2018《野梨樹》空談的理想與失落的實踐
提醒：此篇劇透
《野梨樹》描述著男主角錫南返鄉籌措金費出版的過程，以他的目光觀看家鄉與父親。
劇中的錫南是剛從大學畢業的年輕人，返回對他來說感到厭惡的家鄉，一個看不到未來與希望的窮鄉僻壤的村落。
他卻矛盾地書寫下了這個讓他深感厭惡的家鄉，作為他書寫的背景，書寫自己的生命歷程，描繪他所看見家鄉的生命風景，那些細微的人事物，以及對他生命來說，極其鄙視的父親。
電影的第一個鏡頭，是隔著落地窗的錫南，落地窗的玻璃則倒映著港口的海景，兩者結合在一起，顯得虛幻不真實。
象徵著，錫南本身性格虛幻空泛的，所看出去的視野目光，是不切實際的影子。
剛畢業的錫南，他不急著找份工作，而是整天閒晃在自己的家鄉，然後偶爾地試圖找人籌措出版金費。
整天沉浸在出版的夢裡，為自己能成為作家的理想，時而喜悅時而煩憂，完全無法務實地生活在現實中。
因此可以常常看到他在村落裡，不斷地遊走，專注在做的事情是找人辯證。
家鄉的貧壤，使得能擁有大學教育機會的知識分子並不多，錫南因受過大學教育返鄉，身上擁有知識，而對家鄉的人事物輕蔑、鄙視，言談之中流露出不屑及不以為然的傲慢。
他透過和家鄉人的交談，以及籌措金費的過程中，以自身建立出的知識系統，狹隘地觀看養育他的家鄉，以完全無法包容、同理、輕鬆幽默的心態，他沒有領受過現實的殘酷與不堪，無法體悟現實的一面，犀利大談自己的論調，和人辯證知識、文學、宗教、家鄉、政治、性別、道德……。
無論對方是否接受自己的論調論點，硬要和對方爭辯出輸贏，甚至對他人的拒絕感到嗤之以鼻。
雖然擁有著知識系統建構下的思考能力，卻缺乏著對人事物的柔軟關懷。
這也深刻反映在他與家庭的互動中，對妹妹的不信任，對母親的厭煩，對父親的厭惡。
錫南的父親是小學教師，負責家庭的經濟來源，嗜好是賽馬賭博，因而到處欠債，家裡也時常出現沒錢繳費，斷電的情況出現，父親常常掛在嘴邊的是退休當個牧羊人，養著羊隻過著畜牧生活。
父親的理想是在一片荒蕪的山丘上開鑿水井，灌溉一片荒土，試圖讓荒土長出青草，肥沃大地。
然而父親的理想受到村人的嗤笑和奚落，只因為父親選的位置根本開鑿不出水井，即使開鑿的過程如此艱辛，但是父親未曾放棄過。
他在厭惡父親無法扛家裡的經濟，整天只會賽馬賭博，口口聲稱自己的父親是魯蛇，卻無法深刻意識到自己也有著父親一部分的影子。
電影裡以他書寫的第一部作品《野梨樹》、父親開鑿的水井象徵著理想。
在初初返鄉之時，電影埋下伏筆，父子兩人挖鑿水井的過程中，一塊大石頭從井中落下，象徵著現實硬生生地墜落在理想之中。
實現理想，勢必得經受現實的考驗與打擊。
然而錫南並未正視這個問題，甚至是沒有真切地放在心上，只是以圍繞在外部問題上打轉自己的理想，並未付出行動和實踐。
他整天唱著高調，一邊鄙視自己的父親，一邊偷偷賣掉自己家裡的古著，以及到處找人籌措資金。
未曾想努力工作賺錢籌措資金，只是想不勞而獲，完全沒想過其實他就是被父親寵壞的獵犬。
電影中描述著父親寵愛著一頭獵犬，因為太過寵愛，而不讓獵犬出去打獵，使獵犬喪失原本自身的獵捕能力。
錫南也正是如此，因為沒有喫過苦頭，沒有嚐過窮苦的滋味，只會一昧埋怨自己的父親，卻沒想過，他的父親未曾使他短喫少穿，甚至供他上大學繼續受教育。
連他回到家鄉，整天無所事事，沒有積極找工作，只會擺出一臉迷茫的臉，不知往未來的哪個方向前進，他的父親也並未苛責他，或是非得要他如何，然而他並未感恩此點，仍是對自己的父親大放厥詞。
最後他出版的資金，竟是背著父親，賣掉父親寵愛的獵犬，甚至聽到父親在找尋獵犬，並且為愛犬失蹤痛哭時的反應，是如此地為自己辯解和冷漠。
雖然他受過大學的教育，有著知識的薰陶，也並未真正地深入他的心裡，以至於他無法很好地領會自己該做什麼，只能毫無準備地敷衍應考教師工作，一方面不想待在家鄉生活工作，另一方面又因他的無能與迷惘，他僅是按著家鄉人一般的當兵去。
比起錫南深深地認為自己的父親無用，是個魯蛇，錫南纔是真正意義上的魯蛇。
退役後，他再次返鄉，面對他出版的書乏人問津的現實，連自己的母親和妹妹也沒有閱讀他的作品，完全狠狠地打擊了他成為作家的理想。
電影一幕，場景是波濤洶湧的海浪拍打著港口，他沿著港口漫步，象徵著他內心此刻被現實狠狠地衝撞、拍打。
在理想被現實打擊下，他迷惘地找上了他一直深以為厭惡的父親。
他卻沒想過，他最厭惡的父親其實一直支持著他的理想，把他出版消息的報紙內文剪下來，摺疊放在錢包裡隨身攜帶。
甚至是，父親是他唯一的讀者，認認真真地把他的作品閱讀完畢，還能和他暢談他書寫的內容，並且舉著自己最喜歡哪個部分，還讀上了兩遍。
他聽到父親挖了許久的水井，在長久開鑿之下，無論怎麼挖也挖不到水，挖到了一百公尺深，終是放棄開鑿。
在一幕魔幻的場景，錫南吊死在父親開鑿的水井之中，象徵著他死在理想與現實的殘酷之中，可下一個鏡頭揭曉，那是父親的噩夢。
父親以為現實的打擊，擊倒了錫南，使得錫南心死。
電影尾聲，錫南拾起了鏟子，在父親放棄開鑿的水井底部，奮力地挖著土壤與石塊，他終是不在空談，停留在思考層面，而是從思考走到了行動。
他在和父親的對談下，不只是心中對父親和解，也因著父親的一席話重拾了理想，終是願意付出行動實踐。
他的年輕不知世事的輕狂，最後也打磨而去。
野梨樹和水井象徵的不僅僅是理想，也是象徵面對自己、認識自己，不斷地向自己挖掘而去，探索自己的生命。
就像是父親對錫南所說的，「如果你喜歡你所做的事，你就可以在任何地方生存。」
以及父子之間的對談——他跟父親談起野梨樹，「有時我在你，我甚至爺爺身上看到的東西，都讓我想起了野梨樹，我們都是不適應環境的，孤獨的，畸形的人。」
父親回應，「每個人都有自己的氣質，關鍵是能接受和喜歡它。」
電影反映著，無論是理想也好，還是哲理知識也罷，都是透過行動實踐，停留在腦袋與嘴上的只會是虛幻且不真實的。
唯有透過行動，實踐出來，無論成功失敗與否，那都會真真切切地形塑出人真實的態度、樣貌，真切地面對自己，實現自己。
《野梨樹》預告片：
在 Instagram 查看這則貼文長達三小時的電影，通篇以對白推演，環繞在男主角錫南和家鄉人的種種辯證。 一來一往的觀念、價值觀、知識體系、現實的碰撞是相當有趣的。
最喜歡的是作家與錫南的對話，從文學上的論點到人與關懷、虛榮之上。
但不得不說，對話的調性非常緩慢，所有的場景如同詩意，非常寧靜，因此精神狀態不佳不建議觀看。
我在精神狀態不佳的情況下，強忍睡意看完，但不得不說大量的對話辯證，是非常燒腦的。
同時父與子之間微妙的衝突和情感在這之中周旋著，如沒細細品味，很難察覺。 一部好的佳作，需要靜下心，耐心聆聽他們之間你來我往的對話。
《野梨樹》
| 導演 | 努裏·比格·錫蘭 | 年份 | 2018 |
| 編劇 |
努裏·比格·錫蘭 |
片長 |
188分鐘 |
| 主演 |
道格德米科 穆拉特傑姆西爾 |
產地 |
土耳其 |
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圖源：
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