椎名林檎的所有作品中，包括在東京事變及為其他人寫的，哪一首最為悲傷？
也可以是她寫的某句詞，某段曲，或者林檎說的某句話，她的什麼軼事。再者是大家自己的什麼故事，只要和林檎相關，都能答哦。
真心希望大家都來討論。
落日：我並不為任何事物感到悲傷 也許只是太陽恰好落山了而已
暗夜の心中立て：記憶烙下的同時才發現自己已經一無所有
溜滑梯：沙堆上的沙也好心情也好 都在兩人手中滑落了
シドと白晝夢：已經回不到過去了 但被你殺死也很好
賭局：真的很愛你 這也太草率了
眩暈：那一天地面確實毫不留情
遭難：遇上了你
浴室：你不是說了把我殺掉了嗎
薄冰殉情：喜歡你 不最討厭你了
依存症：僅僅是你的附和也盼望著的我 一定是病了吧
罪與罰：檢票口的廉價熒光燈 就連你的影子也照射不到
茜さす帰路照らされど：明明偶爾也想無所畏懼地迎來明天
雪國：我根本沒有在期待什麼 直到現在放開的手中仍是一無所有
（還有沒辦法湊出對稱的
やつつけ仕事：明明想要受點傷的
化粧直し：今晨的離別如果是雨天就好了
アイデンティティ：不過是失去了現在和未來
虛言症：你總是活得很拮据 明明我總是在想著你
迷彩：拍打早已喪失的岩壁 是永不再來的後悔與浪濤色
闇に降る雨：無論委身於你是危險或安全都已經無法停止
月に負け犬：喜歡的人和事太多了 多到不得不眼睜睜放棄掉
化粧直し：當言語在空中飛舞漸次凋零時 終於發現我其實形隻影單
ここでキスして：不要走 不管去哪裡都帶上我 除我以外誰都別看 好嗎
野性の同盟：求求你告訴我為什麼現在我們不可以相見 我好想聽聽你的聲音
ポルターガイスト：即便永無止境希求的幻像總有一天會衰退 在我看來依舊美麗
正しい街：這大城市冬天的味道都不大對勁 看不到百道浜 看不到室見川 也看不見你
個人意見如下。
《賭局》
這個沒啥好說的，可以稱為悲壯了，不過個人經歷有限，對它的感受也極其有限。
《落日》
個人心目中的抒情top，也是個人曲目的top之一，直到現在還會為它落淚。
《生きる》
這個比較個人，就算是在東變中也挺冷的曲子，而且非常晦澀。但這首聽懂了是真的止不住地悲傷和喪，不多說了，就一句話伊澤nb。
其他的還有《手紙》《love is blind》《枯葉》等，都是基調很悲傷的曲子
其實蘋果悲傷的曲子不多，更多的是《私生活》《茜さす 帰路照らされど…》這樣的欲言又止的憂鬱，或者《石膏》《酒と下戶》這樣的化作嘶吼的憤怒。其實她的悲傷美學無處不在，真正懂了經歷了過後，《透明人間》和《顏》也能讓人心痛得無以復加。
………………………………………………………………
補一個《莖》，作為蘋果粉現在才聽懂這首實在慚愧。
………………………………………………………………
阿姨新專太好聽啦，補一個《TOKYO》，以及之前沒聽懂的《罪與罰》，我承認以前我不是一隻合格的叛逆小貓咪。
椎名林檎，尤其是東京事變的作品中關於悲傷的描寫與表現可以說是常態，且很少用旋律襯托悲傷氣氛，取而代之以歌詞內容形成衝擊，反向影響聽者對旋律的感受。此外，東京事變的作品常常體現了主創者對社會、人間關係的思考，椎名林檎與東京事變所言之悲更多的是在體現社會之悲與人間之悲的大悲情結，而這些大悲又是幾乎是用以小見大的表現形式表現。
個人認為悲傷感強烈的一首歌是「愛妻家の朝食」
這首作品用以家庭主婦的女性口吻敘事線的故事歌詞形式，描述了一位家庭主婦洞悉自己深愛的丈夫出軌後的心理活動，光看歌詞便能感受到腦補出畫面，而在故事的最後，椎名林檎用一個隱晦的意象表達拖出了妻子終於無法忍受丈夫的出軌而親手殺死了丈夫的悲劇結尾。
「だから右手に強く握る光などすでに見えない。
もう、何も要りません。」
這裡的「強く握る光」可以解釋為「手中緊握著的反射出強光的鋒利刀刃」，「我已別無所求」更讓這個令人顫慄的結局添上一層厚重的悲傷情緒。
而這一個家庭的悲劇映射出的是日本社會中的一個重要的矛盾，即在日本，婚後女性做全職太太的普遍現狀下，活動範圍以家為中心，脫離社會，與之相對的是男性外出工作，受到外界越來越多的誘惑，甚至出軌。夫婦之間矛盾越來越多，走向兩個極端的兩個人從彼此相愛到丈夫的激情逐漸消失，直到丈夫有了新歡。而在妻子看來，丈夫卻可能是是自己一直以來的情感寄託。由此巨大的矛盾最終形成。這樣的情況在日本已非個例，甚至已經成為了日本社會的一大現狀。
而在這首歌的最後，妻子親自殺死了自己的丈夫。這是愛？亦或者又是恨呢？這種因社會大環境下形成的愛恨交織的複雜的人類情感表達，正是椎名林檎想表達的大悲。
賭局，編曲很華麗，但是聽完後又喪又絕望。
然後是 莖
同じ夜
在漫天紛飛的批評中 企圖自我實現
眩暈
那一天地面確實毫不留情
承受著車身極速狂飆 轟響不已
推薦閱讀：
