在顏值經濟時代，審美卻陷入了單一性，影視劇裏的女主角白蓮花灰姑娘佔主流，現實中幼齒、柔弱、低齡、天然、無害感的女明星更受歡迎。

流水線式的造星包裝，男權主導的審美傾向，文化工業的量販製造，讓娛樂圈女明星的臉越來越像，從長相到氣質的同質化，催生審美的疲勞感。

“知道”（nz_zhidao）跟你談談，娛樂圈女明星的臉為何越來越像？

Angelababy （IC photo/圖）

作為一檔國民綜藝，新一季的《跑男》開播後，再次霸佔熱搜榜，討論最多就是Angelababy的臉怎麼了，大眾對Angelababy的臉可謂是十分關注。

網友評論節目裏Angelababy眼睛好大，五官都快裝不下，這類關於Angelababy的臉又雙叒變了的質疑之聲此起彼伏，更是興起了一股對Angelababy容貌的考古挖墳之風。

Angelababy此前為了力證自己沒有整容甚至跑去了醫院鑒定，不過眼尖的大眾還是能夠發現其容貌的細微變化。從早期模特出道帶着牙套青澀無比；到中期摘下牙套，精緻十足，在香港嫩模圈闖出一條路；再到後期內地發展演戲綜藝兩不誤，漂亮地似娃娃，但也因摳圖表演如AI備受詬病；這一次，又因為天貓大眼被網友反覆cue。

不可否認的是，市場對於Angelababy類的顏值認可度頗高，否則也不能解釋Angelababy何以紅遍大江南北，從某種意義上講，她的臉已經不再是一個個體化的容貌象徵，更體現着這個時代的審美取向，而人們對其的關注則投射着一種嚮往與艷羨。

男權審美的強勢規訓

如果仔細觀察，你會發現如今國內娛樂圈的審美謎之一樣。不只是Angelababy，活在精修圖與濾鏡之下女明星們，個個膚白貌美大長腿，把少女感做到了極致。即便膠原蛋白已經流失，也得讓玻尿酸充實臉龐。“不老女神”、“凍齡少女”的通稿滿天飛，中年“少女”們在娛樂圈裡並不少見。

傅守祥在《審美化生存》一書中有言：“對於當代人來說，沒有普遍的、永久的美感原則，審美機制是一種建構，並且正在不斷建構的過程。”

就像娛樂圈裡曾經錐子臉、網紅臉大行其道，後來少女臉、初戀臉備受追捧，當下類Angelababy型女星風頭無兩，本質上是由男權主導的審美規訓的產物。

從男性視角出發的審美導向，無論是三寸金蓮、豐乳肥臀，還是眼大鼻挺、蜂腰細腿，都體現了一種父權文化的宰制，帶有着長久以來性別不平等的沿襲。即便如今女性的經濟和社會地位有所提升，不得不承認男性仍舊在社會權勢與財富方面佔據優勢，這也導致本該掌握在女性手中的審美取向自由被剝奪，女性一直處於被凝視、被評判的角色。

雖則現在已經不會產生“楚王好細腰，宮中多餓死”的極端化惡劣影響，但強勢的男權審美對女性的規訓仍舊不容忽視。

芭芭拉·弗雷德裏克和托米-安·羅伯茨就提出了客體化理論，他們認為，女性觀眾在收視的過程中會不自覺地內化男性對於女性作為性慾客體的要求來檢視自身，並會採取實際行動向這些社會規範靠近以得到男性的認可，從而最終成為失去自主性的性別主義的犧牲品。

看看我們周圍，這種影響無處不在。視頻軟件、修圖軟件的濾鏡致力於讓每個人變成Angelababy，整容醫院裏Angelababy是當下備受歡迎的模本。

A4腰 （IC photo/圖）

還有A4腰、iphone腿、硬幣眼、反手摸肚臍、鎖骨放硬幣等不斷冒出各種奇葩審美標準，一眾明星樂呵呵地急迫驗證，普通人也爭相效仿，對女性身材的刻薄撲面襲來，但罕有人從女性權益出發，對這些審美霸權進行質疑。

女性觀眾被動地受文化工業的操縱，在娛樂圈審美的涵化之下，自覺或不自覺地被這類審美標準裹挾，將自身放入男性的審美評價體系之內，將自己搓圓捏扁成“女生應有的模樣”，馴服於強大的社會桎梏。

本雅明在著作中為處於機械復制時代藝術作品靈韻的消逝而惋惜，現今娛樂圈裡對少女感、柔弱掛明星的追逐，也是讓人無限唏噓。

這種審美的同質化力量有種危險因素，帶着一股將普羅大眾富有生命力的個性氣質統統捕殺的決絕，助長了大眾審美口味的單一趨同，也反映着我們在性別認同上逐漸失去另一種可能，這種多樣性的喪失，讓人尤為心痛。

在顏值經濟時代，審美卻陷入了單一性，影視劇裏的女主角白蓮花灰姑娘佔主流，現實中幼齒、柔弱、低齡、天然、無害感的女明星更受歡迎。流水線式的造星包裝，男權主導的審美傾向，文化工業的量販製造，讓娛樂圈女明星的臉越來越像，真真是好看的皮囊千篇一律。從長相到氣質的同質化，催生審美的疲勞感。

但本不該如此啊，美有很多種樣子，性感是一種，可愛是一種，端莊是一種，知性是一種，女神值得萬千寵愛，女漢子也會有人傾心相待，千姿百態，又有在骨在魂的自信坦蕩。

新時代女性之美，該由自我定義。

流量明星的轉型困局

Angelababy們站在時代審美的頂尖點，卻也被這種審美圍困。娛樂圈對於少女感的偏愛讓女明星們不敢老去，所以85的中花們在“裝嫩”的路上一去不復返。30+了仍舊翻滾在古裝仙俠劇劇、都市偶像劇裏，扮演着單純稚嫩的學生，傾城傾國的豆蔻佳人。同類角色演上癮，不僅耗光所有靈氣，大大折損了口碑，也將觀眾的忍耐與好感揮霍殆盡。

這一點，在2018年集中爆發了。曾經備受資本青睞的“流量明星+大IP”模式不再是萬能葯，流量集體失靈，粉絲們“愛的供養”也撐不起偶像的票房和收視。

影視業寒冬之下，這一批85後中花危機重重。前有章子怡、周迅、孫儷等影後的地位無可撼動，後有00後文淇、張子楓、歐陽娜娜、關曉彤、李蘭迪等一茬茬水靈靈的妹子虎視眈眈，拍婆媳劇心有不甘，拍青春偶像劇已顯老態，夾在中間的她們，處境可謂十分尷尬，轉型成為突圍的出路。

但從流量偶像到實力演員，撕掉小鮮肉小花旦的標簽，Angelababy們的轉型之路走得步履維艱。楊冪主演的《寶貝兒》口碑票房雙撲街，楊穎的《創業時代》即便有黃軒、週一圍加持，也難逃被羣嘲的命運，劉詩詩時隔兩年營業的新劇《如果可以這樣愛》收視平平，狗血劇情、面癱演技再引爭議，唐嫣在《歸去來》欲往熟女轉型，但也水花不大。

楊冪主演的《寶貝兒》（影視劇照/圖）

流量轉型遭遇陣痛是必然，拿着天價片酬，貢獻地卻是讓人不忍直視的演技，這屆觀眾已經很寬容了。軋戲、撈快錢多了，總會反噬。要知道當初欣然接受的命運饋贈的禮物，早已在暗中標好了價格，成名的代價，總要償還。

以前可以靠臉喫飯，演技不夠，顏值來湊，但現在觀眾對於影視劇的品質要求水漲船高，繼續用程序化表演的套路忽悠觀眾，只會招致更猛烈的抨擊。即便努力謀求突破，也會被觀眾拿着顯微鏡字斟句酌、一顰一笑地加以審視，稍有不足便是罵聲一片。流量甚至已經成為一種原罪，承擔了觀眾集中的炮火。

這也不難理解。流量們因為顏值壓過了演技，所以觀眾會傾向於將其歸類為花瓶行列，這在職業初期對於明星來講是一大優勢，可以快速出圈，商業價值也能水漲船高，但在謀求轉型之際，顏值有時候可能是一種包袱，限制其戲路。所以很多女明星會選擇扮醜來突破，但只浮於表面觀眾也不買賬。

同樣是婦女兒童話題，同樣是扮醜，楊冪主演的《寶貝兒》被官媒點名批評，素顏上場也沒打破固有的表演慣性，趙薇在《親愛的》裏是洗盡鉛華的農婦，貢獻了撕心裂肺的哭戲，喜提金像影後。

因為不是單純地黑化扮醜就能稱作演技炸裂，挑對劇本，潛心磨鍊演技纔是正解。作為流量可以通過賣顏值、拼人設、講時尚、帶潮流來吸引大眾關注，真正的演員還是要通過作品和演技來說話。

畢竟靠臉喫飯總不長久，美人總會遲暮，鮮肉總會老去，沒有拿得出手的作品，在偶像迭代加速的當下，必然會被新人替代，所以，不管主動還是被動，流量們的轉型已經迫在眉睫。

從靠臉喫飯到靠演技喫飯，Angelababy們還有很長的路要走，而留給她們的時間已經不多了。

範娜娜 南周知道