這幾個字所體現的是鬆緊關係，「彌」字左松右緊，「該」字左緊右松，「羞」字上松下緊，「學」字上緊下松，「衡」字里松外緊，「盛」字里緊外松。

怎樣做到結字上的「動靜結合」和「鬆緊結合」呢？虞永興的《筆髓論》中提到兩個詞語：「君輔」和「任使」。君輔，所說的是思維和動作之間的關係。任使，所講的是力量的運用規律。如果能夠做到「心為君，手為輔，力為任使」的話，就能夠達到「尺寸有餘」。這裡的「有餘」，是意境的延長，並不是單純地去看宣紙上留白布黑的多少。孔子說「餘音繞梁」，是有餘；文藝家說「形散神不散」，是有餘。怎樣有餘呢？音樂有高低、長短的音符，有了合理的組合，曲子就很美妙、動聽；散文有各種事物的描寫，做到科學的排列，文章就耐人尋味。那麼，書法當中，就要靠動靜、鬆緊、輕重等這些元素的對比與組合，來製造出餘韻盤旋的那種美感。這一美感的規律統之為「先靜後動，蓄勢待發」。

大家知道，風帆是繩子和桅杆來做為牽引的，戰馬也是人們有為地控制才具有了隊列的要求的。當然，書法也是要經歷了積累、沉澱後，才進而懂得協調一致，才能爆發。

王學嶺：虞世南《孔子廟堂碑》字法詳解

第一講

第二講

第三講

第四講（上）

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