畫石起筆

畫石起筆，首先掌握輪廓線條的濃淡轉折，以用筆輕重、用墨乾濕來表現出它的立體感。下筆時，中鋒和側鋒並用，線與線之間，分分清脈絡，畫清楚前後塊面。

畫石間隔法

疊石技法在畫面佈局上是有其重要性。以大石間隔小石，或以小石間隔大石，是山水畫傳統的疊石技法。用大石與小石的穿插，易於分出前後層次。大石小石的安排位置，要求疏密相間，從輪廓線的曲折表達生動的氣勢。

疊石（一）

山水畫疊石，要求形態穩定，行筆力求沉厚。初學用墨，先淡後濃，以累積墨色，分出塊面。

疊石（二）

以側鋒行筆畫石，成瘦削峻險的形態，可以表現石骨崚嶒的氣勢。

畫山起筆

畫山起筆線條，先從正面中部定下中心位置，然後構成山的輪廓。它的主要部分是山脊面，要使之蜿蜒曲折，彙集層疊，從而表達全局的氣脈。

畫山主峯

在山與山之間，要注意主次呼應，使主峯與其他山峯氣氛統一。主峯必須雄偉聳拔，輪廓要較其它山峯渾厚。

山勢氣脈（一）

山峯氣脈統一，關鍵在於掌握山峯輪廓的共同點，使前後左右，相互襯託。

山勢氣脈（二）

畫山先定輪廓。須線條交搭蜿蜒，相互呼應，既伸展又曲折，達到山形大小雖異，而氣脈相連的要求。

披麻皴

披麻皴是最基本的一種皴法，初學應從此入手。皴法在畫山石時起著表現山石陰暗凹凸、脈絡紋理的作用。它源於生活，是前人長期寫生實踐中觀察所得。

披麻皴法分解

初學披麻皴，是用繁複的線條，以弧形的角度積疊起來。筆勢上輕下重，表現光的陰暗，既不可刻板，又不可紊亂。要求生動地沿著邊際輪廓線弧形皴擦，交叉行筆。擦是輔助皴的不足。皴擦並用，可使骨肉勻整，剛柔相濟。

長披麻皴

用於表達山的高度，使山峯形態聳拔。

折帶皴

折帶皴用筆多以側鋒取勢，以橫平的線條從轉折處用力。線條轉，筆鋒不轉，是折帶皴用筆特點，故宜於用幹墨，使轉折處有堅削的山石感，表現出山峯或平坡石骨寒瘦的氣氛。

斧劈皴

斧劈皴是傳統中表現雄偉山勢所常用的一種皴法。它要求以渾厚的墨氣和雄壯的筆力，表達山石明暗面，以顯示山石的磅礴氣勢。

小斧劈皴

下筆如刀斧之劈石，故用筆須筆勢如刀，有刮鐵感，勾斫感……相似的皴法，皆為表達山石瘦勁古樸的氣質。

米點皴

出於宋代米芾所作雨景山水，故名米點皴。以濃淡乾濕的平點，表達雨中山嶽迷濛的形態。

米點皴法分解

米點皴的關鍵在於筆墨交融，同時，須掌握渲染技法。渲染的步驟，即待墨點乾透，以清水刷濕，至半乾半濕時，再以濃墨闊筆抹染，分清濃淡層次，使點與點之間融和統一。

小米點皴

小米點皴有顯露山形輪廓線，依據輪廓線點成迷濛的平點山，畫雨中山峯多引用之，也可用於微雲薄靄的春山形態。如以淡汁綠設色，即可表達春山明秀蒼潤的感覺。

破網皴

破網皴用筆舒捲形態近於雲頭皴。初學須有披麻皴、解索皴等技巧，使筆觸亂而不亂，生動飛舞。

雨淋皴

雨淋皴即傳統所謂的「雨淋牆頭」法，它表達大山大水，有其雄偉深厚、氣勢磅礴的精神，其行筆多用中鋒。

雲頭皴

雲頭皴在勾輪廓線條時，應圓渾如夏日雲頭上升，隨勢皴筆，細密流利，舒捲如雲。

荷葉皴

用筆中鋒，以山脈骨骼分出明暗面。自上而下，掌握山勢。設色多以石綠染山頂，以石青分層次，以朱磦託山腰，使能明麗雄偉。

解索皴

線條如解繩索，在筆觸交互中有山石明暗起伏的氣勢。

亂柴皴

亂柴皴以荷葉皴為基礎，中鋒逆鋒行筆，自上而下，要求墨氣淋漓，奔放有力。筆觸雖亂，但不離山形脈絡。

釘頭皴

釘頭皴近於小斧劈皴，宜表現雄偉莊重的氣氛。

潑墨皴

運用潑墨皴，首先要熟悉筆、墨、紙三者的性能，要意在筆先。然後審慎下筆，闊鋒橫卷，使筆的輕重轉折與墨的乾濕濃淡相與融化。而紙的性能，更須配合一氣。

馬牙皴

馬牙皴以縱橫線條，積迭而成，多用幹墨。用於表現山嶽崖壁的聳拔宏偉氣勢。

以上不同形態的傳統皴法十六種，僅供初學者在寫生實踐中加以創造運用。

推薦閱讀：

相關文章