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10 13 730裏約奧運會 獎牌榜每日更新. 石 膏 眼 睛 .眼睛是心靈的窗口。頭像作品中，眼睛的刻畫對表現人物精神尤其重要。眼睛是個球體，置於眼窩中，外有眼瞼包著；眼珠黑而透明，在光照下會有反光，瞳孔會有變化，觀察角度與動態姿勢的變化不同，眼睛也會出現透視的變化。

示 範 解 析通過示範圖可以看出，眼球上方的投影隨著眼球的形體變化而變化，並且上眼皮與眼球之間的銜接也交代得清清楚楚，同時還畫出了細微的深淺變化。要將眼皮和眼球上的所有細節都圍繞著眼睛這個球體來塑造，決不能將這些細節畫「碎」。

眼睛常被忽視的 局 部 塑 造眼睛的輪廓不是一條簡單的弧線，它還具有微妙的轉折、虛實和方圓等變化。不能將眼皮的厚度處理成一條線，要像示範圖中那樣表現出左右的深淺變化。同時，下眼皮的頂面會形成一條很窄的受光面，並且該受光面從前到後也會有明度上的深淺變化。頂側光時，眼球的上方通常都會比下方略重，而且眼球的外圈不能用黑線勾死，注意其虛實和深淺等變化。

眼 睛 步 驟 解 析先觀察石膏眼睛的比例關係，用簡單、概括的線定出眉弓的體積和眼睛的位置，在形體關鍵的轉折處，用複線卡重。鋪出大的暗面，眉弓暗面鋪的時候力度稍重一點，其他的調子注意適當地和眉弓的暗面區分一下，線條排得稍微密一點，千萬不要封死，留一點空隙，便於後期的揉大調能揉得開。迅速用紙巾把整個畫面的黑白灰關係鋪出來，在關鍵的轉折、明暗交界線上要卡重，揉的時候注意虛實，暗部要透氣、清爽。收形，進一步加強黑白灰的對比，先塑造暗面，精力花在眉弓轉折位置、明暗交界線上，細節、調子更加豐富。深入完整畫面，整個石膏眼睛的轉折位置、明暗交界線起伏更加豐富。高光的形慢慢收好，調子的虛實節奏感要把握好，耐心調整整體的畫面關係，直至到明確。

眼睛部位的明暗交界線是有多處的，區分之間的主次關係。當光源是從眼睛的上側方打下來的話，那麼它的投影就會如示範圖一樣。但不是畫成黑漆漆的一塊，投影裡面會有來自周圍的環境光，這是不能忽略，而且還要適度的體現出來，要透氣。要立體就少不了轉折。眉骨那塊可以很明顯的看的出形體要往下轉的感覺。要很好的表達出來，就要很巧妙地利用好五大調子，亮部乾淨，暗部統一，明暗交界線要卡緊，投影的位置要依據投射的位置變化，近則實，遠則虛。

. 石 膏 鼻 子 .了 解石膏鼻子的切面效果非常直觀的展示了鼻子各部的概括形，整體可看作梯形，從側面看接近三角形，鼻骨到鼻頭不是平滑的，其中有一段小的凸起，鼻翼是不規則的方體，也可概括成多面體。

四分之三角度的鼻子是比較常畫到的有幾個細節點需要注意：鼻頭到鼻翼是一個弧面，可以簡單理解為階梯，刻畫過程中不要忽視了這種高低差距；鼻骨要想挺拔起來，鼻側和麪顏部交接的線非常重要；鼻翼和鼻側交界處有個小窩，這個位置畫的時候要重視；觀察示範圖（上），鼻頭的明暗交界線是對比最強的，鼻孔下邊緣和人中交界處的對比含在投影中，要弱化。( 重點需要熟記 ）

鼻子左右兩側的明暗要注意深淺的區分，並且它們與鼻底的深淺也要拉開距離，這樣鼻子大的黑白灰也就建立起來了。鼻頭的塑造一定要注意鼻頭下這條最大的明暗交界線的表現，至於鼻孔一定要敢於虛下去，使其含在一個整體的暗部中。鼻孔的邊緣並不是一個封閉的圓環，下邊緣其實是收到鼻孔裡面的，而且鼻孔一般含在暗部和投影中，更不能把邊緣框的太死板。鼻底下方的投影大家同樣要注意近實遠虛以及形狀在人中上的變化。

正面偏側的石膏鼻子，注意前後、高低的空間透視。在結構方面，要再理解基本結構的基礎上對面的朝向要有一個清醒的認識，這一點很重要。調整明暗交界線中細節的造型進可以用紙巾擦出暗面的柔和度。注意要牢牢把握造型的嚴謹。

從側面觀察鼻子，要表現出半側面的角度。從鼻根開始，鼻樑、鼻翼結構比較明顯，鼻翼轉向臉部的形體關係清晰。由於正面部分看到的較少，初學者往往把握不好正面與側面的轉折關係，作畫時應仔細觀察。此角度遠處的鼻孔觀察不到，若遇到露出一點點鼻孔的角度，要處理好透視和虛實關係。

鼻子的作畫解析先確定對象在畫面上的大小位置，畫出大輪廓，要求簡潔明朗，觀察對象的基本外形。對鼻子正側面作進一步分析，鼻翼的位置及比例也做出交代，對象的具體形體也就容易體現。對外形再進一步調整，儘可能使形跟準確，使畫面更深入。對鼻頭可作重點分析，對鼻樑正側面轉折的表現應再具體一些，使效果顯得更飽滿。( 重點需要熟記 ）◆源 自 DERIVED FROM【 點擊 書名查看本書信息 】 《頭像分解》 圖 文 編 輯 GRAPHIC EDITAR陳 瑤瑤排 版 設 計 LAYOUT DESIGN小 Q◆
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