如何理解卡帕的「拍的不夠好，是因為靠的不夠近」這句話？結合實際說說你的體會？

靠近，再靠近

這是卡帕的攝影哲學，如同卡蒂埃.布列松的「決定性瞬間」一樣。

不同的攝影哲學體現了不同的觀看方式。

卡帕的攝影哲學，「靠近，再靠近」直觀體現了攝影作為記錄的重要功能，需要儘可能靠近甚至進入事件正在發生的現場，才能抓住那些最重要的瞬間。在諾曼底奧馬哈海灘，卡帕浸在海水裡，冒著槍林彈雨拍下了登陸的畫面，這為數不多的畫面，成為二戰戰場經典瞬間。

作為戰地攝影師，卡帕還原真相的使命感，和攝影記錄的功能進行了很好的結合。看到正在發生的事件，觀看到事物的本質的強烈慾望，最終導致卡帕靠近了死亡本身，犧牲在越南戰場上。

這冥冥之中似乎是一種宿命。當我們看到正在發生事情的時候，其實是正在消亡的事情。當我們靠近一個人，靠得太近，看到他（她）全部的時候，其實是該離開或者是吸引力消失的時候。這正契合了我們宇宙的本質，無中生有，有中生無。我們看到所謂真實的東西，其實並不真實，甚至是虛無的。

有些攝影家，如布列松就反對給他的作品貼「紀實」的標籤。也許，潛意識中，他們意識到了觀看，僅僅是看而已，看到的東西往往是不真實的，他們只是把看後的感覺「描述」了下來。

「如果你拍的不夠好，那是因為你靠的不夠近」。這是有史以來，最偉大的匈牙利裔美籍戰地攝影記者羅伯特.卡帕的經典名言。他從22歲開始踏入西班牙內戰，成為一名戰地攝影師，然後，輾轉到中國抗日戰爭等重大戰場，卡帕的一生經歷了五場重大戰爭，他把自己視為賭徒，親臨實地戰場，與士兵們同吃同住，拍下了許多珍貴的戰地照片，最終在越戰中，踩中地雷不幸身亡。「如果你拍的不夠好，那是因為你靠的不夠近」，這並不僅僅是被攝對象與鏡頭的距離，而是人的思想與胸懷問題，這是鼓勵和鞭策我們從事攝影行業的，要愛崗敬業，要有強烈的職業責任感卡怕的攝影精神，讓本人深深體會如下幾點。一是要掌握攝影的基本技能，謙虛謹慎，不斷向攝影行業的師兄師弟學習，更要理解攝影藝術的實質含義。二是攝的類別很多，有紀實性攝影，有風光攝影，人像攝影，商業攝影，創意攝影等等。作為一個攝影領域的創作者，必須明確自己的側重方向，才能在學習的領域內有所作為。三是明確攝影的實質內涵，為社會為國家傳遞正能量。攝影作品帶給人們的是很直觀的視覺美感。我們的時代己不再是卡帕的時代，社會經濟飛速發展，人們正朝著美好的生活在追求，但亦存在一些問題和矛盾，我們身邊的人，身邊的事，很需要我們的鏡頭去靠近再靠近。（以上照片都為網路照片）