一些90後真的看懂《芳華》嗎？
最近，小剛導演執導的《芳華》刷遍朋友圈，但涵蓋諸多歷史事件的本片，不少人看完直呼頭疼，那麼，小編就來幫大家理一理芳華裏所含的那些大事件。
1970年，影片開頭，處於文化革命中期，大家也能看到，處處歌頌主席和其思想。而本片主體，部隊文工團，一片歌舞昇平，彷彿避開了那個時代的各種批鬥，動亂。但是，小萍，穗子等人的經歷便反映出了時代對個人的影響，而這些人還要去歌頌這些東西，不得不說這個諷刺真是挺有味道，為小剛導演點個贊。
1976年，幾位偉人的隕落，伴隨著四人幫的粉碎，影片進入了下一個的階段。穗子父親平反，這更像是一種信號，代表著這些人像是被釋放了一般，從之前的盲目歌頌釋放出來，而劉峯，也是因為沒有找對途徑釋放自己的感情，被下放到了川滇邊境，為之後對越自衛反擊戰的拍攝，埋下了一位主角。
1979年，反擊戰的爆發，歷史原因無需多提，本片主要通過三條線來反映這次事件，分別是前線的劉峯，戰地醫院的小萍，以及四處採訪的穗子，這個階段刻畫的十分成功，相信這個階段中的戰爭場景會讓很多人銘記。
與反擊戰同時進行的是改革開放，但本片採用了先後的敘事方式，我想很多人對牆上那片大紅的請喝可口可樂的廣告語印象深刻，同時也為被聯防辦欺負的劉峯而憤憤不平·，這些，都是改革開放浪潮下的產物。
大事件基本理清，其中劉峯的感情生活也是一個虐點，小編在此就不過多劇透了，溫馨提示，觀影前請準備好紙巾。
95後，除了愛情部分，其他的多少看懂了一些吧。可能因為之前看過作家巴金的《隨想錄》，所以對那動蕩的十年有一些瞭解，對那個時代的特點關注的要多一些。
看完之後總覺得這部電影少了點味道，事實證明我的感覺是對的，有很多片段都被刪掉了。不能忍受的就是何小萍從正常人到精神病的轉變，這一段刪掉後感覺何小萍病得很突兀。還有最重要的就是劉峯受到集體的批鬥，這一段很能表現時代的特點還有人性的複雜，我認為這一段可以使影片更深刻一些。
可能是馮小剛過於懷念自己在文工團的日子，所以影片中文工團的生活簡直太美好了。姑娘和青年們的言行就和今天二十一世紀的青年男女們一個樣，哪像隔了幾十年的。批鬥的戲也被刪掉了，這羣青年身上剩下的除了美好，還是美好。劉峯的善良一度成為談論熱點，人們說著「你的善良要有鋒芒」，可是，如果把這樣善良的劉峯放到現在，他會因為告白不成而前途盡毀嗎？林丁丁的告發，是因為她覺得劉峯在她心中的形象幻滅了，她接受不了。如果今天也有林丁丁這樣想的女生，她要向誰告發劉峯呢？大家也會集體譴責劉峯嗎？難道一個明白人都沒有嗎？說到底還是時代弄人。
至於何小萍遇到的問題，在今天也有人能遇到。因為一些不是問題的問題遭到集體排擠，應該是自古以來就走的現象吧。
文/如來
12月15日，《芳華》首映。
我一直想寫它的影評，也買了首映當晚的票，看完卻不知道怎麼寫它，晚上做了夢，夢裡也是《芳華》。磨蹭了兩天才出這篇影評的原因只有一個：《芳華》，不是我們的芳華。
不憐憫
電影《芳華》講的是七八十年代在部隊文工團發生的故事，該電影改編自嚴歌苓同名小說《芳華》，原作者也是該電影的編劇。
導演馮小剛和編劇嚴歌苓都是文藝兵出身，兩個文藝兵搭在一起講文工團的故事，得心應手，電影上映後好評如潮的影評，證明瞭他們的這種優勢。
嚴歌苓的作品有一個顯著的特點，她似乎從來不憐憫自己筆下的人物，也不用大團圓式的媚俗和輕巧的結構取悅她架構下的世界。
按道理講，取材於部隊的故事，必須得高大上，這是政治的覺悟，也是廣電的通行證。
《芳華》一大成功之處，就是影片中的人物，包括男主劉峯和女主何小萍帶有強烈的嚴歌苓式風格：不憐憫。也就是說《芳華》中的人物形象不再是以往我們往常影視劇中反映的解放軍形象。
馮小剛是有多多愁善感和懷念過去，這點相信不用我過多描述。在很多公眾號的努力下，他成了《與青春有關的日子》中的愛哭的馮褲子（具體文章詳見名叫《與馮褲子有關的日子》的文章），馮褲子在《芳華》的故事中，居然沒有加太多個人的東西，而是將精力妥協在整體故事中，就憑這點，我們甚至可以知道他為此付出了哪些犧牲和努力。
不媚俗
在看電影的時候，我們多少會感覺整體故事有些亂，在文工團內部，有談戀愛的、耍心機的，欺負人的，隱晦的暗戀，明目張膽的私慾，烏煙瘴氣。部隊的文工團都這樣嗎？沒有人有權利和權威說這樣的話。但，其實全世界的集體，都應該是這麼亂，不然，人類怎麼繁衍下一代，這個是老生常談的問題，暫時把它忽略。
我們再看文工團亂的時候，往往忽略了一個大的歷史背景：七八十年代。
在那段特殊的歷史時期，集體主義盛行，私慾是不允許、被排斥的，電影中文工團中的人物做了在她們那個年代好像不該做的事兒，可這些事兒本身就是反抗的象徵，從這個角度講，她們是鬥士。所以當她們在聽鄧麗君時的情節描述，像是在描繪烏託邦，用紅布罩著聽鄧麗君歌兒的情節，這其中隱喻所表達的意思，你懂得。
男主劉峯（黃軒飾）是部隊的活雷鋒，把好事兒幾乎做絕，還把讀大學的名額讓人了別人。這樣的活雷鋒也有被愛情沖昏頭腦的時候，他之所以把大學名額讓給別人，是想跟文工團裏的獨唱演員林丁丁有更多的接觸機會，他喜歡她。
後來劉峯找到機會跟林丁丁表白，遭到了林丁丁的拒絕。林丁丁為什麼不喜歡劉峯，僅僅是因為她想做高官的兒媳兒？用林丁丁的原話就是：「別人可以喜歡她，但劉峯不行，因為他是活雷鋒」
故事中交代，在林丁丁的眼中，活雷鋒這個集體主義的集大成者是不允許走下神壇的，是不能有私慾的。這樣的情節設置嚴絲合縫，很巧妙地表達了，個人主義和集體主義水火不相容的態度。後來的情節，就順利成章的展開了：當劉峯因強抱林丁丁事件調離文工團去了部隊，為文工團所有人做過好事兒的劉峯，在走的時候，除了女主，居然沒有人送他。
女主何小萍從小生活在離異家庭，父親是被打倒多年的政治犯。她從小受盡欺負，長大後進入部隊以為遠離了家庭生活會好過一些。用他父親的原話就是：「誰還能欺負解放軍？」。女主去部隊，是為了尋求依靠，在部隊的集體生活中，每天都可以洗澡是能讓女主歡呼好幾天的事情。
何小萍真正在文工團生活之後，除了劉峯，沒有人有真正的集體主義意識，她遭到了排斥。只有劉峯這個集體主義的集大成者，給了她最後的依靠和溫暖。
隨著故事的發展，其實到劉峯離開文工團的情節時，已經深入到了價值觀衝撞的層面，故事立意交代清楚了。誰的青春沒有過遺憾，誰又不想讓青春永遠在記憶力發光發熱。於是導演在後來故事的安排中，來了一次象徵式的假高潮，出現了以越戰為背景的戰役。他想要用此沖淡嚴肅的價值觀碰撞問題，來一次看似是隻是回味青春芳華的回憶之旅。
在戰役中，身為副連長的劉峯，為了保住戰友的屍體，一個人等著拉屍體的車，明知敵人回來襲擊，他還等，最重要的原因是他還想重溫英雄主義的舊夢，用自我的犧牲換取英雄的名號，讓獨唱演員林丁丁在歌曲中懷念他、尊重他。
編劇利用這次戰役，將劉峯從集體主義中摘了出來，又保留了他骨子裡的善良和軍人的特質，前提是讓他因延誤療傷失去了一隻手臂的代價。他失去集體的時候，大的集體也正在散去，新的集體集結成羣成單位後，故事已經到了90年代。這種新的集體，將劉峯排斥在外，但它卻讓很多H二代、三代富了起來。
芳華
再後來，部隊文工團解散和90年代的海南炒房事件，都是單屬於那個年代人的事情。我試著從這些故事中，找到感動的點，但沒有找到。不是馮小剛不會煽情，而是他不想利用劇作手法矯情、賺取票房和觀眾眼淚而已，青春應該是美而不哀的。韓寒看出了這點，於是在微博上寫出對《芳華》「哀而不傷，藏著鋒芒」的評價，他認為《芳華》是年度華語電影最佳。
在情慾和愛，權謀與時代面前，芳華不過是柵欄邊孤芳又不會自賞的野花野草和路人乙甲。時間證明，摩登的城市最後成了千篇一律的廢墟，遮掩的慾望和政治的張狂成了淫詞爛句的開場。這是他們的時代，也是我們的時代，最終還是他們的時代。
歷史的巨輪帶著被人摒棄的絕望，咆哮著駛向比地平線還要遠的地方。在時代面前，我們可以是任何的一個他和她，最後直到有一年頭髮花白，理想也飛走了，沒人知道在時代面前我們真正失去了什麼，花開半零落。
文章開始的時候，我忘了寫了，前天晚上電影結束後，久坐不願離場的都是上了點歲數的人們，沒有人嘆息，也沒有評論它好壞，他們只是坐著不願起來。我知道，他們在電影裏看到了自己的芳華。
誠如標題，沒人知道在時代面前，我們真正失去了什麼，《芳華》不是我們的芳華，那如今的時代呢？
本人就是九零後，自己看不看懂不敢說，但我感覺到電影中看到了：那代人是經歷最豐富的，他們的生活表現更多反應這這個國家和社會的變化。我的爺爺奶奶思想價值觀可能就停留在那個充滿革命氣息的年代，我的父母成長的時候就已經改革開放。而這羣人正是處在這麼一個變換的時期！我們現在人尤其九零後零零後年輕時就可以接觸更多的新鮮事物，掌控自己的機會更大。而那代人給我的感覺自己的芳華更多的給了國家和社會，同時他們又不得不面對著社會制度價值觀的改變。人生的每一步本應是安排好的，但突然又不得不走一個前無古人人後無來者的路……
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