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春分一過，江南便可「又見綠柳醉春風」了。江南多雨，如若只想著「撐著油紙傘走在悠長悠長又寂寥的雨巷」未免太過傷感。那片泛黃的田野，是我期待的季節，置身於其中才是對這抹色彩最好的紀念，挽起褲腳不經意間自己也成為那畫中的風景。

青山映著白帆，河水悠悠，漁夫搖櫓，鴨群戲水，這片油菜地襯托著白牆黑瓦，好自在的江南春！

這一江柔潤的春水，一抹鵝黃，一絲草綠，一點白帆，一句「江南春水碧如酒」或是「春來江水綠如藍」便是整片江南的春，是何等釋然。

一座山，一個村落，一條河，一個放牛的牧童，一片油菜花，兩位洗衣的姑娘，清風拂綠柳，白水映紅桃，舟行碧波上，人在畫中游，人與自然多麼和諧！

（圖片劉文進先生意象油畫作品）

畫家簡介

劉文進，字濟源，油畫家（曾為電影美學理論家，電影編劇），其創新的意象油畫語言風格為中外油畫史所獨有，首開用中國畫的作畫程序、方式創作油畫作品，其作品體現出鮮明的中國文化精神和意向性審美特徵，被譽為前無古人的 「中國式油畫」，豐富了世界繪畫語言。被編入《中國近現代名家畫集》（「大紅袍」）。

劉文進先生生於遼寧省營口市，早年學畫於魯迅美術學院，後於長春電影製片廠從事電影美術工作。1980年代自學編導，潛心現當代電影美學理論著述，探索電影語言的表現力，著有電影美學裡程意義的論文《論電影的審美功能與特性》和中國電影史上具有開拓意義的黑色幽默電影劇本《別無選擇》，被業內稱為「怪才」，時電影局長力薦其作導演。1978年創作大型作品《廣場上》，批判文革專制主義，理論家稱其為當時最前衛作品。1990年著文《探索中國意象美學》，重新認識中國與西方傳統文化與現當代文化特質。1992年棄影做職業畫家，以具象「少女」系列作品轟動海內外，該系列作品以其亞宗教因素具有批判精神荒蕪的美學價值，得到中國藝術研究院相關官方及國內外眾多藝術機構的代理邀請。2004年秋開始意象油畫創作，由於藝術功底深厚，學術基礎紮實，得到了邵大箴等眾多專家權威著文讚譽推介，其「洋為中用」的文化自覺及創新的藝術成果將對中外畫壇產生積極的影響。

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