【那年盛世—韩国女团历史回顾】三代遗珠—去年今日此门中，人面桃花相映红
不知不觉，三代女团总评加上团体分篇已经有6篇了，我想在这一篇就把三代女团完结了。原本只是一个一时感慨而有的小想法，现在也逐渐有了些大工程的样子，我还是很自豪的。很多人都表达了对我的支持，也提出了很多很有用的意见，非常感大家。所以完成这篇后，我会把我的思路重新梳理一遍，再把各种数据、评价体系做的更加准确、完善，力争把二代女团这个工程做的更好一些。
三代女团中，除了大家比较熟悉的，成就比较高的sistar、Apink、Girls』 Day、AOA、EXID之外，其实还有许多团值得一说。自从二代韩国女团开创盛世之后，人们突然认识到了女团的市场价值，无数公司开始推出女团，女团的数量迅速进入了井喷期。
根据不可靠的统计（这个数据实在是不好找），07-09年间每年出道的女团大约是20-30个，到10-14年间，迅速增长到50个以上，到目前据说一年出道的女团数量上百个。
无论是数据准确度如何，女团数量的暴涨是我们能看得见的。但是实际上女团市场的扩张并没有这么快，相反，因为遭受到三代男团以及前辈们的挤压，三代女团的市场份额并没有太多增长。所以这就导致了三代女团的「成材率」相较于二代女团反而降低了，许多小公司的女团连水花都没有掀起就泯然众人，还有许多女团奋力一搏有一些水花却没能上位成功，最终黯然退出舞台。
但是她们也是历史的一部分，她们也有自己的奋斗，有自己的故事。所以这次，就让我们盘点一下三代女团中的那些遗珠之憾，了解那些不太为人所熟知的故事。
（本文数字来自本质棒婊吧、维基百科中文、gaon官网、melon官网）
1、Miss A—最成功的ACE，最可惜的三大
Miss A当然不算失败的团体，只是Miss A这个团体太过特殊，我就把她放在了这一篇里面来。
Miss A—Miss A的「A」具有Asia和Ace双重含义，希望在各方面拥有「A级」实力并且成为「亚洲」最棒的组合，粉丝名为「say A」。
Miss A于2010年7月1日出道，所属社是jyp，成员总共有4人。
大姐Fei，本名王霏霏，87年生。Fei是中国海口人，07年来到jyp做练习生，练习3年之后终于出道。
二姐Jia，本名孟佳，90年生。Jia是中国湖南人，和Fei同时加入到jyp，又一起出道。
三姐Min，本名李玟暎，91年生。Min在jyp的练习时间长达7年，是团中资历最老的。
忙内（Suzy）秀智，本名裴秀智，94年生。在jyp的练习时间是1年多，也算是光速出道组的一员。
虽说Miss A的资料上是全团主唱，但是实际上主唱应该是Fei，Jia是副主唱和rap担当，Min是主舞，秀智是门面。
2016年5月20日，Jia在合约到期后未续约。2017年11月9日，Min合约到期后未续约。2017年12月27日，jyp正式宣布Miss A解散。
在不算短的7年时间里，Miss A总共只发行了2张正规专辑、3张迷你专辑和2首单曲。总共回归不过7次，平均一年一次，14、16、17年都是抠脚的状态。可以说对于一个正常的女团来说，这个回归频率是相当寒碜的。
Miss A的出道不可谓不辉煌，出道曲《bad girl good girl》豪取melon4周冠，9周前十，22周入榜的成绩。在年终总结中，G榜年榜第一，melon年榜第一的双冠成绩也证明了Miss A的出道有多吓人。出道仅21天就拿下了打歌节目一位，可谓是当年最强的「怪物新人」。
虽然许多人都说Miss A是出道即巅峰，这个不假。但是Miss A后来的成绩可是并不差，每次回归都能进入melon周榜前十，拿下周冠也并非难事，即便是最后一次回归的「解散曲」，也有两周冠的佳绩。
年榜上，Miss A的表现也是非常好的，出道曲双冠；
《breathe》G榜27位，melon年榜26位；
《good-bye baby》G榜年榜11位，melon年榜12位；
《touch》G榜年榜35位，melon年榜53位；
《I dont need a man》以2个多月的累计，G榜年榜64位，melon年榜61位；
《only you》G榜年榜11位，melon年榜23位。
除了《hush》外，6首主打歌进入G榜和melon年榜，排名也很靠前。在音源表现上，Miss A在三代中应该是仅次于sistar的音源强者。
在销量方面，Miss A在三代女团中也还算不错，最高3.1w，平均1-2w的当年销量和其他三代一线女团差距不大。
另外Miss A在2010年凭借出道曲拿下了三代唯一一个大赏，即mama的年歌。可以说Miss A的成绩在三代女团中也是仅次于Apink和sistar，和girls day、AOA同个档次。
那为什么我认为Miss A是最为可惜的三大女团呢？
（1）过少的回归频率
这个前面已经说过，平均一年一次的回归频率，特别是13年后在三代女团巅峰的几年里，仅仅回归了一次。虽然说回归频率并不是越高越好，但是上升期一年2-3次，平稳期一年1-2次的基本频率我认为是要保证的。偶像团体的粉丝是需要维持的，如果长时间抠脚无论是哪家团体都逃不过脱粉的现象。
（2）人气分布不均
作为「XX和XX的舞伴」的代表团之一，Miss A队内的人气差距应该来说是最大的几个团之一。说实话如果Fei和Jia如果不是中国人的话，我也不会知道Miss A里面原来有这样两个人。秀智在所有女偶像，甚至是所有韩国女性明星中，都能占据第一档的知名度。从以「国民初恋」走红的那天起，秀智就一直是韩国的宠儿。电视剧、电影、综艺、广告、代言一个不缺，各种榜单，调查，颁奖礼都有斩获。作为偶像转型演员最为成功的几个人之一，秀智可以说一路以来走的非常成功。即便是曾经望到秀智项背的雪炫、惠利、允儿几人，我认为离秀智的地位还有距离。
至于团内的其他三人，就只能说被秀智的光芒遮住了太多。其实jyp也不是一开始就捧秀智，其她人也不是没有实力。至少我还是很喜欢Fei的性格外貌的，当初上RunningMan的时候我就觉得她很不错。只是韩国的人气多少有些玄学，即便人气有季节，可是有些地方就是四季如春。
（3）没有形成鲜明的音乐或者团队风格
或许是因为回归次数的原因，你很难对Miss A的风格进行一个总结。提起girls day、AOA想到性感，提起Apink想到清纯，提起2ne1想到霸气，提起tara想到百变。这些刻板印象既是束缚，也是最好的名片，它是人们对于一个团队的基本归纳，也是对一个团队的期待所在。
现在提起Miss A，第一个想到的是什么呢？大部分人的反应可能是「哦，秀智的那个团」，可是Miss A的音乐呢？Miss A这个团体呢？大部分人都没有什么印象。
《touch》、《hush》是有些性感的，《breathe》、《only you》是活力可爱的，《bad girl good girl》、《I don』t need a man》则是有些居于两者之间。总之是有些让人难以归纳的，可是又不像tara那样可以用百变来形容。
最后，只落得秀智的团这个标签，可以说非常可惜了。
（4）不太和谐的分手方式
Miss A没能躲过7年魔咒，而且离开的时候也不算和平。可以说团内的不合在最后两年已经比较公开，jyp也基本放弃了Miss A，单推秀智做演员，歌手已经是副业。Fei和Jia回国发展，Min基本没有消息，秀智继续红火。四人以一种可以说是老死不相往来的方式离开了彼此，只留下歌迷们的叹息。
作为三代女团中唯一的三大出身，出道即巅峰，除了以一种特殊的方式养育了一个足以载入史册的ACE之外，Miss A没有在女团历史上留下鲜明的印记。作为或许是最没有可能重聚的三代女团之一，只能在各种影像里还念当初了。
2、stellar—做女团有多难
韩国的娱乐圈是个竞争非常激烈的地方，和中国练习个两年半打打篮球就能成为新青年不同，韩国的明星们都是经过千军万马过独木桥般的激烈角逐才能杀出重围。即便是那些号称靠脸就可以吃饭的明星，都要练就一身过硬的本领，才能保证自己不被市场所淘汰。而即便是你有万般手段，也有可能没有人喜欢你。
在这其中，就有stellar。
Stellar对于中国的宅男们应该是非常熟悉的，14年一曲《Marionette》（提线木偶）以惊人的速度爆红网路，也奠定了许多人对于韩国女团的第一印象：跳舞跳得很性感，舞蹈动作很「破格」。
我也得承认，我也是通过《Marionette》一曲认识stellar的。只是我和其他人不太一样，我对于stellar一开始是批评的、厌恶的。这种通过破格甚至是「暗示」的舞蹈动作来吸引眼球的方式，对于女团这个行业来说是名声的一种败坏，会让许多人对于韩国女团有了先入为主的错误观念，导致那些真正有价值的东西被曲解和埋没。
直到后来，偶然间听到《sting》这首歌的时候，我猜发现原来这个团也有这么好的歌曲，也有这么好的实力。于是我开始尝试了解stellar，了解之后才发现stellar原来是这么好的一个团，她们走这条路线又有多么的无奈。
Stellar的人员变动很多，但是时间最久和最重要的就4个人：佳英、敏希、孝恩、田律，从2012年到2017年，都是这4个人员组成了stellar。
Stellar并不是一开始就走性感风的，和正统女团一样，stellar一开始也是清纯可爱的风格。只是市场竞争就是这么残酷，stellar出身小公司，出道几年又没能掀起水花，只能通过转型性感放手一搏，于是有了《Marionette》。
只可惜通过《Marionette》有了关注，却没能收获人气。出格的舞蹈动作在韩国引起了很大的争议，各种批评如潮水般涌来，即便她们发行了《mask》、《Vibrato》、《Sting》、《crying》这样的好歌，人们也只记住了在《Marionette》的她们。
最终她们只能选择解散离开。
昨晚循环了一晚上stellar的歌曲，《Marionette》之前的歌曲的确不太好，可是《Marionette》之后的歌首首精品。或许这就是命运吧，仿佛上帝给她们开了一个玩笑，我却笑不出来。
被问到为什么要这样做的时候，佳英是这么说的。
知乎eyesback有个回答，我觉得很好，放在这里：
她们做过有一个综艺，很简陋的宿舍，成员们自己洗衣服刷马桶，她们的父母轮流来送饭，看著几个女孩子香喷喷地吃著，父母的表情有种难以言状的悲伤。
『这是她自己的决定 她愿意就好了』 。
在打歌的舞台上，她们兴奋地看著自己终于能排到演出顺序了
『今天能参加放送了呢』。
表演完回到宿舍之后，小心翼翼地给自己腿上伤痕涂药。
（链接：https://www.zhihu.com/question/59783928/answer/179554801）
Stellar的经历让我想起了青春不败里secret住著的漏风地下室，还有用报纸糊住的窗户。无论舞台上的她们有多光彩亮丽，她们终究只是20岁左右，追逐著梦想的一群小女孩而已。她们的辛苦，她们的无奈，她们的付出，她们的心酸，如果不是有心人，是看不见的。当我们站在道德制高点上去批评她们的时候，能否想想，为什么，她们选择走上了这样一条道路。
Stellar付出了汗水，付出了青春，甚至付出了名誉或者更多，但却没能换来梦想的成功，如stellar一样的女团有多少，我们不得而知。即便是强如女帝，也曾经历过黑海的委屈和伤痛，只希望所有的追梦人都能得到善待。
3、nine muses—三线女团的生存方式
Nine muses、hello venus、fiestar、bestie、DalShabet是非常类似的女团，小公司出身，优越的身材，性感的曲风，三线的成绩加上频繁的人员变动，让这些团往往成为了女团历史中被忽视的河沙。
因为很相似，而且一个一个写太过耗费功夫，所以我选择了nine musess作为代表。如果要说女团整体身材最好的团，nine muses一定是榜有名。正如这个名字所代表的那样，nine muses由出道时九位「缪斯」（女神）组成，只是后来人员没有固定在9人。Nine muses又被称为模特团，出道的九个人平均身高172，个个肤白貌美大长腿，一眼望去就是九个顶级模特站在面前。
Nine muses于2010年8月12日正式出道，2019年2月24日正式解散。期间来来去去一共有14名正式成员，最为出名的应该是景丽，在电视剧、各种综艺里面都有不错的出场率。
Nine muses最出名的不是她们自己的歌，而应该是她们cover的朴志胤《成人礼》。这首歌的舞台上nine muses优越的身材被凸显的淋漓尽致，引起了很大的讨论，而她们自己的歌曲则无人问津。
Nine muses发行的歌曲不少，大部分歌曲都是入榜几周，最高三环开外，没有什么水花就结束。专辑销量都在也在1万张以下，大多是5000张左右，可以说是三线女团的代表。这么惨烈的成绩，nine muses是如何养活自己的呢？答案是商演。
这种三线的小团是各种小型商演的常客，各种商场的露天舞台，各种小公司的年会，各种小型庆典，请不来当红团的举办方们就会请这些不红的团来表演。所以这些团必须常年保持身材，表演也必须贴合「男人的口味」，更不能挑挑拣拣，再艰苦的条件都要克服。
即便是这样，她们也只能勉强维持生存，或许直到解散都没能收到收入。即便是公司比较「善良」，不压榨她们，也赚取不了多少钱。如果幸运如girls day，有好的歌曲可以走红，甚至如EXID，靠著一场直排逆天改命，那么这些女团还能有翻身的机会。可惜这样的奇迹，总是不常出现。
Nine muses就如同我们自己一样，认为自己怀才不遇，实际上只能朝九晚五的辛劳。我们终究不可能人人都是天选之子，生于富贵，备受关注，事业有成，志得意满。许多时候，我们只能在各种辛劳中忙忙碌碌，即便不被人所赞颂，也是堂堂正正的活著。
4、Crayon Pop—女团的制胜之道
Crayon Pop，又称蜡笔团，是2012年7月18日出道的女团。成员总共有5人，金美、艾琳、超娥、唯一、昭燏。2017年5月31日，昭燏正式退出蜡笔团，虽然公司宣布蜡笔团将以4人形式活动，但是实际上已经解散。
蜡笔团和上面说的女团差不多，出道时也是糊出天际的那种，只能靠成员们非常努力的各种街头表演收获关注。不过蜡笔团比较幸运的是2013年6月20日发行的单曲《bar bar bar》以魔性的汽缸舞吸引了许多关注和模仿，我记得当时在大学里面各种翻跳，基本和江南style差不多。
只是在《bar bar bar》之后，crayon pop就如同什么都没有发生一样，还是继续著糊团的道路，唯一受到关注的可能就是昭燏和H.O.T.队长文熙俊的恋情曝光和结婚的消息。
对比EXID和caryon pop，同样是出道就是糊团，同样是神曲逆天改命，为什么EXID就能维持一线成绩，而caryon pop就迅速的查无此人了呢？这就涉及到女团或者说偶像红火的原理。
都说小红靠捧、大红靠命，偶像团体的人气虽然说是玄学，但是终究是有著一些基本要素的。
第一、实力。实力是一个团生存的基本盘，如果一个团连基本的实力都没有，即便给你《bar bar bar》这样的歌曲，你也唱不了，跳不了舞，就什么都没法谈。EXID的外貌、身材、唱功、舞蹈、rap、综艺感即便在所有女团中都能算比较出挑的，相比之下crayon pop就相形见绌了许多，在实力上丢了许多分。
第二、风格的延续与创新。蜡笔团的风格在韩团中可以算得上独树一帜，大概来说走的是psy和橘子焦糖相类似的搞怪神曲风，特别是MV的拍摄手法很像psy。不过就算是psy在江南style全球打爆前在韩国的地位也不是很高，蜡笔团想要和psy走相同的路线，没有那么容易。
《bar bar bar》能成功，并不代表这个风格就是人们所乐于接受的。即使是psy，之后推出的《daddy》、《new face》这些歌也没能复制江南style的成功。这种怪异风格的歌曲本就不是正统，出奇制胜要小心谨慎。
第三、个人的魅力点。虽说一个团是一个整体，可是只有每个人都发挥出了自己的魅力，才能做到让团队的生命力得到延续。hani的大大咧咧，LE的霸气rap，率智的高超唱功，正花的hot body，慧潾的直率性格都是她们身上的闪光点，当她们都把自己的魅力展示出来的时候，人们对于EXID的喜爱才会更多。
蜡笔团除了魔性的汽缸舞之外，并没能让谁身上的闪光点迸发出来，所以舞蹈过后，人们没有记忆点，就逐渐忘在了脑后。
5、并不是结尾的结尾
三代女团这个章节，到这里就暂时告一段落了，但是在写二代女团的过程中，免不了会把三代女团拿出来比较，所以应该还会对三代女团有所提及。我虽然本命是二代女团，但是对于三代女团，我一直是抱著一种尊重和怜惜的心态在写文。
现实当然不是美好的，但是即便我知道对于某些成员或者对于某些团队有很多争议，犯了错，该批评是要批评，但是我在下笔的时候也都是抱著过去了都已经过去的心态，尽量把争议抛开，来突出她们的闪光点。
正如我在本文中所说，在韩国这个重男轻女思想比较严重的国家里，女团本就不易。那些娱乐圈里的阴暗面，我并非不了解，只是不愿意写，也没必要写。我们无法知道她们为了梦想付出了些什么，也无法了解在失败后她们又怎么继续她们的生活。
三代女团纵然不如其他时代的女团辉煌，但她们依然是值得我们喜爱和尊敬的人，即便她们已经渐行渐远，也请我们记住，曾经有这样一群人，燃烧过她们的青春。
向三代女团致敬。
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