樂曲編配中怎樣運用左手和絃［上］

無論大調還是小調，都由7個音組成，而這7個音又都有各自的固定的三和絃鍵紐。而這其中，大調式中把以1、5、4為基礎音構成的三和絃稱做正三和絃，其餘為副三和絃；小調式中把以6、3、2為基礎音構成的和絃稱作正三和絃，其餘為副三和絃。在為一般的樂曲編配左手伴奏時，只要掌握了這3個正三和絃的使用方法，就可以基本完成伴奏任務。

以大調式為例，在3個和絃中，以1為基礎的叫主和絃，以5為基礎的叫屬和絃，以4為基礎的叫下屬和絃。其中，主和絃用1、3、5三個音組成，是最穩定、調性最鮮明的和絃，所以，在樂曲中出現頻率最高，而且一般結尾都要「落」到它的身上。而屬和絃次之，它由5、7、2［2上加高音點］三個音組成，由於它與主和絃最"親近"，所以時常伴隨在主和絃左右，給主和絃以"輔佐"。不過，由於該和絃具有強烈的不穩定性，因此一般用於"承上啟下"式的串連或橋樑作用。最後是下屬和絃，它由4、6、1［1上加高音點］三個音組成，由於它含有主音1，故也屬於比較穩定的和絃，是伴奏中僅次於上述兩個和絃出現頻率的和絃。

掌握了以上知識，當面對一首樂曲時，就可以用正三和絃對樂曲中出現的首符，尋找與之相對應的和絃來編配伴奏了。 比如遇1、3、5三個音，就可以首先考慮用主三和絃、碰到5、7、2三個音選擇屬三和絃、碰到4、6、1則選擇下屬三和絃了。

同樣，小調中主和絃包含了6、1、3［6音下加低音點］三個音，屬和絃包含了3、5、7三個音，下屬和絃包含了2、4、6三個音，在為小調樂曲編配伴奏時，可參照上述大調式選擇方法來選擇編配。

當然，任何樂曲在編配和絃時，其位置都不是固定的，加之今天講到的只是是基本的方法，因此還需大家在實踐中"從方法中來，從方法中去"，不斷思索和總結，才能真正用"活"和絃。

樂曲編配中怎樣運用左手和絃［下］

在平時編配左手伴奏時，如果是一般的歌曲或小樂曲，那麼用正三和絃、屬七和絃就可以基本搞定。不過，隨看你認識水平和編配、演奏能力的提高，就會覺得只用上述和絃來編配，有時會聽起來略顯單調或稍感表現不足。這時，就可動用副三和絃了。什麼是副三和絃呢？大家從名字上也可以作出判斷，那就是除了前面講過的正三和絃，餘下的即為副三和絃。再通俗點講，以大調式為例，就是除了1、5、4三個主和絃外，餘下的2、3、6、7四個為副三和絃。小調式則是除了6、3、2三個主和絃外的7、1、4、5四個和絃。

在為大調式樂曲編配時，2和絃［即以2為根音的副三和絃，後提法相同］由於音效與下屬和絃相近，故經常當作下屬和絃使用，由於它的效果是小三和絃，故比下屬和絃更為柔和。 3和絃的特點是同樣近似於屬和絃，常用於大小調間的過渡，有時也可代替屬和絃。 6和絃音響效果近似於主和絃和下屬和絃，因此可代替這兩個和絃，會產生有變化的和聲效果。也用於向小調的過渡。 7和絃屬於一個缺少根音的屬七和絃，實踐中較少使用。

在為小調式樂曲編配時，7和絃針對樂曲中出現的7音、3音等，一般最常使用。 4和絃常代替主和絃出現，有時也用於向大調過渡。 1和絃與5和絃較少使用。

需要強調的是，實踐中，在大調中「借用」 小調的三和絃，以及在小調中「借用」大調中的三和絃，是家常便飯。也就是說，在為一首大調樂曲編配時，其間穿插有很多小三和絃，而為小調樂曲編配時，又會出現一些大三和絃［一般均為正三和絃］。這樣"交替出現"的現象有時 頻率還很高，這要根據樂曲的需要及編配者自身的"把握"來完成，它會使樂曲變得更加多姿多彩。請大家在上述提示的引導下，通過學習和實踐，不斷總結摸索和提高編配的能力。

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