歷時三月、途徑四地，《青春的征途》用極致挑戰見證95後的成長

通過客觀記錄六位95後在極致環境下不斷突破自我的過程，《青春的征途》嘗試用“真實”構建和觀眾之間的連接點，從而輸出“奮鬥”“奉獻”的正向價值。

從寧夏沙漠到青海高原，從海南深山到漠河雪原……安徽衞視《青春的征途》將鏡頭對準六位不同背景且特點鮮明的95後，並帶領他們深入極端艱苦的地方完成相應挑戰與公益任務。

1月6日，《青春的征途》迎來收官，在三亞西島上，六位朝夕相處三月有餘的95後迎來了特約觀察員胡錫進和王能憲，並在他們的陪同下進行終極挑戰。他們需要用自己的作品在島上進行義賣，並將所有義賣款項捐獻給西島的環保部門，為西島的環保事業貢獻一份力。

自2018年10月21日在安徽衞視開播以來，節目受到廣泛關注並收穫不俗的口碑。其中，國家廣播電視總局監管日報對《青春的征途》的節目立意和形態予以肯定，“節目通過記錄征途中的磨礪，詮釋了95後不畏艱難的本色，通過體味成長中的故事，展現新時代青年堅韌不拔的精神風。”

打開95後的“面具”

談到95後，你會想到什麼？現實生活中，越來越多的95後逐步脫離老一輩人眼中“傳統”的生存方式，轉而以“興趣”為首要標準選擇職業。有人認為他們特立獨行，但更多人常常為他們冠以“非主流”“不靠譜”等標簽。《青春的征途》首期節目的開篇採訪中，也對這一問題進行了回應：“有人說我們『娘』，有人說我們『腦殘』，有人說我們『自私自利』，有人說我們是『最差的一代』。”

隨着社會的發展，當下的95後正在逐漸走出校園，並成為社會中的一股主流力量。那麼，真正的95後到底什麼樣？

《青春的征途》將鏡頭對準陳帥先、唐思楠、朱雲慧、姚筱筱、昌宸樂、戴鑫六位95後，讓他們在一位90後隊長王金武的帶領下深入四個極端艱苦的地點開啟他們的征途，通過這段歷練展示95後面對困境時的真實樣貌。

之故此選擇寧夏沙漠、青海高原、海南深山、漠河雪原這樣四組挑戰地點，其意義並不在於用“艱苦”“惡劣”來博得大眾眼球。《青春的征途》出品人胡雅清表示，將六位95後置於這樣極致的環境中，其目的在於通過特殊地點中的任務，激發這羣年輕人身上拼搏進取、奮鬥不止的青春力量。

由於常常被誤讀，當下的95後和社會大眾之間往往存在着一條天然的、難以逾越的溝通鴻溝。《青春的征途》總製片人胡寶承認為，《青春的征途》在一定程度上打開了蒙在95後臉上的一層“面具”。

“這是一個95後主動摘下自身面具的過程。”節目中，六位95後在由於一系列任務聚合在一起，組成一個集體。在長達3個月的時間中同吃同住，共同攻克難關。在這一過程中，他們從獨立個體相對封閉的狀態轉為主動接納他人。

這亦是一個《青春的征途》幫助95後摘下“面具”的過程。節目帶着這樣一批95後在特殊環境中一路前行、一路挑戰，讓特殊環境和特殊團隊之間產生化學反應，從而更好地激發他們的奮鬥意志和挑戰熱情，讓大眾認識到95後重要的“另一面”。其中，“青春觀察員”的的設置，也令觀眾多了一個視角目去見證這羣95後在接受前所未有的磨練中，一步一步實現蛻變。

“引導比迎合更為重要”

在《青春的征途》的這場征途中，六位95後背景不同且個性各異：他們有的經營着愛心粥屋，有的熱衷運動與自由，有的是概念餐廳的主廚，也有的正在朝着自己鍾愛的事業不斷努力，甚至有的致力於要做“集美貌於才華於一身的美少女”……事實上，這樣六位95後恰恰代表了現實生活中一大批同齡人，真實記錄和刻畫這些人面對困境所展示出的狀態，恰恰折射出的是整個95後這一代人的橫切面。

據胡寶承介紹，在節目立項之初，節目就確定了將“奮鬥”和“奉獻”兩個關鍵詞，通過95後們在節目中的實際行動詮釋他們對青春價值的理解，詮釋他們身上的責任和擔當。此外，通過豐富人物的性格和故事的高度，構建和觀眾之間的情感勾連。

在創作手法上，《青春的征途》讓節目按照線性劇情發展，符合敘事邏輯和審美習慣的同時，並以劇情升華的方式帶給觀眾強代入感。節目中，六位95後面對艱苦的環境一次次崩潰、又一次次振作，逐漸領悟到團隊作戰的重要意義，並一步步“解鎖”逆境生存的技能。藉助這一方式，讓觀眾從單純的觀看者成為參與者，更好地從角色本身反觀自己，進而主動認同角色本身傳遞出的正向價值和能量。

在異常艱苦的環境中，六位95後除了依靠自身毅力和團隊作戰生存下來之外，還需要找到在特殊環境中勞作的特殊人羣，和他們一起完成相應的工作，給予他人切實的幫助。例如在中衞沙漠中，這些年輕人需要和當地人一起在惡劣的條件下學習如何固沙防沙；在西藏公路上，他們還跟工人一起在4300米海拔高度的高原上完成公路養護的工作……在挑戰中完成自我突破，力所能及地幫助他人，從而將“奮鬥”和“奉獻”兩個關鍵詞落向實處。

正如胡雅清所說，“引導比迎合更為重要”。節目的重點一方面在於通過所設置的規則激發人物內在性格，另一方面也希望發揮電視節目的“引導”力量，構建受眾和人物之間的連接點，讓人物身上的能量釋放給更多受眾。

“奮鬥”和“奉獻”並不一定意味着刻板、說教，在胡寶承看來，正向價值和公益元素的輸出並不代表一定是枯燥的、無味的，也可以是有趣的。“有一些笑點和萌點是在不經意間就自然流露的，比如姚筱筱他們一起織漁網就織出了電影《甲方乙方》的感覺。”

“真實”是第一位的

每個時代都應該有專屬於這個時代的作品。在胡雅清看來，無論是電視劇，還是綜藝節目其發展趨向存在一定的規律性。“電視劇領域，現實主義題材作品集中湧現且獲得諸多好評，而當下的綜藝節目也應該從現實生活中獲取素材和能量，更多地觀照現實。”

於是，《青春的征途》將焦點對準當下已經，或即將步入社會，成為復雜社會關系中一員的95後，讓95後自己講述自己的故事。

由於拍攝地點異常艱苦，很多人把《青春的征途》歸為戶外探險、荒野求生的真人秀範疇，胡寶承並不認同這樣的說法。據他介紹，雖然節目的拍攝環境看上去很像探險求生，但節目的最終目的並不在於藉此擴大視覺刺激。而是通過記錄年輕人的歷練成長，將“奮鬥”“奉獻”的口號落入實踐。

“全素人”是《青春的征途》的一大“冒險之舉”，但也因此更加立體、真實還原了95後這代年輕人的真實生活。在長達三個月的拍攝時間中，團隊並不幹涉和幹擾這羣年輕人。節目中，常常能夠看到95後“釋放天性”，例如節目中，六位隊員對沙漠生存毫無經驗且預估有誤，在發現食物不足後，大膽尋求導演組幫助；在經歷沙漠暴曬之後，朱雲慧直接坐在地上哭泣，並喊着“媽媽，我要回家！”……摒棄“演”的成分，95後或果敢、或叛逆的特性直接透過鏡頭展示給大眾。