那些申上皇藝的作品集，都是什麼樣的？
半夜負能。我沒有抑鬱症沒有童年陰影沒有經歷過家庭暴力母胎solo甚至都沒跟人網上撕過逼，很煩，覺得自己淺薄又無趣，老師讓我做個深刻一些的社會主題一點感覺都沒有強行做下去尬得自己頭疼。
有學上嗎，有沒有考上好學校的大佬現身說法一下，是不是還是得多些生活體驗才比較好做項目？（ps我沒有隻想上皇藝，就是拿它打個比方
確實，藝術設計是思辨的設計，尤其是設計思維的體現和深入，展現批判性思維是教學的重點。這可能讓很多同學產生了一些誤解，甚至是壓力，總認為創作需要批判思維，需要哲學，需要深刻，反而為自己的作品集加了很多條條框框，以致自己苦大仇深，適得其反。
不知道題主的專業，康石石就隨便聊聊，拋開那些玄妙的概念和深刻的思維，真實的世界名校作品或是說它們喜歡的作品會是什麼樣：
1、比如建築設計
就在幾天前剛剛公布的2020普利茲克獎得主，愛爾蘭建築事務所 Grafton Architects 的兩位合伙人伊馮·法雷爾和謝莉·麥克納馬拉奪得了這一榮譽。兩人的履歷豐富，不僅從事過大學的教學工作，同樣開設了自己的工作室，專為改善愛爾蘭當地的社區環境和建築努力。
其中，麥克納馬對建築設計的興趣起源於孩提時代一次去利默里克拜訪姨母的經歷，讓她記住了光線和空間帶來的感受。而法雷爾對兒時在小鎮的記憶最清晰，因此，她對大自然的感受更加深刻。
二人的建築作品既有趣味感，又有可持續性和實用性。沒有炫酷的手法，也沒有高深的概念，就是單純樸實的設計理念讓她們的作品得以打動人心。
是不是只有苦大仇深的作品集才能有足夠的力量打動名校？自然不是，康石石這邊有個學生，前不久收到了哈佛大學、耶魯大學、萊斯大學、弗吉尼亞大學建築設計研究生offer，她的項目其實就很隨心。學生對蘇州園林非常喜愛，花了大量的時間去逛園林，買了書專門研讀園林的建設，白天仔細觀察園林，晚上對照蘇州園林志反覆梳理園林的構造、設計以及陳列，整整持續了4個月。這本是她的興趣，最後因為大量的積累從而發展成一個完整的作品集項目，結合了《紅樓夢》，重新設計了園林建築。
2、平面設計
講平面設計的話，就拿聖馬丁來舉例好了。在很多同學眼中，聖馬丁是特立獨行的，它開設的平面設計專業也是偏重概念的，對創意性要求較高。其實聖馬丁很包容，因為包容才會讓那些奇思妙想都能展現出來，它不僅僅發展創意和概念，也關注社會、文化和生活。
下面這個作品是聖馬丁平面設計學生Anita Rita Otsuka的項目，關注的是社會等級制度、不平等結構和社會最小單位-家庭、個人和制度的結構。
作品本身帶有的社會批判性和設計的思辨都是有一定深度的，但是這個項目的來源其實只是生活中最平常的清潔工，她發現人們在生活中常常低估或對他們視而不見。因此在創作過程中，除了數據調查，學生親自去倫敦的五所房子里做清潔工調研，和他們溝通、聊天，記錄下清潔工的日常工作、任務量、房子和個人物品的描述以及與客戶的互動，最後，將這些描述變成了一幅幅插圖式的記錄。
作品起源於生活，通過親身體會、情感共鳴、交流，再進行反思，最終構成了該作品。通過簡潔明了的構圖和排版，突出了主體-清潔工，不僅是在探討社會問題，同時也勾起大眾的情感和關注。沒有繁瑣的表達和展現，也沒有複雜的理論和研究，只是直白的事實展現，帶來的力量反而更加強烈。
所以我們不需要去刻意的尋找深刻的主題，生活中的一個行為都可以引申出更多的可能。更不需要害怕做一個被反覆使用的主題而去拚命的尋找與眾不同。因為每個人的生活經歷不同，從生活中發現問題，發現主題，帶給每個人的感想和思考也都是不同的，不是只有「陰暗的」、「激烈的」「深刻的」經歷才能用於創作，「輕鬆的」、「偶遇的」、「平淡的」同樣可以，這就是你自己作品「獨特性」的來源。
再舉個學生的例子吧，有個學生的作品靈感來源是這樣的，現代社會人們的壓力很大，平時忙碌的生活中如何宣洩自己的負面情緒成為很多年輕人在不斷尋找的問題，她發現，廁所這個空間非常受「歡迎」，很多上班族或是學生將上廁所當成放鬆緊張情緒以及宣洩的場所。
由此，她通過將廁所元素視覺化，重新處理，調整色調和形態，將廁所轉化成具有觀賞性的視覺元素，創作了一系列色彩明亮的插圖，不僅具有趣味性和詼諧感，還反思和探討了社會形態。
3、產品設計
皇藝產品設計專業的學生Eric Saldanha在生活中發現了醫療資源的傳輸和保存問題，經過調研和反覆推敲，設計了一款可以自動冷藏移動設備，用於攜帶疫苗，藥物和實驗材料，由攜帶者的運動提供動力，避免了因為供力不足而損壞物品的情況，同時節省了能源。
同樣是可持續的主題，目標人群專註於醫療資源受益者和傳輸者，實際的解決生活中的問題。
在他看來，設計從純粹的美學逐漸變為設計師向世界傳播信息和產品，而且設計不再是單一的獨立個體，而是需要交流、合作，不斷的開發自己的創意和設計邊界。雖然在皇藝，鼓勵學生面對全球性的重要問題，但是如果能將它們提煉成更小更具體的東西，而這些東西可以符合目標人群的利益，那麼也是一種貢獻的方法。
如漢藝學員lenny同學的產品設計作品，也是源於生活中的一些瑣碎的事情。當他在使用廚房時，發現調味品總是混亂且難以分辨，在使用上非常不方便，且不美觀。為此，他設計出一款能存放不同類別調味的的產品，可以存放固體、液體和香料等調味，幫助便利烹飪，同時還節省了廚房空間。
同樣也是為人們的生活所設計的產品，不僅僅是在解決人類緊迫的問題，生活中的細節問題也是創作的方向。
4、時尚設計
2020年，巴黎時間2020年2月26日，Kenzo藝術總監-葡萄牙設計師 Felipe Oliveira Baptista發布了自己上任後的第一個系列作品，將自己父母在莫三比克跳傘的照片作為創作靈感，並融合自己在亞速爾群島的童年記憶，創作出具有群島風情與游牧精神的設計作品。
作品的色彩來源於自然，將自然元素解構重新整合出獨特的視覺效果和質感，服裝剪裁獨特，兼具功能性和時尚，將Kenzo的獨特和風格化展現出來。
在時尚設計中，有很多分類，除了服裝，還有面料設計、首飾設計、鞋靴設計等等，近幾年，院校偏重於將可持續融入創作中。可持續是一個很廣泛的概念，不少同學為了實現可持續，花了很多心思去實現作品的可持續，最後因為一些技術上的問題難以推進項目，最後以致作品呈現不足。
其實在時尚領域的額可持續有很多種表現，不僅僅是去做生物實驗，甚至強迫自己創造新的材料，也可以朝著廢物利用或是重新定義材料的使用，從生活中發現可以創作的素材。
比如康石石有學生做過廚餘垃圾的再開發利用，將生活中常見的果皮垃圾進行碾碎，融化降解，並加入QQ糖這種具有彈力的糖果，將其重新整合成生活中常見的物品，比如包快遞的泡泡紙變成模具以此來製造肌理，完成了一系列的面料設計。成品既具有可持續發展的特性又具有美觀性。
其實生活中沒有那麼多需要我們肩負的使命，即使是肩負使命，生活也不應該是單一的。總體來說，對於作品集的創作，將自己陷入怪圈難以推進創作的同學看到了名校作品的哲學性和思辨性，卻忽略了那些人性和單純的情緒抒發和生活體驗。
作品集中可以有深刻，可以有哲學，但要在能力範圍內有邏輯，有條理的進行，如果實施的難度太大，尋求合作和幫助都是可以的，不然必然會如題主所說做得頭疼。
世界名校希望看到你的深度設計，也希望看到一個豐富而多樣的學生，畢竟，如果連生活都不能構造，何談高樓大廈。
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簡直就是勵志本霸！
皇藝RCA近兩年還是有很多變化的
給人的感覺也大不一樣（雖然世界排名很穩固）
學校資金和設備設施方面出了一點小問題
所以在招生方面是一年比一年擴招
從某種程度上講...
申請CSM中央聖馬丁的某些專業研究生可能比申請RCA還要難錄取...
至於作品方面，
RCA英國皇家藝術學院還是一貫作風，
喜歡看起來量大的（體現花了時間和心思在專業上）
喜歡新材料的運用（想上這個學校多做實驗吧親~）
喜歡風格和想法特別的
喜歡排版飽滿充實的... ...
我成功送出去的RCA的學生最多的應該是產品、平面、攝影和服裝設計的
產品和服裝感覺會好中一些，建築設計這些偏理工科的專業還是去AA和UCL的多些
不同專業要做成不同的樣子
感覺也要很不一樣（我指的是側重點）
案例就不鋪圖了。。。懶得去問學生授權允許。。。
至於細節的話還是私下討論會好一些
祝大家加油！！！順利！！！
RCA就算是拿到預科，我個人建議如果沒有特別好的學校的MA offer
而且資金充足、時間充足、自己又不後悔的情況下
還是值得一去的~~~
那些申上皇藝的作品集都是很學術的 所以你不要擔心也不要慌張 你沒有那些「深刻」經歷 因為主題的選擇是多樣性的 所以社會向話題也是因人而異 不要因為想不出和別人一樣的主題而苦惱 應該從自己的喜好出發 去發現你自己感興趣的話題
老畢業生匿了 如果是想在專業的路上走的長久，重點是考慮如何形成方法論。創作可以來源於生活經歷靈感體驗，也可以完全切割這一切。一心只在過往中摘取素材很容易陷入繭房，錯過了很多的可能性。過度依賴靈感也難以持續輸出，並越走越深。對大多數人來說，對方法的有意識培養是更為重要的，你說的那些都可有可無。
自己做很頭疼的，以前我做的時候也是毫無頭緒，找人輔導做吧。我是倫藝的，也可以給你一些建議和幫助。
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