諾蘭的《敦刻爾克》是個災難逃生片，是個戰爭驚悚片。戰爭是載體，內核是人性。或許因為以戰爭為題材的緣故，《敦刻爾克》被認為是一部戰爭片，但影片的導演諾蘭曾宣稱這樣的表述不準確。準確地說《敦刻爾克》是用細節而不是英雄主義來打動觀眾，是一部飽含藝術的商業電影。諾蘭曾經拍過《盜夢空間》、《星際穿越》、《記憶碎片》、《蝙蝠俠》。他不屑做大家都會做的事，他假定他的觀眾在入場前瞭解這個歷史背景。電影分陸、海、空三個角度來展開，然後多時空交錯剪輯，以一小時、一天、一週三個時間維度來敘事，不同的人物在不同的時間和空間履行各自使命。無論是時空交叉的剪輯，還是以迫擊炮、轟炸機等武器來展現敵軍的設計，都來源於諾蘭對於「懸疑緊張感」的一貫追求。諾蘭不想給觀眾上一堂歷史或政治課，而是把它當成懸疑驚悚電影來拍。影片一開始並沒有急促地進入戰鬥的場面，而是慢慢加快、再加快，很大程度上增加了畫面的緊迫感和危險感。敵人已經越來越近了，士兵們在與時間賽跑，他們處於困境之中，還看不到解決的辦法。但這個事件的結尾是非常積極的。艾瑪·託馬斯接受採訪時說：《敦刻爾克》實際上和《拯救大兵瑞恩》相似，並不是一個傳統的戰爭片，而它是講完全不同的故事，只是說它正好是發生在戰爭期間。這是一個生存的故事，是一個有懸唸的故事，是一部懸疑驚悚片，而不是真正的表現大撤退的戰爭片。因為題材和展現形式上與戰爭片有相似之處，因此《敦克爾克》被許多人誤解為是一部戰爭片。

文L

《敦》當然算是一部戰爭片。任何一部電影，每個人理解的角度不同，會有不一樣感受，這是很正常的事。並不是導演或知名人士說什麼，它就是什麼。比如，你可以說數字2是一個偶數，另一個人也可以說2是質數，當然它還是實數。這是從不同角度去看它的結果。其實只要是在「戰爭」這樣的大背景下製作的影視劇，都可以歸為戰爭片或戰爭類影片。因為戰爭的大背景下，可以描寫場面的宏大，反應戰爭的殘酷，當然也可以通過描寫人性的善惡，親情友情愛情等等，去間接描寫戰爭。後一類影片需要很好的手法來表現。