藝術沒有客觀標準,並不意味著沒有標準。題主問到的幾位中國畫家,除了李可染,其他幾位基本活躍在同一時代,故而其藝術造詣和藝術史地位都可以做個簡要的評價。

首先我認為,對這五位中國畫家的評價都不宜過高。原因很簡單,他們都處在中國傳統繪畫藝術的末期,不可能創造這一藝術形式的巔峰。巔峰在宋元,早過了。

當然也不應該評價過低。畢竟,和明清的大部分中國畫家相比,他們都有比較強烈的創新意識,因而較少保守、較少暮氣,的確給中國畫帶來了一股新鮮空氣。只可惜,這股空氣就那麼一陣子,不可能讓中國畫起死回生。

好了,接下來我來具體點評一下這幾位。

這幾位畫家裡頭,張大千是最早摸清藝術品市場規律的。他在這個市場里不僅如魚得水,而且翻雲覆雨,堪稱炒作高手。張大千的傳統功底深厚,因此「制假販假」堪稱一流。不管是文徵明還是唐伯虎,「四王」還是「八大」,他都能夠做到「供貨充足」。但也因如此,他在藝術創作的早中期都基本沒有什麼風格,更談不上明確的藝術追求。作品一味流俗,江湖氣十足。真正確立風格還是去國之後,遍游歐美眼界大開,方才有了潑墨潑彩,從而頗得西方親睞,名聲飄洋過海,隱隱有東方藝術代表人物的感覺。

相比之下齊白石更加民間,雖說和張大千並稱「南張北齊」,但那是很晚的事情。50歲之前的齊白石,基本上是一個畫匠,充其量也就是一個農民畫家,眼界狹窄技法守舊。但老齊不笨,到了北京後很喜歡跟知識階層打交道,從而得到陳寅恪的大哥陳師曾等文人的襄助,畫作在日本名噪一時,進而「出口轉內銷」,贏得極大名聲。之後把大紅大綠的民間色彩與奇崛孤高的文人畫筆墨相結合,衰年變法,最終確立了自己在中國畫上的藝術地位。

在這幾個畫家中,我個人最喜歡黃賓虹。此君跟張大千齊白石等人差別很大,嚴格來講,畫畫只是他的別業,玩玩而已。但就藝術成就而言,他是最高的。首先是因為黃賓虹起步高,境界高。他出生殷富人家,不僅舊學功底深厚,還操琴習劍,頗有任俠之風。早年他投身革命,和譚嗣同、王雲五等人交往,還是辛亥革命時期文學團體「南社」的初創成員。中年任商務印書館美術部主任,兼任報社主筆,對美術理論下了一番苦功,因此下筆不凡,氣度軒昂。黃賓虹真正在畫上著力已是晚年,他一不在乎市場,二不在乎聲名,志趣純粹,反而成就最高。尤其是他的山水畫,即便置於整個中國山水畫的序列之中來比較,那也是很有分量的。好事之人又有「北齊南黃」的提法,不過我覺得這種比較純屬拉郎配。

將徐悲鴻拿來跟幾位國畫家比較我覺得有些怪異。他接受的是西方美術的教育,對文藝復興以來的藝術教育有一些理解,但是對傳統的中國畫基本沒有認識。他也用毛筆畫,但出來的東西基本上還是西洋畫的骨架,只有沒什麼見識的人才會覺得他的奔馬如何如何了不起。徐悲鴻對中國藝術的最大貢獻在於引入了西方的美術教育。儘管教育理念本身單薄片面,但引薦之功還是不能抹殺的。但是另一方面我認為,由於徐悲鴻對西方藝術的理解多有欠缺,他的藝術教育也加速了中國畫的衰亡——就像一個身子羸弱的病人,你不能給他下大補的人蔘。這樣的病人很可能死於進補造成的消化不良。

至於李可染我認為不應該拿來相提並論,畢竟他是以上藝術家的後輩,接受的教育以及時代背景都大為不同。很難想像,黃賓虹或齊白石會畫出《萬山紅遍》那樣的東西。我們更不可能因為他的畫現在拍賣價很高就認為藝術水平高。可能正是因為價格高,現在有人把李可染的畫吹得很牛,什麼畫風端正,什麼大氣磅礴等等。但我認為,李可染的山水畫過於直白,幾近粗陋,根本算不上什麼大家。看他的畫,就像看地鐵上一個仰八叉坐在你對面的黑大漢,穿著短褲,蛋蛋都快露出來了。他在構圖上學的是日本,色彩上學的是水彩,線條像木刻,整體像版畫,各種拼湊,慘不忍睹。

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這幾位藝術家都是近代藝術史上屈指可數的人物。但各有側重,各有千秋。先說說張大千先生吧:先生是中國畫全能形的畫家,不論是山水,花鳥,人物都有作品流傳於世。其作品精道之處,在於用線。再說說白石老人吧,老人金石書畫皆有涉獵,對中國畫大寫意為主,對用墨有研究。其作品精道之處在於金石富印。再說說黃賓虹先生,先生是以理論指導實踐的畫家。中國畫多見於山水畫。其作品精的之處在於意境。再說說人民的畫家徐悲鴻先生吧,先生是中國畫和西洋畫都能的全能畫家。他的油畫色彩,用筆傾向於法國畫壇風格。其中國畫馬更是一絕。其作品特點,下筆大膽,氣意相隨,神形兼備。其作品精道之處在於:致廣大,盡精微。再說說李可染先生吧,先生的畫多見於山水,人物風景畫,重寫意。但先生的山水與傳統的山水不一樣,不但意境深遠,而且厚重,博大。其作品精道之處在於:墨重不多。總之,這幾位大家都影響過當今中國畫壇,為人民創作了許多美好的作品,是值得人們永遠愛戴的畫家。


對於上面五大家不是很了解,但知道他們都是老一輩藝術界的著名人物。其中齊白石以畫蝦著稱,他的畫現在是千金難求。他們的繪畫藝術各領風騷,是中國藝術界公認的巔峰人物,他們造作的藝術品是現在收藏家的最愛。


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