文/院影電（寫於年初）

警匪動作片一直都是香港電影至關重要的類型片，發展至今，從文藝走向火爆，當初最地道單純的警匪小片演變成如今國際化視野的火爆鉅製，1979年時的《點指兵兵》，裝備還是小型手槍為主，如今已經過渡到2012年《逆戰》中的大量現代軍事武器，無論是規模還是槍械，都見證著香港警匪片的不斷變遷，那麼，曾經的警匪片是怎樣的呢？香港導演又是怎樣求新求變的呢？

　警匪片的文藝和火爆 輻射港、澳、臺、大陸

　　說到香港警匪片，港產名導及其代表作隨處可見，麥當雄和《省港旗兵》、林嶺東和《龍虎風雲》、劉偉強和《無間道》、爾冬陞和《旺角黑夜》等，每部片都各有其特色。若論九十年代最火爆的港產警匪片，莫過於《辣手神探》，暴力先鋒吳宇森動用大量軍火，製造恢弘場面，「一億發子彈傾瀉而出」，何等壯觀。如果挑選文藝一點的，則有李修賢的《公僕》、趙崇基的《三個受傷的警察》，兩部片子沒有激烈的槍戰戲，但主角憑精湛演技征服了觀眾、征服了金像評委，讓人看到了警察內心深處的痛。正是這樣，香港導演都一直遊走在文藝和火爆之間，拍片張弛有度，拍出與眾不同的警界雄風。

　　而站在地域性角度上看，警匪片又是怎樣的呢？章國明的《點指兵兵》便是本土警匪片的典範，通過簡簡單單的警匪遊戲描述小人物的悲慘處境，此片也讓他成為新浪潮導演的中流砥柱。但這些寫實地道的警匪片在時代潮流下是站不穩腳步的，需有所突破才能讓片子豐富多彩，倘若再單一地著墨香港，未免乏味可陳。於是導演為求創新，不管是拍攝黑幫片還是警匪片，大多在兩岸三地周轉，必須有的放矢，這樣影片更有看頭，更有賣點，更有力度。

　　因此便產生了跨越港臺的警匪佳作《重案組》，該片奉獻了光彩奪目的爆破視覺大餐，也強烈展示了兩地警務人員辦案程序的差異；《省港一號通緝犯》則把改革開放的深圳作為主戰場，更調侃省港警察和歹徒大戰是國際事件，《滅門慘案之孽殺》也把慘案搬到大陸農村，揭露醜陋骯髒的一面。《暗花》、《濠江風雲》等半黑半白的片子不是極力渲染暴力血腥、就是和澳門懸疑奇案、傳奇人物息息相關。如果把《羔羊醫生》等讓人聞風喪膽的十大奇案計算在內，90年代的警匪片已是百花齊放。這些片鋪張聲勢地輻射港、澳、臺、大陸，讓故事得以充分擴展，視野變大、環境變雜、人物變多、槍戰變猛，從而使得警匪片在香港影壇花開富貴。

　　香港導演的東南亞情結 血染泰國越南菲律賓

　　暴亂、貧困、毒品、情色、軍火、地下交易是東南亞地區的標籤（新加坡除外），其中「泰國、越南、菲律賓」三地出現在港片中最為頻繁。部分國家氣候適中、人羣野蠻、環境複雜、戰火紛飛、生靈塗炭，是拍攝舊時代戰爭電影、黑色電影的最佳選擇，而香港導演對這些題材也情有獨鍾，於是選擇東南亞作為影片切入點也是理所當然的事情，但沒有大投資，所以拍東南亞戲份大多是一筆帶過，或者充當人物背景，敘事的次要線索，從而讓殺手片、黑幫片、警匪片都和東南亞有著千絲萬縷的關係。　　劇中人物要麼是跑路躲到菲律賓避難（《殺手蝴蝶夢》），要麼是菲律賓、泰國、柬埔寨殺手來港頂風作案（《亡命鴛鴦》、《烏數機密檔案》、《狗咬狗》），要麼是三兄弟勇闖越南打天下（《喋血街頭》），要麼是重演越南動蕩混亂局面（《越青》《投奔怒海》），要麼是遠赴泰國交易毒品（《門徒》《無間道2》）…因此觀眾對各地區的民族風情已經耳熟能詳，裡面的廝殺場面，或者地下交易等情節也司空見慣。

　　當然拍攝該類型片並非香港導演的最終目的，他們最終逃離不了兩個字「商業」，賺錢纔是硬道理，東南亞地區是世界上華人、華僑最多的地方，高達2000多萬，是香港人口的3倍，因此東南亞顯然成為香港電影不可或缺的出口地，加入東南亞元素，也是大勢所趨。當然，對於人口龐大的內陸來說，東南亞也只是小巫見大巫，但除此之外，還有什麼地方吸引香港導演呢？走出香港、衝出亞洲、走向國際纔是最重要的，具備國際範兒不是更好嗎？

　「槍」指世界各地 將「國際」進行到底

　　80年代，愛情片《秋天的童話》、喜劇片《富貴再逼人》都有所突破，分別放在大洋彼岸的美國、加拿大，地域性的障礙更能生動刻畫人的真實面貌。如果是警匪片，必須有所創新，才能滿足觀眾的觀影慾望，因此和跨國元素掛鉤在所難免。《最佳拍檔》系列早已深受007系列毒害，留學歸來的徐克還曾在銀幕扮演精神病人冒充FBI，拍攝《第一類型危險》也把洋人偽鈔作為主線，那時的片子已烙上好萊塢印記，服侍觀眾非常周到。90年代，《生死時速》、《亡命天涯》、《空中監獄》、《勇闖奪命島》等好萊塢動作鉅製橫空出世，尤其是後兩部處於回歸前期，如此強勁的電影很值得讓香港影人深思。

　　而自成一派的動作巨星成龍則把警匪動作片發揚光大，在國際上耀武揚威，達到尖峯時刻，很好地挽回面子，《紅番區》、《警察故事4》、《一個好人》三年連奪港產片票房冠軍，那幾年香港觀眾看片口味「變重」，除了喜好黑幫片外，還極度看好動作片，於是回歸後，打著「國際化」旗號拍片的警匪片導演異軍突起，陳德森、羅禮賢、林偉倫等人拍片融入大量全球國際化元素，比如《神偷諜影》、《紫雨風暴》、《B計劃》、《渾身是膽》…不甘落後的陳木勝打造了科幻片《特警新人類》，陳嘉上也跟隨大流拍了《公元2000》，此時的林嶺東在趕赴好萊塢之前重振雄風，一年磨一部地道警匪片，如《高度戒備》、《極度重犯》、《目露兇光》。而恰恰在此期間的兩位電影大師吳宇森、徐克則在好萊塢忙碌著，分別拍攝《斷箭》、《變臉》，《KO雷霆一擊》、《反擊王》…

　　不管他們怎麼突破，國際化香港警匪片的故事架構大多有著兩個固定模式：一是恐怖分子在世界各地犯案後，來港避難或破壞香港政治穩定，之後國際派來CIA，FBI和香港皇家警察合作，於是重點戲份就順理成章放在香港。二是反過來，香港罪犯逃到國外，香港警察需和國際刑警合作捉拿罪犯，維護世界和平，於是外地成為重要場景，成龍就對這一模式愛不釋手。上面兩個模式有個共同點，就是港、澳、臺、國際警方代表辦案相處時，要麼水火不容，要麼是默契十分，這一點很多導演都緊抓不放。

　　到了今天，林超賢突破區域的束縛，把戲設置在動蕩混亂的中東地區。《逆戰》得到約旦和馬來西亞軍方的鼎力支持，甚至出動軍艦和武裝直升機做後盾，視野更為國際化，壯觀場面在香港警匪片裏無與倫比。從另一面反映了港片的「盡皆過火，盡皆癲狂」，但「過火」並非代表製造大量喜劇元素，而是槍支彈藥車載斗量，火味十足。比如有癲狂的大場面，轟炸吉隆坡、在約旦戰火紛飛、在印度洋驚濤駭浪、在太子城進行生死時速。

　　那麼「國際化」應該是怎樣的呢？起碼要有以下幾個元素之一，波及世界的警匪大戰、國際刑警之間的合作、故事融入諸多好萊塢元素、擁有大量威脅全球的現代武器……

——十大國際化香港火爆警匪片——

《B計劃》（1998）

　　國際視野：導演羅禮賢作為香港電影首屈一指的特技專家，拍攝本片的整個概念、鏡頭運用、交代方式都不同，他曾表示本片和好萊塢的A級片沒什麼分別。他把整個故事牽連日本黑道組織，這些恐怖分子妄圖用生化武器草菅人命以毀滅香港。除了故事國際化外，影片還有十五個特技動作場面，人物在爆破場景中撞碎玻璃的拍攝手法逼近好萊塢，他認為《B計劃》是香港動作片新的里程碑。羅禮賢還憑此片參加日本北海道電影節，入圍了最新年輕導演獎。

　　國際化PK：日本聖眾之道恐怖分子VS香港皇家警察、狙擊手

　　致命武器：沙林毒氣

　　激鬥地點：香港

　　火爆點評：人人都說：武術看程小東，動作看羅禮賢。羅禮賢作為曾經成龍電影的替身，讓本片生龍活虎，既有高樓大夏響徹雲霄的爆破聲，又有驚心動魄的中環爆炸戲（可參考《竊聽風雲2》），正是由於多度火爆導致香港政府制定限制拍攝爆炸戲的法律。影片出現5輛汽車連環飛天爆炸，並旋轉多個360°迅猛落地，一時成為香港社會焦點話題，讓人津津樂道。羅禮賢還曾炮製過《喋血街頭》《霹靂火》等火爆場面，在業界擁有一支赫赫有名的猛龍特技隊。

　　火爆指數：

　《警察故事4簡單任務》（1996）

　　國際視野：整個警察故事系列，都呈現著地域擴充模式。第一部只是按照傳統框架聚焦香港逮捕毒梟；第二部則邀請好萊塢爆破專家參與製作，於是爆破成為續集的最大賣點；第三部則延伸內陸進行省港警民合作，從而牽連出金三角黑色交易、馬來西亞刺激的街道追逐和精彩絕倫的火車死拼；第四部已把故事發生地放在國外，如俄羅斯、美國、烏克蘭，更涉及FBI、CIA等國際組織。此時的成龍決一死心要將警匪片國際到底，告訴觀眾香港警察的任務絕不是簡簡單單的，這一職業面臨的是大環境下的艱巨挑戰。

　　國際化PK：香港皇家警察、俄羅斯情報局、中央情報局VS黑手黨

　　激鬥地點：俄羅斯、美國、烏克蘭

　　致命武器：核武器

　　火爆點評：本片一開始就有勁力十足的雪地追逐戲、還有炮轟直升機的勁爆場面，讓觀眾大呼過癮。除此之外，矮小的成龍保持一貫的近身對打作風，安排高大威猛的鬼佬和自己一起對戰，這

更能尋找刺激快感。而在水底下和大白鯊抗戰的兇猛戲份，也令人提心弔膽。此外，核武器只是作為背景線索，也沒有出現核彈爆炸等逼真場面，但影片憑著出色的動作設計拿下了金像最佳動作設計獎。值得一提的是，成龍的國際化警匪動作片不一而足，都叫好又叫座，《龍兄虎弟》、《飛鷹計劃》、《紅番區》、《我是誰》、《一個好人》、《特務迷城》…

《渾身是膽》（1998）

　　國際視野：導演元奎、編劇劉鎮偉，一個金牌動作指導，一個詭計多端的編劇，曾合作過賭片系列、方世玉系列，多次默契拍片，從沒合作過國際片，在「非港槍戰片」當道的香港影市裡，兩人

考慮是時候拍別具手法的動作片了，於是一拍即合，《渾身是膽》應運而生，兩人把戲份搬到東歐，場面之火、規模之大，讓人瞠目結舌。這也成為嘻嘻哈哈的葡萄影片中最國際化的一部片。正如片名所說，主創人員渾身是膽，有著氣吞東歐的強勁氣勢。

　　國際化PK：國際盜竊集團VS國際黑幫分子、非法軍火組織

　　激鬥地點：東歐布拉格

　　致命武器：遠程狙擊槍、遙控炸彈

　　火爆點評：三個華人大鬧布拉格竊取鑽石，直截了當的劇情，不難讓人想到《縱橫四海》。本片在爆炸場面上做足功夫、下足猛料，有單挑對抗、火燒飛車、懸吊槍戰、遠程射擊等，各種創意場面應有盡有。導演元奎親自壓陣，製造懸念戲份，設計槍戰元素從沒讓我們失望過。但過火的動作場面還是消弱了精巧的偷竊場景，當然對於一個動作指導出身的人來說，在保證劇本不出差錯的情況下，富麗堂皇的佈景和熱火朝天的激戰是萬萬不能缺少的。

　　火爆指數：

　　《神偷諜影》（1997）

　　國際視野：嘉禾製作，必屬猛作，本片就是其一。97年香港影市不好，嘉禾老闆找到從沒拍過大製作電影的陳德森，但他有所顧忌，而在好友陳可辛的鼓舞下，很不情願地接拍了本片。不拍則已，一拍驚人，陳德森劍指德國等地，影片故事充斥大量國際元素，素材取自美國的《通天神偷》，很好地拍出了好萊塢動作片的氣質，在港備受好評，在歐洲大賣，口碑票房雙豐收，觀眾看罷不禁感嘆香港也終於有一部似模似樣的槍戰間諜片了，而陳德森憑此片一時成為動作片熱門導演。

　　國際化PK： 英國情報總局亞洲參謀、香港政府保安科VS香港間諜組織

　　激鬥地點：匈牙利、香港、德國法蘭克福、漢堡

　　致命武器：電腦、炸彈

　　火爆點評：把偷取偽鈔電板作為主線，其實是一個很老套的故事情節，而沒有強大號召力的明星，為什麼還能輕鬆拿下一千多萬港幣票房？此片還是有其獨特之處的，吸引人的地方莫過於視野廣闊，節奏緊湊，劇情峯迴路轉，敘述有條有理，還採用意想不到的反間計，扣人心絃。當然還在於別開生面的動作設計，作為回歸後的諜戰片融入精緻的動作戲很有必要，但出色的動作片隨處可見，此片還能脫穎而出，勇奪金像獎最佳動作設計獎，實屬難得。

　　火爆指數：

　　《紫雨風暴》（1999）

　　國際視野：文質彬彬的陳德森算是回歸後適應性較強的一位導演，跟隨時代步伐，拍片不落窠臼，在警匪片領域獨樹一幟，他兩年磨一劍，短短几年內拍了三部輻射全球的國際化警匪片，其中包含和成龍合作的《特務迷城》。他拍片遊走於文藝和火爆之間，早期執導諸多動作片，披著「好萊塢」外衣，後期轉型拍了家庭倫理片和民國革命片。《紫雨風暴》是陳德森的第二部國際片，影片中北韓僱傭軍製造的生化武器「紫雨」，也一時掀起港片嬗變的風暴，更影響了對「911事件」極度恐懼的好萊塢名導。

　　國際化PK：香港反恐怖部隊VS赤柬革命恐怖分子

　　激鬥地點：香港

　　致命武器：生化毒液

　　火爆點評：陳德森力求突破火爆的外殼，認為故事曲折離奇，情節引人入勝纔是王道。於是著重刻畫人性，恐怖分子失憶後被洗腦成臥底，痛不欲生的感覺或許比線人更悽慘可憐。他曾經參與《重案組》編劇，在執導警匪片時，加入驚秫元素充實動作，正如之前的《神偷諜影》一樣，都是靠人物動作設計取勝，但沒有過多恢弘場面，也沒有眼花繚亂的爆炸戲，只是間接性地呈現華麗的視覺效果，比如最後的隧道爆破衝擊，成為影片最閃亮的一道風景線。正如此，此片拿下了諸多技術獎項，在金像獎上再次風光。

　　火爆指數：

　《碧血藍天》（1998）

　　國際視野：一直在背後默默無聞擔任副導演、編劇的林偉倫，其實曾為吳宇森、劉偉強等人的影片擔任過製片、策劃，當有幸親自執導警匪片時，就顯得過火，他須讓動作來得更猛烈一些，《鼠膽龍威》《冒險王》還未過癮，於是一不做二不休，把《碧血藍天》終極戲份放在前蘇聯盟國拉塞維亞，讓正邪兩派大戰特戰，盡顯林偉倫的野獸風範。但也只是為了國際而國際，骨子裡的故事安排還著重中國人的內訌，外人只是淪為牽使的工具，背景還穿插宗教信仰，使得影片元素多姿多彩。

　　國際化PK：中國保安局特工VS恐怖分子、宗教信仰教徒、義大利赤色兵團、東南亞赤柬

　　激鬥地點：歐洲、拉塞維亞、大陸深圳

　　致命武器：現代軍事武裝槍械、衝擊炮、炸藥

　　火爆點評：開頭的深圳機場出現了趙文卓、熊欣欣乾淨利落的對打戲，兩者龍騰虎躍，出招剛勁有力。之後的車站槍殺精彩絕倫，地鐵打鬥高潮迭起，大量衝擊炮使得街巷碧血衝天，恐怖分子還在單橋上進行炮彈飛車。此外，在歐洲的中國大使館也發生兇猛槍戰，引起當地居民發生暴動，洋人對華人大為不滿，從而圍攻毒打，這是一個很值得探討的問題。而影片動作指導是馬玉成、熊欣欣，兩人也動用了不少武師，很好地平衡了肉搏對打、警匪大戰、房屋爆炸等場面。

　《猛龍》（2005）

　　國際視野：本片陣容異常強大，集合了大陸、港、臺、韓、美的大明星，各色各樣的警務人員聚焦香江，狙擊手、電腦高手、臥底、重案組、特警等，多種職業化背景比吳彥祖等富二代恐怖分子還要複雜，兩派皆在香港上演了一場好戲。更重要的是，本片還力邀國際大明星邁克爾·比恩加盟演出，更有動作巨星史蒂文·席格強勢監製，使得影片號召力超強，屬於國際級別的警匪大作，因此被列為中國國家博物館首部永久收藏電影…

　　國際化PK：各地國際刑警VS各地國際悍匪

　　激鬥地點：香港

　　致命武器：狙擊步槍、PSG-1、刀把、格洛克

　　火爆點評：影片打戲十分激烈，但每次槍戰戲的間隔時間太大，導致部分劇情戲冗長，有愧「火爆」特色，警務人員簡介更是讓人目不暇接，於是「亂」成為影片最大特色，但這些元素都不影響

影片成為經典。面對兇狠悍匪，國際精英強強聯合，血戰到底的精神讓人欽佩，也是本片精髓所在。開始的香港鬧市街道爆炸，和歹徒解救國際罪犯一幕，就喻示著本片非同尋常。無論服裝、槍戲、動作都別具一格，李仁港賦予了很多個人情懷在裡面，也許他的心聲是這樣：讓別人說去吧，走自己的路！

　　火爆指數：

　　《聖戰風雲》（1990）

　　國際視野：林嶺東在港成功塑造悲慘的臥底形象，也順利製造了敏感的校園暴力事件，之後高度重視警匪片的變遷，為了很好地終結風雲系列，他把犯了滔天大罪的恐怖組織放在香港，引發國際事件。林嶺東設置劇本範圍非常廣泛，背景裏既有亞洲矽谷計劃，又有新加坡、馬來西亞、臺灣、美國、波蘭等地，故事波及整個東歐的非共產政府。更過癮的是，林導還把廣東省作為洋人的避難地，從中可看到正蓬勃發展的廣州面貌。本片還採用了三語聯合：粵語、英語、波蘭語。

　　國際化PK：波蘭華沙解放同盟軍、國際恐怖分子VS華盛頓中央情報局、 香港政治部督察

　　激鬥地點：華沙、香港、廣州

　　致命武器：蘇美聯制槍械

　　火爆點評：開頭在華沙教堂有激烈的聖徒槍戰，美國大使被暗殺，歹徒潛逃到港，引發殯儀館國際歹徒和香港警察對峙的場景。讓人心驚膽跳的是，不但歹徒頭領是世界解放同盟軍領袖，手下更是超級職業殺手，個個機智狡猾、囂張猖狂、肆意妄為，香港街道無緣無故被轟炸，讓冷清的香港頓時火熱起來。雖然整個風雲系列毫無承接關係，但林嶺東一直動用固定班底，製造諸多與眾不同的槍戰戲，憑該系列在香港一戰成名，一躍成為警匪片大導演，日後順利趕赴好萊塢拍片，為港爭光。

　　火爆指數：

　《衝鋒隊之怒火街頭》（1996）

　　國際視野：眾所周知，陳木勝喜歡拍爆炸戲，每次都屢試不爽，而且拍得似模似樣，場面勁爆，火力全開。此片就是他的警匪片精品，有著中規中矩的國際模式，從中可看到大量由荷里活電影服務公司提供的槍械彈藥，使得動作場面熱火朝天。後來，他在保持原汁原味的動作戲的基礎上，轉戰非洲賣力拍攝《我是誰》，之後再接再厲打造科幻片《特警新人類》，從而使自己跳出傳統黑幫片的範疇，拍攝動作片信手拈來，走上國際化警匪片名導之路。

　　國際化PK： 香港皇家警察衝鋒隊VS國際恐怖分子

　　激鬥地點： 香港

　　致命武器：貝雷塔手槍、炸藥

　　火爆點評：毫無疑問，第一次街巷警匪追逐異常猛烈，結束前飛機內的肉搏大戰，更是精彩紛呈，讓人回味無窮。男主角們盡顯男兒本色，不斷激烈對打，使得影片虎虎生威。尤其是霸氣硬漢黃秋生和於榮光，把香港國際刑警總部搞得天翻地覆，氣派完勝《逃學威龍2》校內的國際恐怖分子、更脫胎換骨於《城市獵人》、《鼠膽龍威》等恐怖匪徒。影片強烈表現了衝鋒隊不可多得的敬業精神，勇於冒險，救世救民，值得學習。而不是主線的兄弟情和臥底使命也穿插得非常巧妙。

　　火爆指數：

《逆戰》（2012）

　　國際視野：「我不是劫匪」，已經看出林超賢拍片膽識超人，但他以往的警匪片都侷限在香港，沒什麼大場面，猛料不足。《逆戰》在大量資金的湧入下，他力求突變，大顯身手，模仿好萊塢動

作片模式，不拍容易遭人詬罵的科幻變異片，而是把槍戰輻射世界名地，由於有約旦政府的鼎力支持，於是單純的香港街道追逐變成了在馬來西亞吉隆坡火猛轟炸，省港警匪歹徒對打變成了國際刑警和匪徒對峙，茶樓動靜槍戰也變成了約旦坦克戰。大場面由多元化元素呈現出來，使得《逆戰》打響了2012年華語電影警匪片的第一炮。

　　國際化PK：香港刑警、國際安全局警察VS國際犯罪集團、悍匪

　　激鬥地點：約旦、馬來西亞、香港

　　致命武器：主戰坦克（英國製造）、散彈槍（義大利製造）、多用途直升機

　　火爆點評：《逆戰》除了槍戰升級外，動作元素翻倍。不管是坦克、還是直升機，《逆戰》都直追《黃金眼》《紅番區》，既有速度又有激情，讓觀眾熱血滾滾。拍槍戰戲期間，正值中東暴亂，於是戲裡戲外都在打，果真是世界末日。林超賢對人性的把握也拿捏到位，正派形象遵循溫情路線，反派則保持冷血狠毒風格，謝霆鋒從光頭變長發，呆板漢子黎明換成歷經滄桑的周杰倫，反派安志傑則變本加厲窮兇極惡。可見本片不管是人物塑造，還是動作場面，都千變萬化，極具視覺衝擊力。

　　火爆指數：

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