背景是在不斷推翻的基礎理論中，突然有一天發現基礎理論的改變其實是宇宙一直在進行改變而人類推翻以前理論的。由此線索慢慢摸索到宇宙原來是一種比我們龐大無數倍的生物，並且他們的時間觀念和他們的龐大一樣和我們時間觀不一樣。宇宙規則變化的原因只是因為它在長大。人類為了探索更多歷經千辛萬苦來到了原宇宙的外部發現這裡還有更多的宇宙。而另外一個宇宙就是所謂的平行宇宙。在探索的過程中加上去到其他的宇宙的情況人們慢慢發現自己其實是宇宙的器官銀河系裡出現的病毒，而以前受到的各種大自然災害和幾乎滅絕人類的災害是宇宙作為消滅我們的手段。平行宇宙遇到的其他病毒要麼是在成長過程中被消滅要麼被我們吞沒，（文中可提起我們的地球或者其他星系是否也出現過所謂的宇宙病毒，並且最後滅絕於宇宙的自身防禦。而今這個宇宙已經接近滅絕，我們傳播到了其他宇宙奪取資源壯大自身。到最後人類發展到了所有宇宙的資源已經不滿足自己的發展並且還發現了新的世界壁，而且已目前的技術並無法擊穿，在最後決定人類成敗的開放式結尾，留給觀眾懸念。

大家覺得如果這樣寫是否夠精彩？

本來是不想回答這種問題的，但是從題主的身上看到了沒上大學前的我——腦子裡一堆騷想法，就差動筆寫成驚世駭俗的小說了。

但現實就是這麼殘酷，自己認為牛逼得不得了的想法，別人並不這麼認為。

先冒昧問一句，題主大學是什麼專業的？

如果不是理科專業，最好不要寫硬核科幻，這類科幻沒有基礎科學知識做為鋪墊是寫不好的。即使你天馬行空，在專業人士看來，連物理規律都完全違背了，就別談什麼精不精彩了。

科幻的本質是科學

科幻是因為裡面有科學的成分，而題主的這個世界觀完全是反科學的。

用了一種典型的循環解釋: 宇宙本身是一個生物，那這個生物之外是什麼？又是一個地球？外面又是一個宇宙？有外國電影早就用過類似的嵌套設計，但這不應該是這個小說的主旋律，而是在尾聲階段用來表現荒誕性的一種手法。

如果題主不能用線索來推導出這種結論，就完全是反科學的迷信思維，而廣大的科幻愛好者其實也是科學愛好者，對於這種類似迷信的說辭是不會喜歡的。

找准你的讀者

題主要是沒有理科背景，建議寫魔幻現實題材，或者架空世界。這兩類世界觀不受科學的約束，你可以盡情發揮想像力，只要自圓其說即可。喜歡這類題材的讀者大多也不太對科學邏輯感興趣，所以只要故事好看，有些設定BUG讀者是完全不會注意的。

架空世界觀

大部分故事類作品的世界觀都是非常簡短的描述，而且基本上不會直接出現在小說里，而是隨著小說的發展逐步映射到讀者的腦海中。一個優秀的世界觀會龐大完全不能被概括，讀者只有通過一系列的事件來感受到這個世界觀的一角，然後在閱讀的過程中補全對世界觀的思考。

所以，基本上沒有哪個故事一上來就寫世界觀的。

世界觀不是科學報告，而是具體的：人，事，物。

要描寫好這些東西才是一部好的小說，而世界觀其實有沒有並不重要，很多作品的世界觀非常平淡無奇但也非常有趣。

大約3百年前，有個叫喬納森斯威特就寫過類似的故事了。

設定本身有硬傷。

你這是典型的以有機體思維推斷其他物質的共情思路。

和幼兒園課本里小花小草小兔子小老虎都會說話還快快樂樂的一起玩是一個模子。

首先你把宇宙擬生化就很難說服人，低維對高維的理解太淺薄，而且即使接受宇宙是個生物這種設定，不同生物體之間那必然有區別，又怎麼再代入平行宇宙的設定呢……大宇宙是否獵殺小宇宙，植物宇宙如何成長，宇宙食物鏈怎麼建立。

其次以目前對宇宙的了解，完全達不到末期這個程度，數據顯示宇宙還在膨脹期，不知何時才收縮，收縮時是什麼樣，收縮到什麼程度算末世，以及末世階段還有沒有我們。

依據事實的設定才有意義，強行設定就很尷尬。

天馬行空，也得先有馬，又有翅膀，還得有天空，有相對運動，有引力……

你這個不能算「腦子裡有個精彩故事但是寫不出來」。

你這是靈光一現，冒出個稀奇古怪的念頭，而且不太靠譜。

查閱資料，不要求精通，最起碼沒有常識性的錯誤，做好知識儲備是很重要的。

不過，小說最重要的不是世界觀，而是故事，只有故事好，讀者才會接受你的小說。

還行，這個想法我也想過，

不過我選擇突破壁的設定，

然後在壁的後面增加多層壁，

然後美名其曰，

歡迎來到二重天。

先說說我的經歷。

我現在就在寫一個科幻背景的故事，隨著主角的探索，最終也是要揭開世界，宇宙本質的秘密，反正世界觀最終會鋪成的很大。

於是一個致命短板出現了，那麼大的世界觀，我要怎麼寫出真實感，做到邏輯自洽和合理性，並且讓人信服呢？很難，因為我的知識儲備，對世界的認識，世界觀的建立，都不完善。

我是2010年開始寫我的故事的，但隨著我每年閱讀量的增加，我就會覺得之前的設定，以及已經寫的劇情有問題，所以經常會推翻一些設定，完善一些設定，以至於最終需要重新開始寫我故事。

我至少每年全文推翻重寫一次，每次寫三五個版本開篇然後找一個覺還可以的切入點開始寫起。

而設定方面的做的事情就更多了，我什麼都需要去閱讀，無論是否感興趣，想要設定一個世界並讓人信服，首先的你要了解眼前這個世界。

我之前在圖書館工作一年，終於把人類史（簡史）梳理完了一遍，然後還有許多關於政治，國際關係，歷史，文明，宗教等等的書籍看了一遍，但是還只是了解了皮毛而已，這段時間的閱讀量暴增導致了我的作品風格出現嚴重的改動。很多東西都重頭開始了。

但是我仍然不敢說我現在的世界觀很合理了，反而猶豫眼界和認知的開闊，我發現了自己世界觀依舊有許多的不足之處，我的書單里還有很多書需要讀，還有很多我不理解的地方，以及了解不深入的地方。

因為需要工作賺錢，只能業餘寫寫，所以總是寫寫停停，也沒有時間去詳細的整理資料和閱讀，一直在攢稿改稿，我現在再寫的版本是去年十一月重寫的版本，到現在我又想改動了。

寫作便不是什麼容易的事，天賦，想法只是百分之一，關鍵是你能否堅持和努力的去做。

我的世界觀設定的寫了幾十萬字了，但我不敢說達到十分之一，因為我的世界還有很多面沒有揭開，而我也沒有足夠的知識量去填充，怎麼辦，只能繼續閱讀，繼續認知世界。

另外，相信我，你想到的那些劇情，設定，電子，其實並不新奇，很多作品都有過類似的，而且感覺你只是把不同作品裡的世界設定雜糅在一起，本身有很多衝突，和bug，你需要作出取捨和調和才能有機融洽起來，如果你不深入去了解，那麼你是無法做到的，所以你並不能能夠靠這個點子就能夠支撐起一個故事，一個作品。

點子再好，只能讓人眼前一亮，而如何呈現這個點子，才是關鍵，小說的骨與肉，神經網路和血液，沒有這些，你直接上來就是一盤大腦，那麼這個小說是死的。

如何讓小說有骨架，你的小說的劇情主線需要設置好，然後慢慢的增加血肉，就是故事，和設定，世界觀等等。

你的角色設定，故事安排更有吸引力，人們才有追讀欲，才能了解到你後面要揭示的那些龐大的世界觀設定，故事講不好，設定再好也是白搭。

記得有一個工作很多年的編輯說過，他經常審稿，看過無數的創新設定，想法，有些真點子的讓人眼前一亮，但是最終，活下來的，還是那些能夠堅持寫作，並且善於寫故事的人。

而那些有想法的作者，作品大多都斷更，太監了，他們的創意最終只會變成那些勤勞作者的素材庫。

所以你不要期待著拋出一個設定，一個大綱就會有人說這個好，想法牛逼，有深度，我想看，你只要寫我絕壁訂閱，編輯冒出來拉你簽約讓你寫，沒這種好事。

你想要人看看精不精彩，你多少得寫幾個章節出來吧，給三章情節，或者更多一些，就能夠知道你這個故事的主角，路線，基調，寫作方式等等，就會知道這個故事是否精彩，是否有追讀的必要和簽約的必要。

好的大綱海了去了，有人還專門賣大綱的，就是因為他能想，但是不會寫，關鍵是你這還不是什麼大綱，就一個點子，而且還不是什麼創新的點子，沒多大價值，除非你自己能寫出來，寫出不一樣的故事來。

還有專門的設定黨，設定搞的一套一套的，但是無法練成完整世界觀，比如有些人在機械設定上吃的很透，專業術語一套套的，但是對人文歷史許多東西不了解，一旦寫小說，寫到有些方面就會暴露短板。所以最終他就只做設定，發出來博人一贊即可。

其實很多人都有創作欲，看完一個小說，一個電影，總是意猶未盡，展開腦洞狂想，然後吐槽作者和導演編劇，但是自己拿起筆來，大概也就能寫一個故事梗概，沒有血肉的一個點子而已。

所以，如果你真的想寫，你直接寫，嘗試寫，找到自己的短板，提高自己，補齊短板。

如果你自己不想寫，那麼把你的這個大綱捏成一團，扔垃圾桶里就好。

這不是什麼值得深思的題材。

當作一個童話故事來寫, 還是可以的.

但只有設定, 沒有具體的故事, 也沒用.可以試試發給喜羊羊劇組, 看能不能拍個過年大電影.

嘗試寫，寫不出來是自己自給找借口，哪怕你寫得很爛，它也是完整故事，比你腦袋裡的牛叉想法強得多。

哎，只是你覺得很有價值………

讀者我覺得這就是新人典型的裝逼自嗨，故弄玄虛！

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