為什麼有人說中國很少拍災難片電影？

眾所周知，災難片是全球範圍內最賺錢的電影類型之一。

美國有《後天》、《2012》還有《獨立日》等等，日本有《日本沉沒》，韓國有《流感》，無一例外收穫了超高票房。

反觀我們最近幾年上映的國產電影，災難片幾乎沒有。

目前國產電影類型中，災難片幾乎成為跟恐怖片不相上下的電影類型黑洞。

恐怖片拍的爛但至少還有，災難片已經太久沒有出現在觀眾的視野裏了。

以至於很多人覺得我們沒有災難片，這裡要說我們不但有災難片，我們災難片拍的還很好。

《唐山大地震》就是一部優秀的國產災難片，試問誰沒為這部電影掉過眼淚？片中表現的天災背後血濃於水的親情令人動容。

災難片無非就是「天災人禍」，我們有《唐山大地震》這樣一部優秀作品表現「天災」，自然也有《一九四二》這樣的電影表現「人禍」。

確切的說《一九四二》跟天災也脫不了幹係，但片中的「人喫人」的恐怖場景還是在我腦中揮之不去。

兩部國產災難片口碑都不錯，為什麼還是有人覺得我們沒有災難片呢？

原因很簡單，因為我們的災難片走的不是好萊塢災難片的套路。

細心的觀眾會發現，《2012》、《後天》和《獨立日》這些電影幾乎都是一個模子刻出來的。

先是有驚天危機，這個危機往往是環境污染或者社會問題造成的，有人發現，但是不被關注。

接著末日危機爆發，大人物選擇各種方式避難，平民則採用自己的方式掙扎求生。

這是很多災難電影一貫的套路，我們不學人家的，有自己的方式，有自己的災難片準則。

我們不揣測政府，我們所有的拍攝基於現實，就不被關注，就低人一等嗎？

沒有標誌性建築物倒塌就不是災難片嗎？我們說不是，我們有災難片，且拍的還不錯，我們會越來越好。

因為中國幾千年的傳統文化告訴我們要與災難抗爭，而不是傻傻的等待世界末日的到來。

我看過一位研究中國文化的外國教授演講，感覺說的很有道理。外國教授說中國的古代神話故事與西方不同，中國的神話故事裡都是如何戰勝災難，如何反抗壓迫。

例如神話故事女媧補天，就連天塌下來了我們都不怕，天塌了那我們就補天。

神話故事後羿射日，太陽太多那我就把它射下來。

神話故事精衛填海，大海把我淹死，我要把大海填平。

大禹治水，基層人民抗擊天災。

正是因為我們骨子裡的鬥爭精神，才使我們不畏懼天災，即使是神，要是有壓迫我們也敢反抗！我們的目標是星辰大海，災難片就呵呵了

我個人覺得中國之所以很少拍災難片，是因為兩方面的原因。

第一，一般災難片的場景佈置都比較弘大，並且對於影片質量要求也比較高，而目前中國電影行業對於這一類型的影視拍攝缺乏經驗，無論是拍攝技術，還是資本投入，都沒有一個很好的把控，一旦沒拍好，不僅僅是在燒投資人的錢，也是在折磨觀影人的視覺和心態。所以目前中國的災難電影，除了一部事實發生了的《唐山大地震》，其他的也沒什麼顯山漏水的了。而《唐山大地震》也只是打了個擦邊球，災難劇情並不是主要看點。

第二，市場需求所致。

最近幾年喜劇電影，一直都是佔據著整個電影行業的很大一部分市場。並且喜劇電影投入小，拍攝簡單，市場認可度高，導致大家都願意往他身上靠，沒幾個人願意去幹喫力不討好的事。

還有就是災難片一般都比較超前，描述的都是比較不可思議的故事，這對於中國市場來說，並不是一個很好的方向，現在拍電影，不掙錢誰願意拍？

1收益:看災難片的人普遍比一般的電影的人要少，因為災難片不具有吸引力，而且很多人害怕看災難片，而且如果災難片拍的很和諧，會被人吐槽不走心，如果拍的很殘忍，也會被人吐槽太殘忍。

2特效:災難片眾所周知肯定要有災難的場景，而災難的場景不可能用真材實料去拍，必須要用到特效，而特效的成本很高，而且子中國現在的特效水平，拍不出效果很好的特效片。

3審核:現在的廣電審核的比較嚴格，災難片一般都是帶有血腥的場景，所以很難過審。

中國人為什麼很少拍災難片電影？因為1840年以來，我們一百多年來，一直都是災難性不斷的國家，苦難深重，光天災人禍幾乎年年都有，為了不勾起大家對苦難深重的回憶錄，大家均不願意去勾起歷史性回憶。

災難性題材，因電腦特效合成與發達國家之間差距很大，能真實逼真的反應出來很少，無法避免拍攝影片的效果顯著。

影響力震撼人心的影片，需要準備的時間長，人力物力財力的投入非常巨大，一般的電影公司，根本就無法籌集資金，無法聘請技術含量高的特效公司加盟。

影片費用大部分都用在演員聘請費用上去了，製作上的費用幾乎佔比很少，無法避免拍出來的效果粗糙，無法避免尷尬的回收成本，所以一般都不拍攝。

1.特效水平不夠

2.利潤空間低，不可否認，當今中國電影屆追求的是絕對的利潤，所以他們寧願花太價錢請流量明星，也不會用心做電影。