A團在2020年就要暫停活動了，最大的經濟來源快要了斷，其他有些團出了醜聞或是退了隊員，傑尼斯的話感覺之後會不穩

儘管一系列事件傷筋動骨，但傑尼斯在男子愛豆方面仍然是隻手遮天的存在。問題的根源在於日本社會有多需要男性團體愛豆？

映畫、番劇方面，90後若手男優們羽翼豐滿，小栗、山田這一番兒的80後還寶刀未老；音樂方面，男solo近年來發展也不錯；綜藝方面，吉本、人力舍等穩定輸出。

男愛豆團體的市場還存不存在？

如果市場存在，傑尼斯還可以在短時間內迅速恢復。團感這個事情，比較玄妙。大野萌生退意已經兩年，飯們也沒覺得是團要散了。對於SZ、KP，個別團員因為患病而工作減少，只要安排得當，都不會影響團感。West團員齊備，能力也夠。跳團雖然減員，但畢竟本來就人多。更何況嵐團還有兩年活動時間，關8在積極地浴火重生，J-friend的三團也還有影響力，全力奶孩子的話，力量不容小覷。

前不久，大野和mabo出海，說了一句話，大意是「以現在傑尼斯Jr的程度，我們兩個人都不能出道」。傑尼斯最厲害之處是，從SMAP、甚至光genji時代開始，它就壟斷了日本男偶像的梯隊培養資源，換句話說，傑尼斯最不缺的就是好看+努力+有天賦的小男孩們。

如果市場不存在，就要看傑尼斯能否迅速轉型。光genji開創了一個時代，SMAP做出改變，開創了另一個時代，Arashi，無論它曾多麼輝煌、或是即將迎來如何宏大的終章，都還是延續和發揚著SMAP的路線。接下來也可能有另一個團體創造新的時代，這個團大概率地是從傑尼斯公司內部產生，但很難說是誰。也許是正當紅的KP，也許是身負眾望的東京美少年，也許是才氣斐然的南泥灣男子，甚至是更年幼的孩子們。

前景就是開學校，太正確了。

位置就是別管眼巴前多亂，至少目前為止傑尼斯還是偶像界的泰斗。

但是，傑尼斯目前正處於猛烈的公司轉型危機，因為傑尼斯固有的套路已經行不通了。

不是傑尼斯完了，傑尼斯也想不完，但是由不得他。因為依靠著舊模式傳媒的偶像造星模式已經過時了。

傑尼斯一直以來壟斷的最優質的資源並不是這些未出道的jr和出道的團，而是他們搞好了公共關係，能在各種電視電影和媒體裡面刷臉，有渠道去營銷自己家的藝人。

傑尼斯開創了日本的男偶像時代，也在過去幾十年里形成了相對穩定的體系，把偶像文化與粉絲經濟發揮到了極致。

嵐是日本偶像史以來現象級的超級天團，儘管任何一個團都有唯有o，但是放之整個廣大觀眾群裡面，認知度絕對是團＞＞＞＞＞個人的。

可就是這樣的嵐，你看唱歌跳舞演電影的硬實力，真排還不算榜上名列前茅的。

但是所謂，文無第一，武無第二。偶像其實門檻低的很低，因為你甚至不需要科班。

以前想紅就要上電視，現在進偶像這個圈子，在這個大眾傳媒和自媒體越來越發達的時代，簡單的不能再簡單了，YouTube還有現在火的一塌糊塗的Tik Tok，哪怕自己開個營銷號拍沙雕小電影都能瞬間漲粉幾萬fo。

新媒體和自媒體打破了傳統媒體行業的話語權壟斷，自己就能造自己為星，反倒加入傑尼斯，做jr然後成團出道成了最不經濟實惠的一種。

粉絲們對於偶像的需求越來越高，越來越大，但是反而偶像市場卻是在不斷趨向飽和中步入偶像存量市場時代。

雖說網紅來得快也去得快，但是，也好過被羈押在事務所里十幾年沒有出道之路的好吧。隔壁韓國搞這個101，202，303的就是在去庫存。

一直以來，在歌舞演技上資質並不如專業歌手和演員是偶像們靠著媒體資源的紅利，繁榮的一塌糊塗。但是現在媒體關係變了，就連專業演員和歌手都要自降身價來搶飯碗了，更何況毫無ng概念的搞笑藝人了。

以前是全靠同行襯托的好，如今這個時代，「全民」皆可同行。那就是行業洗牌，慢慢大浪淘沙，註定就要翻下來那些被虛假的流量和銷量捧起來的卻沒有可持續發展能力的偶像了。

其實是好事兒。

靠人設，你只能紅一時。有本事，才能走的長遠。

嵐也是這個道理，人家五個人磨合二十多年不是白吹的，那是真真有能紅而且一直紅的本事和道理在裡面。

所以傑尼斯現在開學校是對的，這條路的方向是對的。

就好比你現在看中國這麼多相聲小品演員，滿電視上，這個那個節目連軸轉，一片紅火。但是不要忽略了全中國這麼多團體就算有一天都上不了主流媒體，都完犢子了。人家還可以搞商演了，實在不行了人家就天橋擺攤說相聲，小圓子里唱二人轉，人家照樣能過的生龍活虎，從前老時候怎麼過，以後還怎麼過。因為人家賴以吃飯的根基不是上下的兩片嘴皮子，而是小時候的積攢下來的基本功。

偶像可以么？脫離了公眾曝光率的偶像，再回小劇場還能自給自足么？

所以說，傑尼斯開設培訓學校的目的很直接也很純粹，就是在給以後的jr加閥兒，是打算給他們教實實在在的真本事。該教的是怎麼樣才能紅，該學的是怎麼能一直紅。而終其一生思考題則是，如果有朝一日不紅了，該怎麼生活。

。。。這裡的人都多久沒更新了。

SZ的24小時砸到了歷代倒數，中島健人的新電影把東寶坑慘了。佐藤勝利和菊池風磨上個節目收視率還不到5%。

ヒロミ新番組のフジ『アオハルTV』初回4.1％で壯絶爆死……早期「打ち切り」危機

哦，上的還是黃金檔。

跳團八個月沒發碟了。就靠32一個帶跳團帶不動的，跳團必須再捧一個起來。

news倒是還升了點，可是誰知道成員會不會又作點幺蛾子。

kismyft2的最小的top都29了，最大的北山34。愛抖露本身就是吃青春飯的，還能撐幾年。

KP聲勢不錯，但是現在說不準以後。（不客氣的說岩橋就是定時炸彈，六人單改五人不是好預兆。）

西西的上限就是關八（何況關八最近也有傳聞）。

KK能管自己已經不錯了。TOKIO，醜聞鬧成那樣，先把自己管好吧。KT安心養老出碟吧。

大齡Jr團出道希望基本沒了。現在喂的資源開的舞台，本質耗死忠罷了。雪人空降三個，連岩本照的C都沒了。六筒嘛，舞颱風格還行。但是Jr的合同一年一簽，大家且看且珍惜吧。說不準第二年就有人不想幹了呢

小Jr沒有以前的資源供給。大家自求多福。或許某一天又起來了呢

原諒我想跑個題，現在這麼多人走，肯定是內部環境讓他們覺得人人自危。

員工走其實原因很簡單的，特別這種老員工，大家跳槽選擇基本沒有的。內部領導層讓員工心灰意冷，才會願意放棄辛苦經營的一切。我不相信有多少人相信他們能混得更好，他們比誰都懂，沒了這平台，大家什麼都不是。但這還是要走，這不是很可怕嗎？

嵐最後宣布不繼續活動，我挺好奇到底拉鋸了多久，嵐多賺錢呀。阿姨沒了嵐該多痛心呀……作為職場人看待大野的行為，我倒是覺得也可以了。反正那些自私，心疼的粉絲心我都沒有。

最後我只想說，我關注的兩位爺在j家掙扎生存呀

謝邀

我現在對傑尼斯的看法有些改觀，從前沒仔細考慮過，一心撲在編織的夢裡，超脫出來才發現這個公司也不是像我以前氣急的時候罵的那樣蠢。

尤其是最近嵐這事處理的，站在公司角度上講是真處理的十分專業了。當然，也可能是因為有無數前車之鑒，或者是嵐本身

有人分析的很好，J家作為一個擁有成熟體系的造星公司是不大可能因為一個偶像團體的離開而整體滑坡的，畢竟是公司造就偶像而不是偶像造就公司。國民團體對J家的加成不容小視但要說整個公司吊在一個團體之上也是很過分了。

至於將來的發展，考慮起來太過於複雜，無論是延續之前的戰略，打造第三任國民團還是準備變更戰略（比如走百花齊放路線），都是要面臨一大堆問題要考慮的，畢竟市場在變化，成功不是複製粘貼這麼的簡單。我不是這個專業的，更何況我本命馬上就要去逍遙自在去了，自然對研究這個興緻缺缺。就等著看有沒有大咖來幫忙分析了

瘦死的駱駝比馬大，J家不會因為某個團除了什麼問題(包括停止活動解散醜聞等等)就完蛋。不過一年內出了這麼多問題肯定也是內部有毛病。希望tdjz墳頭可以儘快長草

傑家大佬剛剛駕崩。這位一手創造日本男團帝國的老人終於走完了他的獨霸人生。在他的時代，少年團，SMAP，ARASHI，小三團，一個一個響徹島國乃至亞洲的名字如雷貫耳，瀧澤秀明是他一手提拔，木村拓哉是他全力保薦，如今活躍在日劇，綜藝，電影等等屏幕上的，到處是他站在背後的影子。

日本娛樂圈要地震了，不如說就要邁入戰國時代。我覺得這不是危言聳聽，應該是事實啊。

私心不客觀的說，瀧澤爸爸現在接了JR的培養，J家後備人才絕對會層出不窮，之後的新團質量應該都是可以期待的

加上本身資源雖然比以前差但是絕對也不弱，推新團應該壓力不大

所以理論上一個團散了就會有另一個補上，A團散了關八、N團等等也還活躍，老牌的T團V6死忠粉也不少，SZ、KP、HSJ等等新團吸粉能力也不弱，還有沒出道就很火的六筒、雪人等等

J家一直就是這樣承前啟後的延續下來的，不會因為一個團散了就怎麼樣，最多就是一段時間內沒有S團A團這種國民天團水準的團，但是以J家的能力應該也不會空白太久

說jr沒資源的，我笑了。現在的jr又是冠番，又是常駐番組，又是演戲，又是上ms，又是上表紙。有姨愛和明愛的幾個團過的怕是比出道團還滋潤呢。

瘦死的駱駝比馬大

傑尼斯再不行他依舊是壟斷日本主流男偶像的公司

只不過現在傑尼斯就是一賣情懷的公司

三宅健和瀧澤又出來炒冷飯

飯島走後，傑尼斯失去了朝日和日本的新企劃的直接資源

新團幾個人也缺乏能力和毅力（非黑，現在幾個年輕的是真的缺乏毅力）

在手頭資源還少的情況下，傑尼斯開放了肖像權和虛擬偶像

只不過這些都是緩兵之計

傑尼斯未來在沒有以往三個天團的情況下（Smap.arashi.tokio），可能全團全員摳腳

現在看來，最有希望的團是News和Kissmy和KP(這個是給一些迷妹面子，其實未來怎麼樣誰也不知道)

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