看過《英雄本色》你有什麼感觸呢？
經典臺詞「你沒有欠什麼，我從來不會逼朋友去做不想做的事，我有我自己的原則，我不想一輩子被人踩在腳下，你以為我是臭要飯的，我等了三年，就是要等一個機會，我要爭一口氣，不是想證明我了不起；我是要告訴人家，我失去的東西一定要拿回來」雖然有點雞湯，但你我何嘗不想這樣呢？
我感覺這部電影真的小馬死的太冤了，如果他不去給阿豪報仇，他就可以繼續做老大，如果他後面沒有開船回來，他也可以瀟灑的過完後半生，最後只有他和大惡人阿成死了，他失去的東西他還是沒有拿回了，機會是他爭取的，卻成全了阿豪和他弟弟，真的好冤阿！
故事的經典性不在於有多勵志，而是你我可以在其中找到你我的身影！努力，年輕人！
前景非常不錯，
首先目前擁有車輛的人越來越多；真正的男人敢於面對現實，敢於面對困難，敢於拼搏；男人就要有擔當，永遠不要觸碰法律！
1、我不知道看了多少語這部電影，只加道電影院的找看過，電視上面形的孩也會看，反正是百看不厭，從最初的欣賞帥哥與槍林彈而式的情節，到現在去找尋更多的電影所反映的現實生活，從電影中創斷面實的人生炒冊。一想，這之間經過了多少年呀，我已經由一個小毛孩，長成了一個大毛精了，而當年帥的期相求的小鳥司，又高大的豪哥，青香執地的網在，都已經不在年輕了。現實中，他們已短老了，甚道已離共們而去，可我始出
信一—一英想永在，本色永存；
2、現在是法律的社會，無論做什麼事情永遠不要觸碰法律，法網恢恢，疏而不漏，永遠不要挑戰國家和力量，也不要心存僥倖的心，重情義一定要有正能量，而不是去一味地幫扶，就是糾正錯誤
當今社會忠肝義膽的人少，當時我們交朋友也一樣，寧缺毋濫，知己，朋友兩三個足以；一定要傳播正能量；
新版中有一句話說得極好：「能回頭的，纔是英雄。」但若僅止於此，寫一個浪子回頭的故事，並不蕩氣迴腸。導演用這句話之外的情節與描述，為這句話延伸出一個隱而未發的疑問——回頭的英雄，最後怎麼樣了呢？
毫無疑問，英雄成就於回頭的那一刻。成就於大哥回頭會敵之時，成就於小馬哥回頭救兄弟之時。但正如旁人對大哥說想從黑回到白沒那麼容易，正如小馬哥在說完真正的兄弟幾個字之後就被亂槍打死，影片告訴我們，英雄回頭之後，也未必就是一條活路。
而丁晟在這版改編中給出了一個更為沉鬱的答案——英雄必會回頭，卻也終將不能回頭。
周凱回頭，父親已死，愛人被累，友人不保。周超回頭，為大哥向人開槍，背棄警察身份，比原版中給大哥遞槍更為決絕至毫無轉圜之地。而丁導回頭，尋找當年的英雄情，也只尋得一個物是人非。因此那間承載《當年情》黑膠唱片與發哥照片的船上酒吧，也在他的筆下沒落、倒閉，最終被炸毀。他不斷強調的「這年頭，誰有錢誰纔是英雄」，無不透露著對英雄已逝的落寞與自嘲之情，但在這種消解中，他仍重構著英雄的概念。
何為英雄？這個英雄故事，與他們三人以外的眾生都無關，或許是格局最小的英雄故事。但這個英雄故事，與三個生命的自我毀滅與升華有關，又或許是最縱深的英雄故事。
英雄回頭，仍是末路；明知末路，仍要回頭。周凱必定會回頭，他或許救不了任何人，但所有英雄都會像他一樣，擁抱無能為力拯救的愛人，如同擁抱殘破不堪的現實。
英雄回頭，只為與經已殘破的現實同歸於盡。
影片結尾三位主角無力地倒在敵人腳下，只得將彼此拷在一起的時候，便是英雄形象塑造完成的一刻——使之墮入宿命的悲劇之中。原作中的英雄悲劇論，丁晟成功地演繹了出來，甚至顯得更為壓抑、隱忍與無可奈何。因此用結尾剪輯零碎、節奏緩慢作為攻擊理由，實在是不太公平。這從來不是一部激越振奮的英雄片，也不需要成為那樣的片子。
英雄本色，不是黑色和白色，而是灰色與赤色。
人面不知何處去。三十年過去，即便英雄的風采難再現，但英雄的煢煢孑立，依舊令人落淚。
不知道有多少人看過86版的英雄本色，反正於我而言，那是一部可以反覆品味的作品。而我也相信，真正領會86英雄本色精神的人，是不會以高潮不夠激烈、情節零碎這樣的理由來攻擊18年新版的。在這裡，我並不想冠上「老版粉」「新版粉」這樣的名號，這樣的標籤從來都不具備任何意義。我們所有人都只有一個身份，就是觀眾，我們可以、也應該是任何優秀作品的觀眾。因此作為一個正視過這兩部作品的觀眾，在這裡我想探討統一地「英雄本色」這個概念。
新版中有一句話說得極好：「能回頭的，纔是英雄。」但若僅止於此，寫一個浪子回頭的故事，並不蕩氣迴腸。導演用這句話之外的情節與描述，為這句話延伸出一個隱而未發的疑問——回頭的英雄，最後怎麼樣了呢？
毫無疑問，英雄成就於回頭的那一刻。成就於大哥回頭會敵之時，成就於小馬哥回頭救兄弟之時。但正如旁人對大哥說想從黑回到白沒那麼容易，正如小馬哥在說完真正的兄弟幾個字之後就被亂槍打死，影片告訴我們，英雄回頭之後，也未必就是一條活路。
而丁晟在這版改編中給出了一個更為沉鬱的答案——英雄必會回頭，卻也終將不能回頭。
周凱回頭，父親已死，愛人被累，友人不保。周超回頭，為大哥向人開槍，背棄警察身份，比原版中給大哥遞槍更為決絕至毫無轉圜之地。而丁導回頭，尋找當年的英雄情，也只尋得一個物是人非。因此那間承載《當年情》黑膠唱片與發哥照片的船上酒吧，也在他的筆下沒落、倒閉，最終被炸毀。他不斷強調的「這年頭，誰有錢誰纔是英雄」，無不透露著對英雄已逝的落寞與自嘲之情，但在這種消解中，他仍重構著英雄的概念。
何為英雄？這個英雄故事，與他們三人以外的眾生都無關，或許是格局最小的英雄故事。但這個英雄故事，與三個生命的自我毀滅與升華有關，又或許是最縱深的英雄故事。
英雄回頭，仍是末路；明知末路，仍要回頭。周凱必定會回頭，他或許救不了任何人，但所有英雄都會像他一樣，擁抱無能為力拯救的愛人，如同擁抱殘破不堪的現實。
英雄回頭，只為與經已殘破的現實同歸於盡。
影片結尾三位主角無力地倒在敵人腳下，只得將彼此拷在一起的時候，便是英雄形象塑造完成的一刻——使之墮入宿命的悲劇之中。原作中的英雄悲劇論，丁晟成功地演繹了出來，甚至顯得更為壓抑、隱忍與無可奈何。因此用結尾剪輯零碎、節奏緩慢作為攻擊理由，實在是不太公平。這從來不是一部激越振奮的英雄片，也不需要成為那樣的片子。
英雄本色，不是黑色和白色，而是灰色與赤色。
人面不知何處去。三十年過去，即便英雄的風采難再現，但英雄的煢煢孑立，依舊令人落淚。
經典的影視作品，如果要從個人角度去評價，本人是沒有那個資格的，至於感觸，把自己代入那個年代表達的價值觀，就會感覺，雖然電影充斥著陰謀暴力，但是最終還是會回到人心所嚮往的大美好吧，由此可見，無論怎麼樣複雜的劇情，其實人最終追求的就是自己幸福快樂，平安健康
感觸良多，那個時候才初入社會，一身滿腔的熱血，也想轟轟烈烈的像他們那樣幹一場，真可謂初生的牛犢不怕虎啊！現在去想想卻又百感交集，唉
謝謝邀請！
第一感覺，心潮澎湃，很過癮！
兄弟之間的感情真的很重要，不管是親兄弟還是異性兄弟，現在的人兄弟情緣不那麼濃了。
永遠的精典，充分體現了一個男人應該有的精神。正如一句話「一個真正的英雄可以為家人為朋友忍辱負重，也可以為他們浴血奮戰，喋血街頭。
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