【歷史回顧】1990年科技報記者延宏採訪公開發表的第一篇關於沂蒙畫派、沂蒙畫派創始人劉陽的報道

根 植 鄉 土 的 沂 蒙 畫 派

——藝術家劉陽訪談

延宏（中國科技報主任、記者）

為感受沂蒙山區特有的濃郁的鄉土氣息和對於藝術的渴望與追求，懷著這種新奇感，我採訪了作為沂蒙畫派創始人的劉陽先生。

劉陽說：沂蒙畫派的建立，絕不是為了趕時髦，而是藝術家與沂蒙精神的不謀而合。表現沂蒙是打開窗子，透進一些真實的生活氣息，再從門裡跨出去，尋找更真實更、適合民族文化生存與發展的表現對象。這些年中國美術界不乏有識之士，而每一位能在中國美術史上佔一席之地的大藝術家，無不是源於生活的，繼齊白石、李可染等大師之後，又有一批中青年藝術家，出現了表現太行山、黃土高原、江南等不同環境與風土人情的作品。而沂蒙畫派正是從沂蒙山的天地、山水、風情中，汲取營養，促發著他們為之努力並予以表現。

當問及沂蒙畫派創立經過與感受時，劉陽說：沂蒙畫派的建立：一是當地群眾與領導的支持，二是藝術家的努力。他認為藝術的回歸不是尋找野性獵奇與愚昧無知，而應該是發現世界的真正含義——人們生存與改造世界的精神。

任何一個藝術家的創造性工作，都離不開對傳統文化的繼承，繼承是超越的前提。就沂蒙畫派的作品而言，傳統文化的影響是顯而易見的，那麼，藝術家們在其作品的思想性及藝術技巧等方面，又作了哪些創造性的嘗試呢？全方位思考是一個特點，劉陽說：首先，在畫種上是齊備的，油畫、中國畫、書法和篆刻無一遺漏；在題材上，雖然都是以反映沂蒙山的現實生活為主，但就山水、人物、花鳥的個人觀察，技巧的運用和風格等方面，各有明顯的特點。沂蒙畫派是以傳統文化為根基，即使是汲取了一些現代意識的作品，尤以中國畫、油畫、版畫、雕塑為例，也無不透射出一種責任感。

多年來，劉陽從多種途徑致力於創新探索。藝術家常常從那些通常認為不值一畫的平凡生活中，獲得創作的靈感。如：繪畫以少勝多，平中見奇，寓實於虛，注意畫面構圖的節奏韻律和視覺效果。此外，在開掘沂蒙歷史人文內涵方面也作了努力。繪畫藝術的形式特徵和思想傾向，審美因素和倫理因素，是不可分割的，某些特殊的效果、筆墨韻味，就是畫家特定的性格和感情的表現。繪畫技巧都在一定的社會、歷史條件下，為表現某種特定的物象與生活，而被創造出來和逐漸完善了的。因此，技巧和風格總是和它所表現的時代、生活聯繫在一起，而且越是高明的藝術，這種聯繫越是密不可分。同樣，從表現沂蒙的作品中可以看出，每一個事物的造型與每一筆線條、色彩的使用，無不表現出沂蒙山區特有的精神。

中國文人畫追求閑適、淡泊的意境美。畫家筆下的現實生活，也往往流露出這種淡泊、超脫的味道。而作為沂蒙畫派的創始人劉陽先生認為，創新首先要題材新，而新的題材又迫使畫家尋求新的繪畫語言。傳統繪畫技巧對於描繪昔日的生活環境，有一套應付自如的辦法，但如果原封不動地用於表現現代生活，往往很難取得應有的效果。因此，改造舊的繪畫語言以適應新的時代，是勢在必行的。

當今，傳統與民間藝術、部族藝術，正大量湧現回歸趨勢，激發著藝術家的靈感，充盈著觀眾的審美情趣，更為我們的藝示與生活增添了生機，古老的藝術語言，似乎獲得了跨越文化的意義。沂蒙畫派正是為發掘沂蒙山的特有文化現象與藝術內涵而努力，很顯然，更為關注的是地氣而非天籟，對腳下那厚沃的土地和舉目無盡的沂蒙山水，有著深深的眷戀，傾聽著這世代酣睡的山川，感受到那層深處的寓意。用自己獨具特色的筆墨，傳達出沂蒙山的內在節律和根本模樣，展示在那地老天荒的單調凝滯中，世代繁衍生息的強悍生命，表現沂蒙的藝術，具有很高的思想性和藝術技巧。同時，劉陽先生的貢獻在於將生活升華到藝術，再將藝術傳遞給產生靈感的土地和人民，通過實踐，擴大了藝術的創作、欣賞與普及的範圍，為民族文化素養的提高邁出了扎紮實實的一步。

（1990年）

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