文/Aries John

編輯/Rungazeu

《迷離夜》，近日在臺灣上映，電影結構是由三部半小時長的短篇構成的，分別為《贓物》、《放手》、《驚蟄》，分別有不同的導演跟演員來詮釋，算是近年來香港鬼片當中很有趣的一部，在賣相上也頗具商業電影的姿態與水準。

第一篇，《贓物》描述一個在底層生活的人，居住在一個僅容翻身的小窩，房子小的十分可憐，卻仍然想要苦中作樂，在睡不著的夜裡，跳著PSY的《江南Style》自娛娛鬼，隨著在工地的工作被解職，這位底層勞工轉換跑道，進了服務業當燒臘店的切肉手，但因為肉切太厚，又喜歡照顧其他底層的人而被誤會偷懶而解僱，最後逼不得已只得去做盜骨灰罈勒索的田地，當然最後是沒有甚麼好下場。

故事就到這裡了，看樣子沒甚麼特殊性，也是老梗就是窮人走上不歸路這樣，但有趣的地方在於其中的場景規劃以及許多隱藏的小細節，如主角所住的房子僅事一個小隔間，卻仍負擔房租，並非他自己的，不過他卻以擁有此家感到開心，因為他還有容身之處，直到他快要繳不起房租才面臨真正的危機，而其中他住的房間內除了自己以外，還容納了許多的"鬼"，在主角因為意外燒死在房子之後，她們也開始流浪生活，到處找人收容，但卻遲遲找不到家，是嚴重諷刺現代香港居住問題嚴重到連鬼都沒得住，我覺得力道頗強。

另外一條線是在男主角的工作路上，不斷的遇到不公平對待，像是斤斤計較的勞動市場，遲到等於生產力低落需要淘汰，沒有為僱主省成本也要淘汰，但東趕西逃之後，卻面臨麵包越來越貴，快要喫不起的物價上漲，尤其諷刺香港近年來的貧富差距問題，但同樣的另一個角色，卻在買賣房屋當中獲取差價，賺取高額傭金，過著與主角截然不同的生活，甚至是在追尋金錢的過程當中，意外死去，還得以留有手機陪葬，相對豐厚許多。

第二篇我《放手》就不提了，是一篇很好看的故事，有梁家輝、陳慧琳主演，有很多有趣的地方，相對於第一部的隱喻來說，簡單易懂，說明當今愛情的紛雜，要大家好好放手的一段勵志故事。

第三篇《驚蟄》則是有趣的敘述了香港打小人的這個傳統，打小人是一種巫術儀祀，希望藉由此種巫術儀祀來驅逐、報復所謂的「小人」。打小人的習俗早在盛唐時期已經流行，稱為「厭詛」或「厭勝」，是一種具詛咒作用的巫術，但到現在變成純粹是一種民間習俗，用以宣洩內心的不滿。故事花了很大篇幅在敘述這個打小人的習俗，特別是在驚蟄這天打小人尤其有效，因此當女鬼來打小人的時候，搭配驚蟄這天的力量，可以幫她報仇雪，最終果真報仇成功。

特殊之處在於說打小人的阿婆，是屬於市井小民的一環，在電影中卻放大了很多來看，而這樣的市井小民就像是你我的化身，欺善怕惡，見不公不義也不願意起身抗暴，甚至在底層社會當中，作惡的人就是自己的親人，在共犯結構底下只能隱忍，最後一絲良心還能在為子的心態中展現，才免於一死，而女鬼則象徵著在底層階級當中受暴的角色，同微弱者卻淪為另一批弱者的欺凌甚至死亡，而社會的制度卻無法揪出真兇，只得自己化作怨氣出來，利用打小人的詛咒儀式，完成整個報仇儀式，才能一吐怨氣昇天，打小人就好像變成一種特權工具給予弱者一種宣洩的管道，如同我們在權力上怨恨某些上司，卻不得不屈從之下，只好打小人來出氣那樣。

真實生活人們有著太多的怨無法排除，對著整個社會結構感到不滿，只是在現實中能做的也僅止於對著紙紮小人出氣，或者是把注意力移到可愛的圓仔或是黃色小鴨身上，才能排解現實生活所帶來的悲傷與不滿，你可以到香港鵝頸橋橋底來一趟打小人的宣洩，亦或是在底層掙扎當中找尋不歸路，走偏門的方式來求生存，最終卻被社會規範壓得死死的，導致身旁一同窮來移去共患難的鬼都沒地方住，人找不到一個家，鬼也一樣。