《红楼梦》里的昆曲

作者：子凡shine

昆曲产生于元末明初，是明代四大声腔之一。

最初昆曲叫昆山腔，只是民间小唱、清曲，流传地区集中于苏州及其周边。直到万历年间，才开始流传到了长江以南，钱塘江以北地区，甚至北上到了北京。昆山腔逐渐发展成为清中叶最富有影响力的声腔剧种。

其他诸如晋剧、川剧、湘剧、桂剧的发展都从昆剧艺术中汲取了营养。因此，昆曲又被称为中国戏曲之母。

在历史上还出现了很多的昆曲名家，如梁辰鱼，汤显祖，洪升，孔尚任、李渔、叶涯等。

直到清朝中叶，昆曲花部产生，昆曲开始走下坡路。花即杂，言其声腔花杂不纯，多为野调俗曲，故又有乱弹之称谓，包括京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二黄调等。

《红楼梦》中也体现了昆曲花部的特征，例如第十九回，元妃省亲之后，正是年下，贾珍请贾宝玉过去看戏：「谁想贾珍这边唱的是《丁郎认父》、《黄伯央大摆阴魂阵》，更有《孙行者大闹天宫》、《姜子牙斩将封神》等类的戏文。倏尔神鬼乱出，忽又妖魔毕露，甚至于扬幡过会，号佛行香，锣鼓喊叫之声闻于巷外。满街之人个个都赞：「好热闹戏，别人家断不能有的。」宝玉见那繁华热闹到如此不堪的田地，只略坐了一坐，便走开各处闲耍。」

这几部戏便是昆剧花部中的弋阳腔。清代至康熙时，宫廷仍在唱弋阳腔，不过用该腔演唱的剧目，仅占十分之三，远远比不上昆山腔。苏州织造员外郎李煦还曾经为「博皇上一笑」，「寻个弋阳好教习，学成送去」。而贾宝玉并不喜欢这样的热闹戏，而喜欢《牡丹亭》雅部昆曲，也就是传统的昆山腔。

昆曲的特点如下：

一、声音行腔缠绵委婉，非常优美，在节奏上抑扬顿挫讲究声音的控制。

二、表演上动作细腻，抒情性强。对于表演身段有很高的要求。

三、昆剧的念白有吴侬软语的特点，昆剧丑角念白很有地方特点，如苏白。

四、昆剧舞台美术分为服装、脸谱、色彩、装饰。脸谱主要分净、丑，颜色分红白黑三色。

昆剧基本角色有生、旦、净、末、丑、外、贴七种基础角色。后来增加了小生、小旦、小末、小外、小净五个行当，成为十二行。明朝末年的时候，汲取了元杂剧的分行法，把贴所扮演的老年妇女改成了老旦。

清朝乾隆年间，昆剧特别流行，表演艺术飞速发展，角色行当有了新的突破。《扬州画舫录》记载了「江湖十二角色」的说法，分为三类：

第一类男角，副末、老生、正生、老外、大面、二面、三面

第二类女角，老旦、正旦、小旦、贴旦

第三类称作杂，只有一个行当角色，负责插科打诨

后来，南方昆剧把小生和旦角作为主要角色，又细分若干类，例如小生分为大官生、小官生、巾生、穷生和雉尾生；旦角分为老旦、正旦、作旦、四旦、五旦、六旦。

清朝嘉庆、道光年间，昆剧角色在此基础上进行了更细的分工，以生旦净末丑为基础五大行当，然后将其细分为二十个小行，叫「二十个家门」。

昆剧职业班社一般需要十八个演员，一些较大的社要二十七个演员，只要聚齐十个家门，净生、官生、丑、副、末、巾生、老生、正旦、五旦、六旦。

联想《红楼梦》中的贾府戏班，是从姑苏采买了十二个女孩子。这十二个女孩子的行当分别是：老旦茄官；小生文官、藕官、宝官；小旦芳官、蕊官、菂官、龄官、玉官；大花面葵官、小花面荳官；老外艾官。

从贾府戏班的设置还看以小生、小旦为主，因为贾府演习的通常是生旦戏，而且每次筵宴并不是整本地上演，而是只演其中的一折或者几出。不过从《红楼梦》的描写来看，角色划分已经很精细了，龄官还因为《游园》、《惊梦》不是本角戏而拒绝出演，一定要演《相约》《相骂》。可见小生、小旦、花面都是有具体而详细的区分的，联想到《红楼梦》成书年代——乾隆年间，或许也可作为一个参照。

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