如何評價李志和他的歌曲？
貼一篇舊文吧。
2008年冬，我上大二。有天晚上，阿飛說，李志寫了首《廣場》。他還說，這張專輯封面很特別：有一個面朝樹林背對觀眾的人，蹲在地上，孤獨而憂傷。
我很感興趣。然後，我們回宿舍，在電腦上聽這張《梵高先生》。
這是我第一次聽李志。從那時起，我成了李志的歌迷。不過，說是歌迷，也遠沒迷到被樸樹和許巍所影響的程度。畢竟，年齡段和環境都已不同。我當時不知道，李志恰是在那一年離開的成都。
大二一整年，我都在重建自己的價值觀，許多事物讓我感覺新鮮。李志音樂中所傳達出的孤絕感，頗合我癖性。他在某些歌詞裏對現實政治的嘲諷，在那時，也很合我胃口。不過，直到現在，其中某些過於直白的字眼時，仍會使我感覺不好接受。
我記不起《梵高先生》這首歌是否曾給我留下過什麼特殊印象。喜歡自然是喜歡，但似乎並沒像很多人一樣喜歡到流淚那種地步。不過，在相當長一段時間裡，我很喜歡聽《你離開了南京，從此沒有人和我說話》。我覺得，有些感情，沉澱到極致，往往是言語不能表達的。有這句標題就足夠，有這70秒的旋律，就足夠。
在我看來，這支曲子所蘊涵的孤獨感，絲毫不遜於《梵高先生》中，那一句又一句撕心裂肺的「我們生來就是孤獨」。這可能也只是我的偏見。
後來，李志專輯越出越多，我聽他的歌也越來越多。
大三某天，我聽他和老狼、萬曉利合唱的《結婚》，感覺自己彷彿被什麼東西擊倒一般。這首歌，把日常生活帶給個人的桎梏與悲哀，唱得入木三分。
李海鵬說：「這就是被體制化的痛苦，就是『你有一份工作，有一個家庭，如是而已』的那種體制化，阻止了你去想自己真正渴望的是什麼。」不過，當這種痛苦被譜曲唱出來時，更易煽動聽者情緒。
那陣子，我恰好在寫一篇關於梁山好漢的課程論文，因此讀了霍布斯鮑姆的《匪徒》。霍氏將匪徒歸為「秩序化生活的異類」。我喜歡這個詞。我以為，李志也應屬這樣的異類。
後來，當李志公佈婚訊時，我和很多其他歌迷一樣，多多少少，會感到有些意外。
有很長一段時間，我癡迷於李志唱的《米店》，即便後來知道他非原唱，也一樣喜歡。這份癡迷，一直持續到2014年秋天。有一回，我從搖滾客網看到一期關於野孩子的訪談。張瑋瑋說，這首歌其實是為鼓勵自己努力生活而寫。然後，莫名其妙地，這份癡迷感驟然就消散了。 大約，詩意與勵志，在我個人的詞典裏，似乎還有些水火不容的意思？可能是我太狹隘了吧。（我得承認，走在下著小雪的夜裡，聽米店，感覺依然很好。）
2014年夏，我第一次讀李志自傳。主要內容，除了革命家史，就是泡妞與被妞泡，甩人與被人甩。可謂荒淫無度，悲催之至。不過，或許正是這樣真實的自我剖析，才更易使讀者貼近傳主內心吧。
他說，成名後，許多人圍攏來示好，但他們不知道，這些讓他們瘋狂的音樂，大都是李志在自己最落魄無助那些年裡寫的。那時候，他沒飯喫，沒姑娘，也幾乎沒朋友，在人們眼裡，就是個大傻逼。可是，這些歌和李志本人，現在突然被視為牛逼。這實在可笑。他說，他一直沒變，變的是這個世界。如果他以前是傻逼，那現在仍然只是個傻逼。
他還說，有些人根本不能算是他兄弟。他的兄弟都有誰，我不清楚。那個離開了南京，再也沒人和李志說話的人，應該是一個。翁慶年也是一個。有時候，我會找出《翁慶年的六英鎊》來聽。「我說老闆，一斤理想要多少錢。我說老闆，一斤尊嚴要多少錢。」
關於李志，有個常見標籤是「屌絲」。廖偉棠曾撰文贊李志的音樂是「升華的屌絲之歌」。
我一直排斥「屌絲」這個詞（寫這篇文字，是第一次大規模使用），也不相信李志的歌與那些自稱「屌絲」的人有若何關係。（我其實會本能排斥任何流行一時的辭彙。比如什麼醉了一類，每次聽見看見都感覺厭惡。）
「屌絲」這個詞，曾引發過廣泛的爭議，因此似乎漸有登堂入室之勢。但我不會因為用的人多了就承認它，也不會因《新週刊》曾為其立傳，把劉小冬歸入此類，就轉而接受這個詞。因為，我根本不相信，在這世界上，存在一個能被這個詞所歸納起來的羣體。既然像「無產階級」這樣嚴肅的辭彙都有其虛妄性，那類似「屌絲」這樣無聊的自輕自賤之詞，最多也就只存在些許調笑的意義而已。
我相信，這世上任何抗議和拒絕，首先都應是源自個體。那些只懂隨聲附和的人，跟吼出第一聲吶喊的人之間，存在著不容抹殺的差異。在我看來，即便在最落魄時，李志也未必肯以「屌絲」自居。否則，他就不會那樣孤獨而痛苦。因為，在那時，他一定很容易接觸到那些以「屌絲」自居的人。同類相遇，不可能仍舊只帶給人孤獨和痛苦。
印象中，從《你好，鄭州》那張專輯開始，他的歌越來越「好聽」。《關於鄭州的記憶》更借用了婁燁某部電影的畫面做mv，用得很巧。有一次，在ktv點這首歌，發現mv又換成了《hello，樹先生》花絮。字幕很調皮：世界上最遙遠的距離，是你在鄭州，而我在駐馬店。看到這句話，我很開心地笑了。
從《你好，鄭州》開始，《忽然》《牆上的向日葵》《尋找》《下雨》《山陰路的夏天》……李志幾乎不再有大聲嘶吼，越來越低吟淺唱，也越來越走向自己內心深處。由外向內，大約是某些人的宿命吧。先是不顧一切向外探尋，繼而以頭撞牆，到某個時候，自然而然，轉向內在。
2014年11月，新專輯《1701》發布。其中，我喜歡的歌，是《定西》與《熱河》。「熱河路就像，八十年代的金壇縣。…他們的老家，在身後在岸邊在安徽全椒縣。」來自小地方的人，無論走到哪兒，終究不會忘記自己出發時候的荒蕪背景。
「如果年輕時你來過熱河路，那你現在是不是已經被他們淹沒。」我也是個在年輕時去過熱河路的人，但我希望自己能夠不被他們淹沒：至少，先不要被這鋪天蓋地的「屌絲」文化淹沒。
2015.1.24上午
另，後來發現這個B哥問答視頻，挺好：
http://www.rockerfm.com/series/19
最喜歡李志的米店 關於鄭州的記憶 熱河
明年秋天或者哪一個季節 我想 我會聽著李志的熱河走在熱河路上 去一趟南京
也許就是因為他的歌 能挖出我心裡埋藏最深的感情和事情吧
以下圖片朋友提供 以下圖片將會是我經歷的
如果年輕時你來過熱河路
大概那個人心中都有一條路叫做熱河路，或者一個叫做熱河路的執念，或者一個代表著熱河路的夢想。前段時間，一直循環播放李志的所有歌曲，尤其是熱河這首歌，很簡單的一首歌，或者稱其量都不算首歌，因為完全就是把歌詞念出來而已，歌詞也很簡單，旋律也很簡單。但就是這樣的一首歌，在我矯情的晚上帶給我很多的感動，不知道為何。就算我不知道熱河路是什麼，也不知道潘西是什麼，但就是很感動。決定要去南京這個想法，已經想了一年多了，各種因素影響吧，不過我一定會去的。我決定要去南京，親自站在熱河路上，聽著這首歌，把熱河路上提到的地方都去一遍。
如果年輕時你沒來過熱河路，那你現在是不是已經被他們淹沒。
梧桐 垃圾 灰塵
慢慢地，我從小生活過的地方都被拆遷了，這些地方一個接一個的消失了，最後全部消失了。然後，一條嶄新的馬路出現在原來這些點的地方。我有一個同學說，咱們以後沒地方玩了哦。
我說，沒事，還有其他地方玩啊。
漸漸地，我們大家各在一方，都很少見面。
我的童年和我的記憶都變成了廢墟，被拉上卡車送到了垃圾場。
沒有人在熱河路談戀愛
相遇然後分別就在一天
總有人在天亮時傷感
我總是在夜晚來時特別矯情也很傷感，白天或者和別人在一起時都很正常。我曾問過朋友，我是不是有點分裂，她說，不是的，每個人都是這樣，夜晚人的感情總會更充沛些，尤其一個人時。
把低俗留給生活，把文藝留給藝術。
我覺得自己說出這話時特別牛逼，特別的脫俗。
我曾經因為不被人理解而難過痛苦，雖然現在也不太被人理解，但我明白了，天亮時的傷感必須在天亮後消失。我周圍很少人聽民謠，也很少人會聽李志，那我就自己聽，周圍的人看不懂我在寫什麼，我就自己看。
總之，天會亮的，結局也會來的。
但，總有一種天氣讓我懷念，深入骨髓。
你好，再見。
聽李志的歌是偶然在朋友的車上聽到的，第一次聽的是天空之城和關於鄭州的記憶。當時以為是我們本土的一位小眾歌手，旋律不錯。後來腦海里常常響起這兩首歌的旋律。開始看了一些逼哥的經歷，聽他別的歌曲，然後一發不可收拾。喜歡的不得了。正好那兩年經歷了異常艱難時刻，逼哥的常常帶給我安慰。看了他的現場演唱會很震撼。看的流淚。一直喜歡到現在。雖然艱難困苦都還沒有過去，但是學會了接受命運的無常。逼哥的歌是我聽了這麼久都不會覺的煩的歌。可能是這樣的歌曲裏唱到了我們自己帶給我們共鳴。我想每一個喜歡李志的人都是一個有故事的人。
李志，聽他的歌會莫名其妙的沉落
李志是我很喜歡的一個歌手之一。我從大一開始學習吉他，現在已經大三了。當時練習李志的《天空之城》時就感覺到了李志這個男人不簡單啊，那個港島妹妹也是個有故事的女同學啊，哈哈。
我想每位民謠歌手都應該有講不完的故事，每位喜歡聽民謠的也有講不完的故事了。之前我每天都喜歡唱《天空之城》，因為我的港島妹妹在北京，那是我高中喜歡的一個女孩，高一我性格內向，不知道咋和女生說話，但是她似乎很會和男生玩，她很愛笑也喜歡找我玩。於是我喜歡上了她，一直藏了三年我都沒說。大一寒假我鼓起勇氣去了北京，只是因為她在朋友圈發的一句，她一個人回家好孤單，有沒有人一起的？我還是沒表白。
大二的聖誕節我又去了北京，在零下的溫度花了一個下午的時間給她擺了一顆聖誕樹??但是她卻來看一眼都沒來看，我哭著走上了地鐵，那是時候傻傻的我覺得我要努力可能是我自己不夠好，直到後來一切想通了。那個港島妹妹成為了歌聲中的悲傷。
現在我喜歡《姑娘？怎麼捨得你悲傷》緩慢旋律的一首歌，簡單的旋律，簡單的訴說愛意。為什麼呢？因為我現在有了自己的姑娘，她也很愛笑，我覺得她現在的樣子比我見過的女孩都美，我不捨得看她難過，因為她的美春風都比不過。
聽李志的歌你總能找到自己心中的自己。找到自己的故事，找到自己的生活，這就是我喜歡李志的原因。
至於評價的話
我覺得他是個十足的煙鬼
唱出來來的歌都是煙味，很濃的人間煙火的氣息。
喜歡他的歌喜歡他的故事喜歡自己現在的生活。
我是風心樂
一個愛音樂愛吉他愛生活的大學生
想讓更多的人瞭解我，我想和你一起分享我們和音樂的故事。讓我們一起背上吉他浪跡天涯。
最近中了逼哥的毒，說實話以前根本就不知道李志，最近看到網上的一個廣告裏插曲是天空之城，就聽這首歌，剛開始就覺得挺新鮮，也沒什麼感覺，後來越聽越有感，開始找他的歌，演唱會的視頻，到現在要天天聽。都說逼哥唱的是現實，同感，至少歌詞比較直接，唱功可以說就沒有，但就是他的那種真實不做作，能打動你
第一次聽是我哥在車上放的 當時的第一感覺是 臥槽 這啥玩意 這樣的嗓子也能唱歌 後來老和我哥一起開車 然後就被這歌洗腦了 到現在 完全停不下來 只能說民謠很寫實吧 更容易把自己帶進歌裏 。至於b哥麼 作詞作曲很nb 但是嗓音不敢恭維 不過他自己寫的歌 只有他自己才能表達清楚他的想法 所以我感覺很棒 很好聽 我覺得歌曲只有兩種評價 一種是好聽 一種是不好聽 如果有感覺他的歌和嗓子很難接受的話 試試單曲循環 可能會有不一樣的感覺
2004年，李志選了些自己寫的歌，錄成小樣，刻了200張光碟，放在雜貨鋪裏賣。當然，銷售這主意是他朋友出的，李志極不情願，因為他覺得這東西製作太粗糙，完全沒法聽，甚至到最後，他連名字都沒署，只留下了自己當時的網路ID：BB。
而後來，這張粗鄙的專輯被稱為《被禁忌的遊戲》，而李志，被大家稱呼為B哥。
那一年，我十四歲，剛剛被周杰倫的音樂才華所折服，沒有理想，沒有金錢，只有可以肆意揮霍的青春和一臉爆發的青春痘。
九年後的冬天，我二十三歲，在寧波的一家生鮮連鎖店做儲備幹部，租住在一棟老式居民樓裏，每晚回家，都能看到樓下門臉窗口那些待客的小姐。
其實那時候我的理想是當個作家，每天晚上都要蜷縮在被窩裡寫上幾千字的連載小說。那是偶然的一次，聽到了李志的《梵高先生》，當他唱到我們生來就是孤獨，我們生來就是孤單，我的淚水奪眶而出。
南方的冬天太冷了，就在那個沒有暖氣的出租屋裡，我將這首歌單曲循環了一夜，忽然覺得自己寫的東西都是垃圾，我完全不懂什麼纔是生活，一氣之下全部刪掉了。
那一刻，我才彷彿找到了自己，也恍惚知道了自己想要的是什麼。
接下來的幾年時間裡，我換工作，結婚，也嘗試著重新寫作，做所有真正屬於生活的事，也慢慢享受生活，不再憤青，保持理智，偶爾爭辯卻適可而止。
我也聽《關於鄭州的記憶》，聽《下雨》，聽《熱河》，聽《和你在一起》，聽《這個世界會好嗎》……唯獨，很少再聽《梵高先生》。
李志算是個歌手嗎？我不太清楚，畢竟他唱歌也挺難聽的。李志算是個藝術家嗎？我也不太清楚，畢竟他沒有普世的藝術造詣。
可總要有那麼一個人，他是你的精神依託，代替你與這個世界抗爭，代替你堅守那一點理想，代替心中純粹的你與骯髒的現實世界和談。
而他唯一不能代替的，就是愛你所愛的人，還有生活。
所以啊，能好好生活，便是最大的成就。
謝謝李志。
我是最近一個月才開始知道李志這個人和他的歌曲，我是在頭條看了《天空之城》的現場視頻，第一次就聽了幾遍，我的心情很簡單：聽了這麼多年的歌，喜歡原創，喜歡搖滾，喜歡民謠，為什麼，為什麼到今天才知道李志！之後開始慢慢了解這個人，開始聽這個人的歌曲，這陣子除了李志得歌，基本對其他的全都失去了興趣！反正就是佩服+喜歡聽！我沒有資格評價他的人和他的歌，就是喜歡，就是有感覺！
第一次聽B哥的歌是 牆上的向日葵 一般開頭沒吸引你，這首歌就被切掉了，然後這首歌就默默地被聽完了，然後就單曲了一下午，再到天空之城 ，看的現場版視頻，好幾個版本，我只能說B哥牛B
推薦閱讀：
