《富春山居图》是元朝画家黄公望82岁的作品，创作于1347年至1350年，以浙江富春江为背景，山和水的布置疏密有致，墨色浓淡干湿并用，用墨淡雅，但极富于变化，是黄公望的代表作。画作非一气呵成，黄公望在题跋提到这幅画从至正七年一直画到至正十年，他会随身带著依兴致添加笔墨，反复画了好几年，使「富春山居图」前段和后段不尽相同。

     富春山居图全图明末原为董其昌收藏，之后董其昌转卖给吴之矩，骑缝印是吴之矩盖的，清初顺治年间画传给儿子吴洪裕。吴洪裕过世前，决定把智永的「千字文」和黄公望的「富春山居图」藏品当作陪葬，这些画丢到火炉时，姪子吴贞度从火堆抢救「富春山居图」，但画卷已经被火烧成一大一小两段，前段较小经过修补后称为「剩山图」，占原画十四分之一，后段画幅较长，称为「无用师卷」，占原画十四分十二。

     《无用师卷》名称原由，是因为题跋说明画给「无用师」，无用师本姓郑，号无用，是一个道士，是黄公望师弟。1746年「无用师卷」收藏家安仪周死后家道中落，变卖收藏后进入清宫。但乾隆皇帝认定1745年收藏的「子明卷」为真，在画卷空白处题写评语五十五处并加盖玉玺，在他出巡常比对真实风景与画中风景。「无用师卷」由于不被视为真迹故没有他的题字，仅有大臣梁诗正奉勅敬书乾隆御识文字，因此保留黄公望的留白空间。

     《剩山图》有1669年王廷宾的题跋，说明1650年吴洪裕火烧「富春山居图」的故事，民国初年曾流落民间，后来被上海吴湖帆收藏，并用篆字提了「山川浑厚草木华滋」，之前韩葑题「富春一角」，意指现存者只是残留的一小部分。

     《子明卷》乾隆皇帝在1745年读到大臣沈德潜的文集，文中对「富春山居图」大为称赞，同年得到「子明卷」，「子明卷」名称是因为题跋指是画给「子明隐君」，但尚未考证出实际人员。直到国民政府点收北京故宫文物，由于故宫博物院收藏的曹知白「群峰雪霁」里有黄公望的题字，证实「无用师卷」才是真迹，但由于子明卷是富春山居图被烧前所仿摹，故为了解富春山居图原作之重要参考。

     《仿富春山居图》原沈周收藏「富春山居图」，因请人题识，遭其强占为己有，并以高价出售。沈周无力购回，因此于1487年中秋，依记忆仿绘此卷以志思念。因此该作物像细节与原作颇有差异，笔墨亦全为沈周沈实稳厚的面貌，并添补浅淡颜色。不过除最末段，大体仍维持原作结构。此卷是所知最早的临仿本，起首布局与「子明卷」相同，可推测「富春山居图」火焚前卷首的状况。

 

画作赏析因档案巨大，请联结参考故宫博物院。

引用自http://www.npm.gov.tw/exh100/fuchun/ch_01.html