瀉藥，

首先Eva講了很多東西，但是主要的還是人與人的關係。我們可以從幾個比較明顯的意象看，『豪豬效應』『人類補完計劃』和『at力場』

『at力場』明示人與人之間的隔閡，互不了解，魯迅先生那段話怎麼說來著？

樓下一個男人病得要死，那間隔壁的一家唱著留聲機，對面是弄孩子。樓上有兩人狂笑，還有打牌聲。河中的船上有女人哭著她死去的母親。人類的悲歡並不相通，我只覺得他們吵鬧。

但是，互不相通又會怎麼樣？會互相傷害。

事實上，Eva誕生的1995年是在日本泡沫經濟破滅是時代，自殺率極高，經濟危機導致社會動蕩，奧姆真理教事件，宮崎勤事件反映了日本的精神面貌——瘋狂，病態。那一年又遇上坂神大地震，應該說是最壞的時代了。人們的信心遭到嚴重打擊，轉向自閉。

這正是需要交流的時代，但是『at力場』無處不在。想要打通各自心靈的人又受到『豪豬效應』的制約，所以只能靠『人類補完計劃』了。

接下來就可以理解了，受到象徵災難的『使徒』的攻擊，人們打開他們的『at力場』，最後進行『補完』。

不邀自來。以下內容帶有強烈的主觀主義色彩，慎入，歡迎討論。

這是一個帶有濃重G社風格的作品，它使用動畫的載體，披著巨型人形兵器大戰怪獸的外皮，在似是而非宗教迷幻的後面，講述著的卻是成長和孤獨的故事。 ——沃茲基-碩德

普通的十三四歲少年被全世界的大人們逼迫著長大。就猶如十三四歲的你我被父母老師逼迫著成長。

真嗣、麗還有明（wo）日（lao）香（po）按照幕後黑手們的劇本，一步一步走到最後，變成了她們被需要的樣子，沒有一絲反抗的餘地。

她們三個，就是三種人，三種不同的生活，三種異樣的青春：普通而自卑；無言而冷漠；驕傲而自大。

原本父棄母亡，寄人籬下，只因為還被需要，就被從偏遠的山村裡拉出來。被利用，登上從未駕駛過的兵器參與隨時可能死亡的戰鬥。

從未有過目標，只因為被灌輸「你應當這樣做」，就理所當然的成為工具人，直到死亡。

被寄予厚望，任何事情都必須做到最好，獨一無二的天之驕子（nv），但一旦失去利用價值就被棄之如敝履。

這樣的三人，使徒和EVA只是施加在他們身上壓力的具現化而已。他們需要去戰鬥，需要成為工具人，需要把一切做到最好，只有這樣，他們才會被承認，他們才不是獨自一個人。

畢竟人是無法獨自一人活下來的。

而當這樣的壓力出現在他們的肩上，當幕後黑手推動著他們按照劇本亦步亦趨，他們不得不成長，變得成熟，如果成長的不夠快，那麼就會被拋棄（比如我老婆），但即使變成了新的模樣，這樣的自己也是曾經希望的那個樣子嗎？還是說其實連你成了什麼樣子，都是劇本里的內容？

所以，到底是成為別人期望的樣子，還是成為自己期望的樣子？

終歸人類還是要概括出自己的模樣。

。

到很多答主還在老調重彈，我說點沒說過的吧，手機打字，就不展開了

eva講的人與自己，人與他人，人與世界怎麼相處，以及自我缺失下的補完之路。在心理學上對應的是自體客體理論，屬於人本心理學的概念。其強調自體和客體是互相造就的，兩者缺一不可。完全否定放棄客體就變成了air中真嗣的補完，但要是客體佔主導自我就非常渺小。

eva有首曲子， mother is the first other. Other指的就是客體，媽媽是我們遇到的第一個他人，有了媽媽，我們的自我意識才開始萌芽。

eva的三個主角，都有不同的遭遇，媽媽的角色都是殘缺的，導致自我意識的不完善，需要在後天與他人，世界的互動中補完。

這種補完的過程本來就是困難重重的，三歲前沒有發展好的自我，此後反而更容易收到傷害，會自我否定，自我防禦（AT field），在刺蝟的困境中舉步維艱。補完不可能是完美的，這種缺陷只會伴隨一生，但即使這樣，也要積極的面對眼前的生活。

看了eva十多年都沒能完全想透，現在過了十五年，差不多都明白了，隱藏在宗教，哲學和機器人下的是庵野秀明的人本關懷。

一群刺蝟的故事。

一邊想要接近別人一邊又在互相傷害

一位少年尋找自我的冒險，

一位少女尋找母親的征途，

一位女神變成人類的物語，

一個男人追尋愛人的悲歌。

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