他看不见，因此拥有敏锐的直觉与判断力。

但那座远在大半个地球之外的小农村，

那个被残忍剜去双眼的男孩，

正逐渐让他一步步踏入未知的陷阱……

 

【故事大纲】

生在中国、长于欧洲，

孤儿出身的冯维本正因为一个奇特的契机返乡──

最近新闻大肆报导的残忍「中国男童挖眼案」！

冯维本和被害人小光有一个共同点，

那就是，他们如今都成了「盲人」！

为此，他感到义不容辞地想要帮助小光，

另一方面，亲自调查这桩离奇案件则是他此行的隐藏目的。

 

但当冯维本抵达当地，警方却已神速地宣布破案！

原来在小光遇袭后，他的姑母随即被人发现陈尸在一口井中，

因此警方深信不疑，她必定是由于畏罪而投井自尽的。

 

眼看案子被草草了结，冯维本却直觉整起事件绝不可能如此单纯！

他发现这座村子弥漫著说不出来的怪异气氛，就连一路与他同行的国际刑警温幼蝶似乎也隐藏著什么秘密，

仿佛一夜之间，他身边的每个人都长出了尖锐的利爪和獠牙，形成紧密的包围圈，正步步朝他逼近……

 

【作者介绍】

雷钧

 一九八○年出生于中国广州，二○○二年毕业于北京大学光华管理学院。

自少年时代起即对各类推理作品怀有浓厚兴趣，

于是抱著好玩的态度，尝试在业余时间写写推理小说，

不知不觉竟已坚持了好几年。

在虚构的世界里，伴随每位角色去探寻属于他们的命运，

仿佛遇上了奇异恩典，即使心情郁闷也能迅速平复下来。

写作实在是一件很快乐的事情。

 

【评审导读】

◎日本推理评论家　玉田诚

此作《黄》，是以《见鬼的爱情》入选第三届岛田庄司推理小说奖的雷钧的新作。

前作与其说是本格推理，还不如说是将怪异与混沌埋入理论与真相中的幻想推理──以此心态欣赏前作的笔者，

首先对作者的作风大转变感到惊讶。

然而，更令人震撼的是，这个故事既是操作欺骗技巧的本格推理，

也是给人清爽的读后感的美丽文学。

 

此作以两个时间轴来叙述故事，其一是从中国的孤儿院开始的少年故事，

其二是对在中国发生的猎奇事件深感兴趣的盲人主角，前往该处探索事件真相的故事。

很快地，这两个故事在前半就重叠了，然而如上所述，此作具有深思熟虑的架构与技巧，

所以不仅仅是本格推理，亦堪称为优秀文学，这才是值得注目的地方。

 

据岛田庄司所言，由于江户川乱步之功罪，在日本有「侦探小说略逊文学一筹的倾向」。

因为有这样的背景，先人们从黎明时期便开始不断质疑「侦探小说是否堪称文学」？

随著时间流逝，在绫辻行人以《杀人十角馆》出道，成为新本格的旗手时，

对于本格推理的文学性质疑，又改变形态出现了，改为「描写的不是人」的批判。

但岛田庄司指出，那部作品是以所谓「人物符号化表现」的崭新本格推理的技巧写出来的，

由此可见，历史已经证明对那部作品的批判是不中肯的。

 

那么，在本格推理，所谓「描写的不是人」是什么意思呢？

不，这样的问法不正确。

或许，这个问题应该这么问──

在所谓本格推理的文艺领域，应该如何描写人？

笔者认为，答案就在此作《黄》里。

若本格推理是「使用谜题与理论唤起惊讶的装置」，

那么，在那样的惊讶中，肯定还蕴藏著强烈撼动读者内心的〝某种东西〞，

而那个〝某种东西〞就是文学性之类的暧昧言语才能够表现的文学本质吧？

主角透过调查事件的「侦探」行为，知道了长年被隐瞒的真相，

这样的架构使此作《黄》成为优秀的本格推理，

同时也成为犹如教养小说般的精彩成长故事。

尽管埋入作品中的伏笔，

大多是由「侦探行为」和「解谜」等本格推理独有的构成要素，

来支撑「揭开最后真相以揭开主角本身之戏剧性故事」的布局，

但作者在那里同时操作了本格推理的欺骗技巧，以及尖锐的文学技法，魅惑了读者。

不过，虽说是文学，或许还是该给予读者忠告，

此作并非单纯的感人故事。

爱伦．坡（Allan．Po）借由《莫尔格街凶杀案》创造出来的所谓侦探小说的文艺形式，

依据成为指南的范．达因（Van Dine）的《二十则》与诺克斯（Knox）的《十戒》中的指示，

建立了量产化的条理，逐渐兴盛起来。然后，在亚洲，

日本人就像憧憬、敬慕来自欧美的车子、相机等舶来品般，

「盲目」地接纳了这个新的文艺形式。

后来，侦探小说的构思尽管在推理小说与本格推理间换来换去，

日本人还是在长期以来的技巧与故事的架构方法上进行「持续改善」，

终于磨练出以本格推理的技巧本身来「描写人」的洗练文学形式──其最大成果之一，

不用说当然是前面提到的《杀人十角馆》。

回过头来思考，中国大陆如何呢？

他们是最近才开始广泛阅读欧美黄金时期的侦探小说和日本的本格推理，

但与往昔的日本大不相同，中国大陆的创作者对自己富饶文学的历史与积蓄有绝大的自信。

对欧美没有丝毫的自卑感，更不畏惧来自欧洲的舶来品侦探小说的侵袭。

当他们看到「十戒」中那句〝No Chinaman must figure in the story（不准有中国人出现在故事里）〞，

是什么感觉呢？诺克斯出版《侦探小说十戒》，是在1928年。

在此，笔者有个「说不定」的想法──

中国人所写的这本《黄》，会不会是九十年后，

华文世界给在《十戒》中写入〝中国人〞并提倡「黄祸论」的欧美人的一记猛烈的反击呢？

没错，这部作品虽给人清爽的读后感，却暗藏著文学特有的毒药。

 

 

【评审评语】

◎日本推理评论家　玉田诚

在阅读此作的过程中，读者会紧挨著主角，

完全从他的「观点」去认识故事里的世界。

可想而知，要以使用视觉之外的听觉、触觉、嗅觉的文章表现，

来传达故事的世界，是多么困难的事。

然而，此作的描述非但没有任何突兀感，

流畅优美的笔致最后更与本格推理的欺骗技巧相融合，

这样的结构唯有「精湛」二字了得。

作者使用本格推理的技巧来「描写人」，

创作出既是本格推理又是文学的可怕杰作。

 

  

 

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