矽谷創業之父paul graham有一本文集叫《黑客與畫家》，雖然這不是一本談論藝術的著作，但他提到了黑客與畫家的相似特質。

正是這一特質，使得應用計算機技術來破解藝術市場成為可能。

貢布里希說：沒有藝術，只有藝術家。

所以藝術市場，實質上是藝術家身價的市場。只談作品不談藝術家是忽悠。

根據2018《巴塞爾藝術展與瑞銀集團環球藝術市場報告》主要發現包括:

  • 全球銷售:2017 年藝術市場的總銷售額達大約 637 億美元，比 2016 年增長 12%。銷售量(交易數量)增長比率略高於銷售額，年比增長率為 8%。
  • 銷售額增長原因來自於高端市場銷售額的增加，且主要因拍賣行業中破紀錄價格。高價產品以外市場則表現不一。
  • 2017 年經銷商整體銷售額所佔市場份額達到 53%，總拍賣銷售額則佔 47%。
  • 一級市場年度銷售總額為337億美元，佔全球藝術品總成交額的53%。其中，畫廊銷售額為195億美元。
  • 2017 年公開拍賣美術和裝飾藝術品及古董的銷售額年度增長 27%，達 285 億美元。
  • 前三大市場 – 美國、中國與英國 – 在 2017 年進一步鞏固其市場地位， 合計佔全球總銷售金額 83%。美國 42%，中國21%，英國20%。

根據ARTPRICE的市場報告，2017年拍賣市場達到149億美元。二十年間，市場增長了4.5倍。ARTPRICE的統計數據中不包括古董。

普通投資者參與藝術市場的問題：

1 封閉性：藝術市場自身帶有藝術圈的封閉性，不管是畫廊，藝博會，還是拍賣行對普通的投資者來說不容易進入。

2 專業性：大部分投資者對藝術收藏品和藝術消費品傻傻分不清楚

3 藝術市場價格高的原因：

一級市場抽成比例高（畫廊的運營成本高：場地，人工，藝術展收費），

二級市場入場門檻太高。

藝術家進入藝術市場的斷層：

因為藝術家和收藏家之間巨大的鴻溝，以及繁複的環節導致，大部分藝術家的市場價值需要非常多年得以被市場認可，甚至於連進入一級市場都非常困難。

我們可以從藝術家價值鏈條中看出藝術品進入到藝術市場後，藏家再想要投資，不僅價格高，而且增值的幅度有限，特別是扣除掉傭金之後。部分藝術家經過炒作之後，價格已經大大偏離了世紀價值。

所以進行藝術投資的最佳時期是在藝術家在被藝術市場認可之前，也就是進入一級市場之前。

中國藝術市場增長與國內畫廊發展緩慢加劇了這個矛盾。

一方面：中國藝術市場的總量僅次於美國，佔到第二名21%。依據年度拍賣收入劃定的全球500強藝術家的排名之中。中國藝術家佔據了500強中的32.4%，而美國藝術家僅佔16.4%。

另一方面：新增畫廊的數量逐年遞減。

相對於畫廊的衰落，美術館的興起引人注目。在公眾教育的層面，美術館的影響更大，但是國內的美術館大多沒有固定館藏，有一些通過拍賣獲取，抵押給銀行，進行金融運作，更多的是通過舉辦展覽，留存展覽品。這些都是國內藝術市場體系的不完善之處。

由於當代藝術家的責任是挑戰傳統的美學規範，所以他們的作品是前衛的。而市場的觀念其實是大大落後的。藝術評論和策展人能夠掌握和時代相符的美學規範，但是不是所有藏家都有興趣參照藝術經紀人的意見。這就是藝術家為什麼貧困的死結，他們被市場認可需要長時間的等待。

如何用數據分析來解決這個問題

  • 二級市場的數據及報告非常全面：拍賣行早已在使用數據工具來分析二級藝術市場這些報告有：Artprice 100指數雅昌&Artprice：拍賣銷售前100藝術家胡潤中國在世100藝術家

  • 但是一級市場的藝術家，沒有數據以及數據過時。比如藝術家信王軍

  • 一級市場的主體：畫廊4399家，雖然數量眾多，但是有影響力的畫廊集中在前3名的城市，數量在2000左右以上海為例：應該在800家左右。這些畫廊分散在市區各地，有一些較密集的地點如M50，田子坊，徐匯濱江西岸等。

建立上市前及畫廊市場簽約，展覽，交易資料庫及分析，並發布藝術家指數報告。

藝術家信息來源於畫廊/策展人/工作室/社交媒體

數據包括經歷/參展/價格/代理及簽約

  1. 成立藝術基金投資上市前藝術家作品，基金委員會由藝術家和藝術經紀人組成。
  2. 所有藏品不進行售賣，售賣的是絲網印刷帶簽名的複製品。投資人可以用虛擬貨幣購買藝術衍生品。
  3. 藝術家用畫作進行投資，收到虛擬貨幣。虛擬貨幣可以用來激勵推廣本人的作品。
  4. 經紀人根據推薦成功的藝術家收到虛擬貨幣。
  5. 所有人對藝術家的推廣活動（網路，媒體，）都可以得到虛擬貨幣的獎勵。。
  6. 線上通過社交網路對藝術家作品進行推廣。
  7. 線下定期舉辦收藏作品的展覽會。
  8. 區塊鏈技術可以完整的記錄藝術做品及衍生品的收藏，展示，售賣，收益權記錄和分割情況。

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