也是這藝術鏈中的一環，起到最終詮釋作用）。色彩有高低之分麼？紅色一定比灰色好麼？在我看來，每種顏色都有屬於自己的位置，都可以組成動人的畫卷吧。去評比每個人聲音的好壞，去排名比賽，在我看來，就和要把每種顏色分個高下一樣，是一件徒勞而沒有意義的事情。所以唱歌好的人太多了，要去比音色音高技巧什麼的，厲害的人一大把，而真正難的，是創作。論技巧論音域甚至論音準，都有太多的人能做的比曾哥好，但是大家別忘了，曾哥是一個創作者啊，人人都在和她比唱，可是論創作呢，我覺得她比那些同樣參加選秀節目的歌手強百倍！曾哥（尊稱）早年的吉他編曲，都很簡單，非常簡單，我聽一遍他的歌就能彈，可是讓我寫，我寫不出來，我寫不出那樣的旋律，也寫不出那樣的詞，因為這需要靈感，需要創造，需要對生活敏銳的感受以及表達，而這些正是所有藝術共有的的核心吧。因此，我認為曾哥是一名真正的音樂人，希望她以後可以寫出更多優秀真實的作品
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