他是中國的帕斯捷爾納克+阿赫瑪託娃，獨自立於藝術的極地
編者按：吳大羽一直在祕密工作，在生命的最後十年，他以完全自由的藝術之心，留下了2000幅紙本作品，他的精神世界，在這些小小的畫幅裡面飛翔。早在1963年，他就說過當時有兩種畫，藝術畫和政治畫，而他只面向藝術，更早在1941年，他就在給學生吳冠中朱德羣的信中，告誡他們不可走藝術的中庸之道，必須成為一個勇者。「時無教育，時無大師」，最後，吳大羽本人成為了那個現代抽象藝術的奠基者，一代藝術大師。
吳大羽的境遇，很容易讓人想起阿赫瑪託娃或帕斯捷爾納克，同樣被時代碾壓，同樣面臨人生的悲劇，同樣堅持祕密創作，同樣在自己的領域裡達到了絕對的高度。這種高度已經無需世界的證明，這也是吳大羽堅持在畫上甚至不署名的原因，他的藝術已經有了生命，不再需要其他的標記和認可。吳大羽在晚年拒絕了學生吳冠中建議他開畫展的好意，因為他早已在自己的藝術世界裡，走得更遠。同樣是一位詩人的吳大羽曾寫到，「我不如淵明，但我與淵明有著牽連」，如果從知識分子精神的角度去追索，吳大羽或許真的是陶淵明之後，「千載之下，一人而已」。他是抵抗者，他是勇者，他是隱者，他在藝術的世界裡，獨自傲立。
吳大羽
1903-1988
作為中國現代美術史上的重要藝術家和傑出的藝術教育家，吳大羽是中國現代繪畫的開拓者和奠基人之一。20歲漂洋過海赴法研習現代藝術，25歲擔任國立藝術院（後改為國立杭州藝專）的首任西畫系主任教授，卻在1950年代遭遇解聘。他被視作中國抽象藝術的宗師，門下弟子趙無極、吳冠中、朱德羣等等更是名滿天下，而他自己的畫作人們卻極少有機會能看到。在他生前更是沒有舉辦過一次個展，沒有賣過一幅作品，也沒有出版過一本畫冊。這是躲進小樓、面向抽屜的藝術，用吳大羽的話說，是「長耘於空漠」。
中國油畫院今年5月份主辦的「吳大羽文獻展」上，人們看到畫家生前用的小小的畫板，小小的油畫箱，一米乘以九十幾的紙一裁四、一裁六畫出來的小小的畫，這，都是在他逼仄的閣樓中的出品。
這樣的藝術，究竟來自怎樣的心靈世界？這位老人，又是如何在閣樓中，不哭訴，不辯護，以一人之力對弈一個時代的巨力？也許他的作品會給出答案。今年3月，一部迄今為止收錄吳大羽作品最完整的《吳大羽作品集》由人民美術出版社出版。收錄了吳大羽全部油畫作品，也收錄了之前出版的畫冊沒有收錄的蠟彩、彩墨、水墨、鉛筆畫、鋼筆畫、水彩、漫畫、書法、書信等作品750餘幅。這部作品的結集出版，是繪畫界的一大盛事。
·油畫·
裸體，布面油彩，約1929年
·蠟彩·
·書法·
·信件·
吳大羽致吳冠中朱德羣信，1941年，共6p,此為1
本文圖片均來自於《吳大羽作品集》（人民美術出版社，2015年3月出版），經出版社授權發布，整理：小井，編輯：小井，轉載請聯繫書評君，未經授權不得轉載。
篇幅有限，更多的內容都在《吳大羽作品集》一書中
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