捨得點評七律《春》（九）

先說一下今天的序言：

寫詩本身，首先是行文。一般的文章寫作的最基本的要求就是就句子通順，意思表達要清楚，有一定的中心思想。近體詩，同樣有這個的最基本的要求。在這基礎之上，近體詩對文字組合的要求更高級，更嚴格。要押韻、要格律、要對仗、要章法、要鍊字……這些高級的要求，其實是需要建立在牢固紮實的文字基礎知識之上的。如果追求了對仗，追求了押韻等等，卻把文字組合的艱澀難懂，詞不達意，連作為普通文章都需要的最基本的要求---通順---都做不到，那就是舍本求末了。很簡單的道理，要想跑的好，要想飛的高，就得先從爬開始。賞析詩詞，第一步要品味的，當然就是通順二字。好現在開始今天的點評。

50無忌

臨風堤柳醉飛煙，幾怕纏綿幾欲欣。脈脈新枝揮綠袖，盈盈清露點紅裙。常思歸燕邀淫雨，偶見流川引霽雲。但問年年何所似，芳菲入夢又逢君。

主題寫《春》，一般的來講，起筆開始描繪春之景色，鋪墊詩意背景，渲染詩意氛圍，是起聯的職責範圍。我們看本律的起句「臨風堤柳醉飛煙」，寫堤柳，無疑就是帶人進入一個美好的環境之中，若是想像來，晨煙凌古韻，「堤柳」綻新枝，當是好的造境構思。但是好的構思要有好的表現手段，最基本的是要以合理為前提。解析一下這起句，「臨風堤柳」的意象，感覺應有「才拂千絲綠，便望滿目清」的景緻。「堤柳醉飛煙」是擬人，臨風而立，與醉飛煙，略顯不合。初看去，（拋開落韻的問題）起句給人的感覺還是不錯的，有些飄逸的味道。別的都可以先不必細究，但這裡一個致命的錯誤卻不可不提---「煙」字沒押韻，這是初級錯誤，不該犯的。作業要求是借韻都不允許，何況跑韻了呢。下句「幾怕纏綿幾欲欣」讀來有些彆扭。不管想要表達的是什麼意思，首先語句就十分不暢。不暢順的根源是，這裡出現了語法錯誤，使得句子語意不暢，堆砌有痕。本聯，上句須修整，下句可重寫。

「脈脈新枝揮綠袖，盈盈清露點紅裙」。承聯續寫春景，修辭造句上感覺稍弱。這裡選用了兩個疊字「脈脈」「盈盈」基本上是擬人化的寫法，構思意圖還是不錯。「綠袖」「紅裙」對應是挺工整，但是上下句的意思沒有錯落開，流於平淡，是一個層次上的描寫。「綠袖」可以說是樹的綠意，這好理解，比喻嘛。而「紅裙」則有些語義不明了。花？血？都不合理，如果沒有合理的聯繫和脈絡，那就屬於「湊韻」了。「湊韻」是詩病（押韻八戒之一），它指所押之韻，與全句的意思沒什麼關聯，勉強湊之。凡強湊者，詩句必軟，軟則不穩。其實，回看起聯，上句屬於「落韻」（出韻），下句也屬於「湊韻」了，下句的不順，多也是因為強湊韻所引起的。這頷聯，還是在此韻腳處失誤，看來作業對韻字的限制，還是有一定難度的。

到了轉聯，首先看的出作者的結構意識還是不錯的。「常思歸燕邀淫雨，偶見流川引霽雲」，以「常思」「偶見」分領上下兩句，其實就進入了「意」的層次上，結構上是可取的。但是在造境上有些隨手了。「歸燕」邀「淫雨」幹什麼？歸燕是季節性回歸，「歸」修飾「燕」，那是返程之燕（不是雨前覓蟲之燕），「淫雨」連綿對其行程有何幫助？這樣看，「歸燕邀淫雨」就不甚合理，而作者卻去「常思」之，意象雜亂了吧？解釋不清的即為強湊之句。再看下句「流川」又為什麼引「霽雲」？意象之間的聯繫要合理，不合理則為亂。其實，從近體詩寫作的角度看，這裡的癥結是鍊字不足。把名詞留下，將「邀」「引」換一下，也許效果就會忽然變了。「常思」「偶見」兩個領字的運用，作者只考慮對仗了，卻忽略上下句的聯繫主要是靠它們的對應了。推敲了這麼半天，也累了，私自酌修一下本聯，也當做休閑一下---「欲邀歸燕聽春雨，直使流川化霽雲」。

「但問年年何所似，芳菲入夢又逢君」---這是本律的尾聯了。出句，以「但問」為領句，其實是有了轉折的味道，用在這裡語調略嫌硬了些。「何所似」三個虛字聯用，是遣詞過於隨意了。對句，本句語意還不錯，但在造句上也弱了些。

現簡單談一下對近體詩尾聯寫法的觀點陳述：尾斂，往往是壓軸之句，所以尾聯是需要有分量的。它既要扣合前面所描述的情景，對前三聯做為總結而有所收束，又要對詩意的餘音有所發散。套用一句古人的話說「合處要風回氣聚，淵永含蓄，如剡溪之棹，自去自回，且須言有盡而意無窮」。怎麼理解呢？我想啊，這尾聯的具體寫法是解釋不清的，因為沒固定的套路可言。但首先要做到一點，就是不能與前面的描寫相隔太遠。所敘所言，前面要有跡可尋。

51白烏鴉　　初春

季風摧落葉紛紛，劃破寒塘一片雲。豎子流連霸陵路，奴家空剩石榴裙。欲將新柳連根拔，付卻陳詩任火焚。休怪南山梅謝早，桃花未綻怎逢君。

季風摧落葉紛紛，劃破寒塘一片雲。

俗話講「一葉落而知天下秋」，如果我要問為什麼會這樣，稚齡小童都會笑我：「落葉是秋天的象徵啊！」對了！一葉落而知天下秋，那麼落葉紛紛呢？作為寫詩，作為詩詞寫作里景色鋪墊，「落葉紛紛」毫無疑問就是典型的秋天的意象，更何況前面再加上一個「季風摧落」，這無疑就是我們大家都非常熟悉的一句話「秋風掃落葉」。詩言志，寫詩其實是在寫意，而不是寫實。意象的象徵意義是我們要關注的，與詩意無關的意象的個體差異，是可以被我們忽略的。為了詩意的凝練，它也是必須被忽略的。冬春交替之季也會有風，而且常常是疾風。經過一冬，樹上偶爾也會有些落葉飄落下來，但那畢竟不是代表春意的主象。哪怕是料峭的初春，其主要意象也不可以用「落葉紛紛」來表述的，即使你眼前真的是落葉很多。所以對於本律的起句（以及對句），我的結論是，偏題。

關於下句的「劃破寒塘一片雲」，則屬於過度誇張。所言過度者，超出常理而不合理之意也。劃破這個動詞是有主語的，它的主語是什麼？前面只有兩個可選，1，落葉，不可能，落葉再猛也劃不破雲。2，季風，云為風所動，合情合理。但這個「劃」字過於生硬，它是不適合用來形容風的。即使用比喻、誇張、比擬的修辭來解釋也是不合適的。其實，從上下句聯繫起來看，「劃破」的主語應該定位在「落葉」上，這可以看做是一個遞進的句式。可能作者還有一層考慮，這裡有個「寒塘」的意象啊，雲乃塘水倒影，風吹落葉而落水，不就是「劃破」了嗎？我的結論是，這也不行。葉落水必然附著於水，更不可能「劃破」水，包括水中倒影。影會零碎，但不會有「劃」痕。

上下句句意相通，同屬偏題，不切合《春》之主題。

豎子流連霸陵路，奴家空剩石榴裙。

不管起聯是否切題，至少表現出了一種氣勢，或者稱為韻味。這頷聯的上句「豎子流連霸陵路」從詩感上來說，是契合承接了這種韻味的。看到這裡不由的想起王漁洋一句詩「魚龍夜偃三巴路，蛇鳥秋懸八陣圖」。直觀感覺上，從頷聯上句來看更貼合這樣的韻味。尤其欣賞這種「承」的契合度，很難得。為理解詩意，這裡對幾個名詞注釋一下，「豎子」，一為奴僕之義（例：命豎子殺雁而烹之），二為小子之義（對人的蔑稱，例：1，豎子幾敗吾事。2，豎子不足與謀。）。「霸陵」（灞陵），漢文帝陵寢。如果作者在這裡用「豎子」可視為謙稱（自稱）也是不錯的選擇，若這裡用「豎子」為謙稱，其實反而沒有了其字本身的貶義。引用「霸陵」可以暫時視做意懷古韻。分析到這，對上句的韻味感覺仍是非常好。然而，非常可惜，看到下句，令人大跌眼鏡。這裡的主角竟然是「奴家」。「奴家空剩石榴裙」，詩意流轉到此，忽然就塌軟了下來。這句寫的非常意外。「空剩石榴裙」是什麼意思呢？怨嘆？悲憐？從下句而反推上句，忽然就知道了引入「霸陵路」的用意，也知道了「豎子」其實使用的就是原義。你小子燈紅酒綠的在外面流連忘返，而奴家我卻家徒四壁的守在這裡吃糠咽菜，呵呵，原來此聯是在做「怨婦」之嘆。我謂之可惜，概出之立意的角度上了。

欲將新柳連根拔，付卻陳詩任火焚。

這聯不用多看，字句描寫也不用多推敲，章法、造句、對仗、押韻等等都不須多看。因為這聯只表達了一個意思，就是寫這位「奴家」在發火。拔樹焚詩的，火氣足夠大。

休怪南山梅謝早，桃花未綻怎逢君。

尾聯，單就尾聯本身來看，還是很不錯的。上下句自然過度，寫作筆法純熟老練。不想做具體的詩作寫法分析了，只是想在這裡尋找一下到目前為止尚未見到的「春」的影子，哪怕題目所標註的「初春」，我失望了，一點都沒看到。雖然這裡有個「桃花」的意象，但只是很牽強的被借來表達作者描述故事情節的一部分，其微弱的程度不足以扣上春的主題。就全詩的立意來看，偏於流俗。就詩的結構來看，鬆散塌軟。就詩的格調風味來看，混雜不清。雖然可以看出作者文字功底不錯，但本作品就題目要求而言，尚有差距。

52易水寒

檐角呢喃今又聞，春山信步賞繽紛。千絲碧柳隨風擺，幾樹桃花接日昕。鍬鏟翻飛揮汗密，垂髫上下逐鳶勤。滿懷愜意多希望，何懼不時生雨雲。

檐角呢喃今又聞，春山信步賞繽紛

「檐角呢喃今又聞」，開篇起的挺好。「檐角呢喃」自然是檐下的燕語了，「今又聞」是說明這燕窩是剛落成的，欣聞燕語呢喃處，自是春光正當時哦。下句「春山信步賞繽紛」這句也不錯，「春山」，自然就是春日山中了。春日山中信步，一路春色繽紛。可以忽然發現一個問題，上下句的場景是不是拉開的太大了？才在檐下聽燕語，何時移步到春山呢？因為「聞」和「步」的主角都是一個，這樣，上下句必然應該有一個過度或聯繫，或者在時序上錯開，或者讓場景統一起來。如果上句寫上句的，下句寫下句的，那麼詩意的背景鋪墊必然零散。零亂的伴奏之下，能演奏出優美的主旋律嗎？這樣的景緻上的協調性，在寫作時常常被忽略，是因為沒有謀篇意識。

千絲碧柳隨風擺，幾樹桃花接日昕。

「碧柳擺」，「桃花（艷）」，頷聯承接的是春日景色的鋪墊。也承接了起聯下句的意象，信步而來，所見所聞。上句可以，下句可酌。「幾樹桃花接日昕」，這個「昕」就是明亮的意思，桃花昕就是桃花亮，桃花亮就是桃花艷。「昕」用於此，也無不可，但是「接日」二字寫的有添足之嫌。「昕」本身就含有「日」的蘊意，本來也含有日出之義，何必前面再綴以日呢？所以，這個韻字「昕」切合不算自然，「接日昕」令人生疑，可酌，莫因湊韻而吟詩。

鍬鏟翻飛揮汗密，垂髫上下逐鳶勤。

這聯啊，寫的過於零亂了。與前面的景緻狀態也相差的過遠了。試想啊，從起聯開始，1，檐下聽燕語是個狀態，是靜；2，信步春山游是個狀態，是動；3，揮汗翻鍬鏟又是個狀態，是大動。這幾樣都同時擠在你的詩里，會是什麼情形呢？混亂。沒有謀篇，布局必亂。各自為政，想一句是一句，寫這句的時候不管其他句，景色鋪墊無序，詩脈寸斷，詩則不成其詩了。「垂髫」是指兒童的意思。「鳶」（yuān）是指老鷹，下句是說兒童到處攆老鷹？從起句到轉聯的上句，行為的主語都是一個，都是第一人稱的描述角度，在轉聯的下句，忽然又以第三人稱的說法，去寫兒童抓老鷹。其實，這已經不是什麼謀篇不謀篇的問題了，而是真的在隨意的去寫了，為了什麼而寫，為了合律和對仗吧？

滿懷愜意多希望，何懼不時生雨雲。

「滿懷愜意多希望」，希望什麼呢？這裡的多是多麼的多，還是很多的多？「何懼不時生雨雲」……。還記得我在今天開講前的序言嗎？任何行文，流暢達意是第一位的。

53天涯孤客

蕭蕭煙雨草氤氳，淡淡清風處處欣。縷縷花香偷入袖，聲聲燕語漫穿雲。邀梅借得春千樹，把酒吟來韻幾分。不管天涯何處醉，且沽村釀醉東君。

這篇律看到的時候，我隨意的一氣讀了下來，我身邊一位朋友聽到了，說，這個聽著還不錯，挺順的。我不由的又讀了一遍，是的，我感覺也挺順。那這篇律詩到底順在哪呢？我發現，是前兩聯使用了大量的疊字，而且貼合的還比較自然。呵，讀起來，口感自然好些。後兩聯語句上也比較通順，詩之流暢的韻味自然就流露了出來。在今晚點評開始時，我就強調了一個觀點，詩，首先要順暢！這篇律也確實起到了這個效果。但近體詩不是山歌，也不是鄉村俚調，僅僅讀著順是遠遠不夠的。工典、含蓄、精練、旋律、蘊籍等都是近體詩需要表現出來的美感要素，所以，詩之欣賞，就是要發現這些美，詩之批評，就是要補足這些美。

下面依然按聯為序，層層賞析：

蕭蕭煙雨草氤氳，淡淡清風處處欣。

上下句皆用疊字為領字，這兩個疊字一平一仄的交替，使詩的開篇便具有了旋律感。「蕭蕭」「淡淡」，起的平和隨意，形成了口感上音律的優勢。所描述的景緻又很清新淡雅，比較得體。「煙雨草氤氳」，「氤氳」是一種瀰漫態，形容煙雲，形容霧氣，與雨之意象的連用，又構成了濕潤之象。領字「蕭蕭」其實是種冷清蕭瑟的形容詞，但用在這裡，可以轉化為野靜，自然貌的意象。這就不多看了，我要關注的是句字的貼切度，以及句與句之間的自然協調。上句「煙雨」貌，下句「清風」象，似乎並不協調下句的「淡淡清風」與「處處欣」在氣氛渲染上也不一致的。「淡淡」與「清」又屬於重複修飾。追究的比較細緻了呵，精緻工典是要求，呵呵，沒辦法，近體詩講究的就是「推敲」。

縷縷花香偷入袖，聲聲燕語漫穿雲。

雖然讀起來蠻順口，但更要注重的是詩意的貼切。疊字使用其實是要慎重的，不在於使用的多少，而在於使用的是否恰當。疊的多了也不怕，但是要疊出層次來，疊出變化來。疊若為領字，其實帶動的是整句的調子。從造句的角度看，連續疊字來領句，會產生一種單調感，漂浮感，使得詩意偏於輕浮而不穩。所以，我曾建議，疊可以用在一聯而不可多用，甚至我曾建議「疊字」與「重出字」都盡量不同用，其目的也是追求一種變化。近體詩的體裁決定了字數句數的固定形式，那麼變化的體現，就要靠句式的錯落，和詩意的迴旋來完成了。在此對疊字的使用多說幾句，也是因本律疊字用的比較多而起。頷聯這裡寫的還是比較輕鬆而巧妙的。「偷入袖」是種妙喻，「漫穿雲」是種舒展，用的都比較好，這聯也可以用一個成語來描述--「鳥語花香」。

邀梅借得春千樹，把酒吟來韻幾分。

「邀梅」是在取意，把酒「是種盡意，「春千樹」是實物是具象卻在虛寫，「韻幾分」是虛的是抽象卻是實感。本聯意象的選取還是不錯的，鍊字上有些隨手了。「借得」是取，吟來也是一種「得」，二者在意思上不免有些雷同，這樣使得上下句的描寫平行化了。如果能變換其中的一種，有來有去，或者有聚有散，或者其他錯落開一些的寫法，或許會使得頸聯顯得更精神一些，也免於詩意的輕浮表現。還注意到詩在這的一個轉了，這個轉就是在前面景色鋪墊的基礎上，將詩意提升到「意」的層面上來，前面對句子的分析，也是對「意」的一種理解。本聯寫作上還是比較巧的，也比較自然，但不算很精細。

不管天涯何處醉，且沽村釀醉東君。

尾聯跟著轉聯就勢而鋪，進行了一種詩意的發散性描寫，並及時的從抽象的層面扣回了現實，「且沽村釀」實際上就是把全篇的詩意的進行一收束，收束的同時又透出餘味，結的還是很有味道的。「不管」寫的嫌直白也生硬了些，似可再酌。

由於俺這些詩評皆是拾閑而做，或詳細或疏散，不可能一一每篇都能點評到位，所以疏漏難免。但請相信俺對每一篇作品都是認真閱讀的，都是儘可能的保持客觀性，呵呵。時間的關係，今天就先賞析到這裡，謝謝各位！

續評-----

54大海溪山閣外一天雲，半入瑤台碧玉裙。流水已隨紅葉故，落花空憶篆爐焚。新成綠蟻愁無醉，早熟黃鶯恨未勤。去日堂堂春幾度，誰教明月不思君.

溪山閣外一天雲，半入瑤台碧玉裙.

推敲詩句，與作者商榷。起句的「溪山閣外」，乃設景鋪境，還比較自然。個人感覺「一天雲」在這裡的形容不很好。「一天」，相當於滿天，如果滿天皆雲是什麼景象？陰天了，呵呵。況且「一天」也比較刻板，如果用動詞或形容詞來修飾這雲，也許會更靈動些。或者，把「天」換一下，因為天字太大了，不利於靈活使用。看下句「半入瑤台碧玉裙」，就可以品味出，上下句的「一」和「半」的關係了。就靈動性而言，有「一」就別要「半」，取這「半」字就不要在前面寫上「一」。就下句而言，感覺寫的過於「實」了。「瑤台-碧玉-裙」，實字嫌多了，一般而言，實字過多的情況下，雖然可以讓語句凝鍊，渾厚穩健，但是很容易流於板滯沉悶，往往使人費解。這裡，建議將「碧玉」換了成形動等其他虛字詞，因為它雖起修飾作用，但畢竟是很實的詞。本聯，與春之主題貼合不緊。

流水已隨紅葉故，落花空憶篆爐焚。

頷聯入境，落花流水，呵呵。「篆爐」之義我尚未吃透，「香篆爐」？曾有詩云「瞻天只有丹心在，香篆爐熏達九垓」。其實，這聯里的「篆爐」本身是什麼東東不重要，重要的是「空憶」的這種狀態，一故一焚，流露的是詩意的情調和所渲染的情緒氛圍。本聯雖然看是寫景緻，其實是在寫意，歸納起來就是一句話「一聲嘆息」。在這裡用了一些修辭的手法，比擬，隱喻，借代等，言之不可言之事，借外象以書己義。作為承聯，感覺本聯與起聯的承接並不順暢，起承兩聯之間缺乏一種關聯，詩脈在此為之一澀。上一聯的主角是「雲」，而這裡的借的意象是流水落花。這一聯本身意象的選取也頗感雜亂，流水、紅葉、落花、篆爐……它們之間的組合過於隨意了而沒有形成一種詩意上的「序」。「流水已隨紅葉故」---「流水……故」這樣的形容很不自然，流水可盡、可枯、可斷、可逝……但不可故的。情理上，只能紅葉隨流水，流水如何追紅葉？千萬不要把這說成是一種詩意的藝術表現手法，誇張想像比喻，是要以合理為前提的，情理之中是必須的，也是意料之外的基礎所在。下句「落花空憶篆爐焚」也是同樣的有悖常識。既然是「憶」，那麼必然是先有「焚」才能有「憶」，「焚」後的「落花」還能稱之為「落花」嗎？本聯，因為「紅葉」意象的影響，以及悲涼情調的渲染，依然沒有貼切作業的主題---春

新成綠蟻愁無醉，早熟黃鶯恨未勤

頸聯，也叫轉聯，而我更喜歡稱他為轉聯。因為這個位置在詩體中很重要，說句不很恰當的比喻——這裡相當於「黃金分割法」中的分割點。我們看這篇律詩的轉聯，轉了沒有，按常理，有「醉」有「恨」都屬於「意」的層面上的意思，在詩的章法上是可以算做「轉」的層面之象了。但是，我仍然判定這一聯其實沒有章法上的「轉」，這一聯其實屬於一個散字。怎麼說呢，也就是說，前面的起承兩聯和這一聯沒什麼大的關聯，細品味一下，這不是轉，而是另一個「起」。前面點評時，我曾試著將詩意散亂的詩作切割成兩首可獨立成篇的詩，這篇律，是同樣的情形。為證實我的感覺，將之分一下試試：

（一）溪山閣外一天雲，半入瑤台碧玉裙。流水已隨紅葉故，落花空憶篆爐焚。（二）新成綠蟻愁無醉，早熟黃鶯恨未勤。去日堂堂春幾度，誰教明月不思君。

看到了吧？這完全可以分成兩個互不牽扯，而獨立成篇的絕句。我們可以注意一下承聯下句里的「空憶」二字，這兩字其實就已經有了「結」的味道了。因為在此「空憶」之感之後，其實詩的味道已經用盡了，再寫什麼都屬於添足了。所以，遣詞造句的準確性和貼切性，會直接影響到整體布局的效果的。平素所說的謀篇和鍊字造句，其實是不可分的。詩作可以被一刀兩斷，說明了什麼？說明在律詩的寫作中，沒有很好的謀篇布局。沒有整體觀，就必然把詩寫的分了家了。我一貫強調結構是詩詞創作的第一要素，賞析詩詞作品，首先看重的也是謀篇。結構不穩，徑自在這推敲詞句就失去了意義。

本律的結聯還是比較典型的結句，說明了作者的筆力還是很嫻熟的。整體看，主題的表現比較弱，結構不穩是主要的，造句湊痕明顯，鍊字略有不足，本律可再斟酌推敲。

55憶秋詞

城中未省春光好，檻外無將秀色分。覓徑拾階鐘鼓近，鳴禽甫動渺然聞。遙觀鐵耒仍耕綠，暗嗅山僧應煮芹。莫問余心牽念否，擷桃花潤染詩文。

[對仗小議] 先閑聊幾句對仗的問題。近體詩寫作之特點，重在對偶，妙在虛實。原則上頷、頸二聯是必須對仗的。，而首尾二聯則不要求對仗。中間對仗可以夠成精緻典雅之工穩，形成文體的骨架，首尾不求對仗，則可體現虛實變化之靈動。這樣的安排是為了避免文法過於單調而顯得枯燥。這是近體詩一般的形式要求，但近體詩也不是刻板僵化的，也是允許有變通的。在對仗上，就可以有些變化。比如，僅頸聯相對仗的，是「蜂腰格」，首聯對仗而頷聯不對仗的叫「偷春格」等等。而前三聯皆對仗只是尾聯不對的，也是時有所見的，下面要賞析的這篇律，就是這樣在對仗上變體的近體詩。

城中未省春光好，檻外無將秀色分。

觀看本律的起聯，是採用了對仗的方式而寫作的。我認為，形式是為主題服務的，採取什麼樣的表現方式，要根據主題以及所構思的特點而決定的。對仗，則表現出工穩的特點。起聯便對仗，對於理趣詩、豪放詩以及庄謹一些主題格調的寫作比較適合。但對於寫情描景之作，尤其寫《春》這樣題材的作品，對仗的工穩性會對詩意的靈動性有所制約。觀看本聯，其實就感覺到了這點。這裡注意到二個關聯詞「未省」和「無將」。「未省」是沒有領略到的意思，「省」在這裡只是感覺的意思。「無將」本是一個成詞（謀逆之義），但作者在這裡其實是沒用這個成詞的含義，而是引申了一下。個人感覺，這兩個關聯詞在詩句中的作用，只是體現了文典之表現，其實完全沒必要這麼寫，有為了對仗或者為了表現「典藏性」而強湊的嫌疑。結合全篇，揣測起聯本意是應該----城裡品味不到什麼春光，還是到野外去尋覓一下春色吧。但從寫作表現上看，有些生澀。上下句字義顯得雷同了。下句「檻外」本義只是門外的意思，引申到「野外」（俺給引申的，否則隔的太狠了）這個意思上，有點遠了。依轉折詞的關聯性質，有此「未省」的意思，下面就須要承接，上聯有否定，下聯要承接。而不應該寫成並列關係。這樣用詞，就是不作對仗句，也要有流水意。「未省」和「無將」形不成這種流水的關係。

本聯鋪陳，形成分敘，有欠流暢。七律的起聯，還是自然平穩點為好。建議起聯採用流水對比較合適，並注意對仗的工整。

覓徑拾階鐘鼓近，鳴禽甫動渺然聞。

起聯求對，而頷聯未對。可以看出這是作者有意採用的對仗形式——偷春格。是想在格式上也暗合題意吧，呵，可謂用心。對於這一聯，描寫上有些不夠簡練，鍊字顯得不足。「覓徑」「拾階」二個意象取其一便可，詩語上不需要如此細緻的「重複」刻畫。「鳴」「甫動」的搭配也嫌贅筆了。關於鍊字的問題，我在前幾天賞析作品時說過一個個人觀點：一句之中不要使用三個（包括三個）以上的動詞（動作），動多必亂，這樣的語病謂之「多動症」。本聯上下句的銜接不夠自然，意上有些隔了。「渺然聞」這樣的寫法也很不妥，這裡用不上「渺然」來形容的，此情此景，其實就是若有若無的「隱然」的意思。「甫動」在這裡尤其彆扭。還有個問題，就是關於「鐘鼓」的。呼應下句的「聞」字，這裡的「鐘鼓近」應該是指鐘鼓之聲了吧？結合下面「山僧」的意象，這裡應該是接近寺院了吧？那到底是鐘聲還是鼓聲呢？人常說的是「晨鐘暮鼓」，指的是早晨撞鐘，暮時擊鼓，而不會每天鐘鼓齊鳴的。此詞可酌。

遙觀鐵耒仍耕綠，暗嗅山僧應煮芹。

詩寫到這裡，就有點強行湊景了。說作者這裡是在「湊景」，因為這樣描寫的可疑之處很多。前面有「鐘鼓」的意象描寫，就是說明了時辰，那麼此時是耕作的時候嗎？既然是「遙觀」你分辨得出耕作者使用的是「耒」還是其他工具嗎？前面又寫了「覓徑拾階」「鳴禽……渺然聞」，本聯還有「山僧」，結合起來看，想像得出是山中、野徑、林密的景象，那你身在其中能「遙觀」多遠啊？不過，看這句「暗嗅山僧應煮芹」寫的卻是很有趣的，呵呵。

莫問余心牽念否，擷桃花潤染詩文。

前面三聯實際上是描述了一個出來踏青的過程，城裡嫌悶，踏青野玩，描繪景緻。描述的有點凌亂，但畢竟是理出了一條線索。無所謂起承轉合，只是將過程一路寫到了第三聯。到這裡應該是結最後一聯了，作者在此忽生感嘆句「莫問余心牽念否」---不要問我是否在挂念著。這句好象來的有點突兀了。「牽念」什麼呢？為什麼「牽念」呢？前面遊玩的正開心呢，還在暗嗅煮芹的味道呢，此時此刻，有何牽念可言？嗅到煮菜的味道，餓了？最後一句屬於湊字了，接引無由。

綜合全篇，立意上比較貼題，扣合春的景象，描寫城外踏青之旅。有遊記的影子。對仗採用偷春格，暗合春之主題，選材用心。詩之結構不穩，結的突兀，影響全篇構架。遣詞造句方面，有堆砌的痕迹，失之流暢。造境略有失之和諧，鍊字尚嫌草率。

56嘯天

東風無信誤飛燕，二月江南斷錦文。昨夜霏林折幾處，今晨霜草倒千軍。兒童難目紙鳶影，老叟還皮棉襖紋。連夜雨疏添亂絮，何時入夢枕橫汾。

東風無信誤飛燕，二月江南斷錦文。

沒有東風吹來的訊息，春未到，燕未歸，一個「誤」字，代表了對春的期盼。這樣起的構思比較獨特，還不錯。下句的「錦文」，可能是指「錦書」而言（為湊韻而為文），意取易安的「雲中誰寄錦書來。雁字回時，月滿西樓」之句。但這裡有個小失誤。注意一下，可以捎信的是大雁的「雁」而不是燕子的「燕」。按近體詩的章法來說，從題意的反面來引出主題，這樣的開篇起句，屬於「反起法」。作業題目是春，本律起聯開篇如是寫，可以視為反起。蕭瑟悲涼，悲涼中含著祈盼。

昨夜霏林折幾處，今晨霜草倒千軍

承聯還是這個背景氣氛，但卻加重了筆調。今晨起來看到「霜草」倒了一片，可想而知，昨夜肯定大風吹過，而且是寒風。「霏林」的意象有些不明，「霜草」其詞是指衰草而言的。這樣描寫，把這個景象描寫的很生猛，但誇張的稍嫌過了些，也有些直白，呵呵。

兒童難目紙鳶影，老叟還皮棉襖紋。

這一聯還是在描寫春未到時冬天的景觀。孩子們想去玩風箏也玩不成，老人為了抵禦風寒，還穿著大皮襖呢。「紙鳶影」是春天的遊玩景觀，作者在這裡用的還是一種對比，以孩子的角度來襯托出對春的願景。

從起聯到三聯，皆是描寫「北風卷地百草折」的景象，描寫時借用一些象徵春天的「意象」，來暗喻一種內在的希望，是對春天到來的強烈的希望。不同的角度，不同的背景，從景物到人物，沒有感言，沒有直接寫題目，卻用這種強烈的反差來表現希望中的春的意象，構思很有新意，呵呵，賞。不足之處有幾點，1，遣詞造句不夠精練，用語比較直白，造境略嫌生硬。2，對背景氣氛的描寫，最好在情調上能協調起來，起聯是「思念」之意，次聯是寫「冷酷」的強度，三聯是老幼貓冬。顯得零散了些，最好能協調起來。3，造句上，句式很彆扭，容易形成歧義，「老叟還皮棉襖紋」怎麼斷句都難受，是吧？

連夜雨疏添亂絮，何時入夢枕橫汾。

看到尾聯，令我頗感意外的是，上面描寫的背景氛圍一點都不改變，作者是決定將陰寒意象進行到底了。其實，前面幾聯的描寫，在構思上，我都覺得可以。但是這一聯，還是能夠提升一下為好。哪怕在最後一句，引入一個春的意象進來，哪怕讓它在夢裡實現，都可以變成一個點睛之筆。「何時入夢枕橫汾」寫的太朦朧了，是讓什麼入夢啊？希望不要做猜謎式的含蓄表述，而是該亮的時候就要亮起來，該亮的地方就要亮起來。賞讀時，可以把大部分的背景描寫看做是著意的設計，但是不能都是背景，不能都做襯托，要有點睛。個人看來，有些可惜了。因為這一點的差別，判定為脫題。

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