因为这个原因我甚至对写文有一种恐惧心理,时刻陷入焦虑之中。

但同时我又觉得这辈子如果不能写小说,就失去了人生的意义。

并且,看的小说虽然不多,但总有那么几个对我有重大影响,我生怕自己无意中模仿了作者的文风,然后发现自己做了不可饶恕的事情。

有时候发现自己已经模仿了,纠正过后我发现,我越不想这么做,这个作者的文字就越会在我脑海中出现。就算不受其他作者影响,我也难以落笔,觉得自己每个文字都在抄袭,说不定某本出名的小说已经写过,或许我以为自己是原创,这个梗很新颖,实则在某处看过并深受其吸引,只是自己忘了罢了。

十分纠结,请问诸君,我该怎么办才好呢?

ps:比如说我平时说了一句话,要把它写在小说里,然后在其他小说里也看见了这句话,然后我在网上一搜,发现在小说里出现的频率并不高,请问,这句话我到底要不要写呢?


第一,别想得太多,别按照知乎上的杠精引战哥的标准,来判断你是不是在抄袭。

按照知乎很多人因为一句话一段话,就扒人说人抄袭的那一套,那全世界都特么不能写文了。

要是我写句「cnm」都得说我抄袭,说别人早就写过了,那还玩不玩了?

抄袭有著自己的界定标准,得是内容占据一定的比例,具体的我也不太清楚,就不胡说八道了,感兴趣想了解可以上网查。

不过,一句两句,一段两段的话的类似或者相同……哥,你最多是在玩梗。

「如有雷同纯属巧合」这话听得熟不?为啥这么熟?

第二,抄袭也需要一定的实力,不是说你抄了就会如何如之何——你看到的因为抄袭能大红大紫的,是因为他们大红大紫才让人注意到——你知道有多少人抄袭还干不过原作者的吗?

所以别担心了,别说你是无意之间模仿的……就是你玩命想抄出一条道路,咱先不谈违法不道德的事情,你抄出来的文也未必干的过原著,说不定画虎不成反类犬,扑的死死的没人关注就拉倒了。

第三,总觉得自己不经意的模仿别人,觉得不太对劲……这种情绪我理解,你想避免掉没问题,你要做到多模仿,多读书,把自己看到的东西揉碎了融进你自己的,这样才能摆脱模仿,而不是避之不及。

你总是不经意的模仿,是因为还没形成自己的风格,看的还不够多。

文风很容易受到大佬影响,这是一定的,在一段时间只看一个人的作品,自己动笔很容易往上靠——这种经历我也有过,不过不怕,主要原因是因为看的太少。

等你积少成多的时候……

你的大脑就不知道该往哪个大佬上面靠了。

你也就摆脱了。

写书是个漫长的过程,从入门到入土,既然你这么执著,不写书就失去了人生的意义,那就慢慢来呗。

刷特么的1000本书,刷特么的10亿字的阅读量,我就不信你还能想起来你最开始的那几本书的文字风格是个啥。

《误杀》里头不是有句台词么,「当你看过超过1000部以上的电影,你就会发现这个世上根本没有任何离奇的事情。」

其实干啥都一样。

百炼才成钢。


无意中模仿、借鉴这个问题金庸老爷子在金庸百问中答过

金庸:

侠友问:斗胆请问您,谢逊带翠山夫妇前往冰火岛并失去双眼的过程,为何与杰克伦敦的《海狼》神似?丁典冤狱与《基督山恩仇记》似乎也相当类似?(洪振发/高雄)

金庸答:当与一个体魄及武功远远超过你的人同处于一地而他企图伤害你时,最直接的方法往往是攻击他最纤弱的器官,那便是眼睛。荷马所作的《奥德赛》中,攸里西斯为巨人西克洛斯(Cyclops)所困,西克洛斯身躯大极,但只有一只眼睛。攸里西斯弄瞎了他这只眼睛而逃命。中国旧小说《绿野仙踪》中,学练仙法的冷于冰奈何不了巨大的鲲鱼精,只得放出戳目针,戳瞎了鲲鱼精的双目,才夺到「天罡宝枢」的天书。杰克伦敦多半读过《奥德赛》,但我相信他一定没有读过《绿野仙踪》。你希望在看过的作品中找寻相同的事例。其实西洋文学研究者作过一个归纳统计,认为古往今来,故事大致大同小异。各种名著的主要情节,归纳起来只有三十六种,例如复仇、误会、相貌近似、浪子回家、兄弟相认等等。莎士比亚的三十七个戏剧作品,本事全部以别人的著作改编而来,歌德的伟大作品《浮士德》,故事也经不少人写过。这两位大作家在老故事中注入了深刻的内容,改变了角色的性格、增加了丰富而复杂的人生含义。莎士比亚的大悲剧《李尔王》写三姊妹的故事,这在任何民族的民间故事中都有的,两个姊姊阴险不仁,第三的小妹妹仁善而可爱,童话《灰姑娘》中就有这故事。广州中山大学的教授施爱东先生分析《射雕英雄传》中郭靖桃花岛求亲、黄药师考以三题的情节,出于我国呆婿的民间故事,我写作时心里无此意会,但他一加分析,我就觉得很有道理。 许多文学作品往往受到民间传说的滋养而作者不一定自知。【你品,你细品】

除了无意借鉴,金老的作品中有许多名场面和人设就出自对平江不肖生【却又遇到了一桩奇怪的事情。原来,每逢他打尖落店,店中人都把他款待得很殷勤,并以盛餐相饷,临走却又不肯收受他的一个钱。连他自己都不知道这是一个什么缘故by平江不肖生《江湖奇侠传》次晨结帐,掌柜的连连打躬,说道早已付过了,只肯收胡斐给店伴的几钱银子赏钱。一连几日,都是如此。胡斐和程灵素虽都是极有智计之人,但限于年纪阅历,竟是瞧不透这一门江湖伎俩。by《飞狐外传》;柳迟既得了那只老母鸡,即走到河边,拾了一片碎瓷,把鸡杀死。并不挦毛,只破开肚皮,去了肠杂,放下些椒盐、五香、酱油、白醋之类的东西在鸡肚皮里面,拿线扎了起来。调和许多黄泥,将鸡连毛包糊了。再从身上抽出一条大布手巾来,把讨来的米,倒在手巾里,就河水淘洗干净,用绳将毛巾扎好,也用湿黄泥包糊。然后走到山中,寻了些枯枝干叶,拣土松的地方,掘一个尺来大、尺来深的洞。先把黄泥糊的母鸡放在洞里,将枯枝干叶纳满了一洞,取火点燃了,接连不断的添柴。by平江不肖生《江湖奇侠传》小睡片刻,天边渐白,江边农家小屋中一只公鸡振吭长鸣。黄蓉打了个呵欠醒来,说道:「好饿!」发足往小屋奔去,不一刻腋下已夹了一只肥大公鸡回来,笑道:「咱们走远些,别让主人瞧见。」两人向东行了里许,小红马乖乖的自后跟来。黄蓉用峨嵋钢刺剖了公鸡肚子,将内脏洗剥干净,却不拔毛,用水和了一团泥裹住鸡外,生火烤了起来。烤得一会,泥中透出甜香,待得湿泥干透,剥去干泥,鸡毛随泥而落,鸡肉白嫩,浓香扑鼻。by《射雕英雄传》】、朱贞木【本没有炕,只有两张桌子,这时已拼凑在一起,上面横卧著一个年约四十五岁的瘦子,论相貌身材并不惊人,奇的是,人在桌上身子却未沾著一点桌面,只见罗刹夫人玉手频挥,从她手上飞出去的刀片儿,一片接一片,不见刀片,只见一道白光。那边木板上「嚓嚓」连响,众人目不暇接。转瞬之间,二十三柄飞刀,一刀都没留下。众人眼光齐向木板上的红人看时,红人身上一柄飞刀都没中上,却是从头到脚,从左到右,每隔半尺,便有一柄飞刀贴著红人身子,深深地插在木板上,刀尖已透出木板背面。好象用这二十三柄飞刀,照著红人身形,周身画了一道线,把这红人很密切地嵌在了刀阵里。by朱贞木《罗刹夫人》不等古般若回答,双手向后扬了几扬,跟著转过身来,两手连挥,众人一阵眼花缭乱,但见飞刀、金镖、袖箭、背弩、铁菩提、飞蝗石、铁莲子、金钱镖,叮叮当当响声不绝,齐向古般若射去。王剑英大骇,叫道:「赵兄手下容情。」赵半山一笑,说道:「不错,自该手下容情。」众人瞧古般若时,无不目瞪口呆。但见他背靠墙壁,周身钉满了暗器,却无一枚伤到他的身子。古般若半晌惊魂不定,隔了好一阵,这才离开墙壁,回过头来,只见百余枚暗器打在墙上,隐隐依著自己身子,嵌成一个人形。他惨然无语,向赵半山一揖到地,直出大门。by《飞狐外传》】、还珠楼主【先看情节方面。金庸第一部小说《书剑恩仇录》(原名《书剑江山》)的开篇,写陕西扶风延绥镇总兵李可秀为女儿聘了一位家庭教师陆高止,表面上,这「陆高止是位饱学宿儒」,实际他「原是屠龙帮中一位响当当的人物」,因为「清廷严加查缉,陆菲青想到『大隐隐于朝、中隐隐于市、小隐隐于野』之理,混到李可秀府中设帐教读。」而他的江湖仇敌发现了踪迹,上门寻仇,引发了一连串争斗。还珠楼主先是在《蜀山剑侠传》中构设了类似的情节。侠客赵心源为避祸到一个大户人家陶钧的家里来当教师,被仇人发现。他的仇人是西川八魔,结仇的原因是抱打不平,用梅花针伤了八魔邱聆。而《书剑》中,向陆菲青寻仇的是关东六魔,陆菲青用芙蓉针射死了三魔焦文期。可以说,脱胎、模仿的痕迹是十分明显的。类似的情况可以举出一大批,如《碧血剑》袁承志和猩猩一起发现了一个秘洞,在洞里得到了金蛇宝剑。这一情节来自《蜀山剑侠传》,其中写裘芷仙带著大猿猴袁星发现了一个秘洞,在洞里得到了七修剑。又如《飞狐外传》,小英雄胡斐被困于铁厅,英勇机智逃出困境。这一情节来自《独手丐》」。再如《雪山飞狐》中,写一个贪官南某,用龌龊的手段得了一口宝剑,才德不配,因宝剑丧了命。这个情节在还珠的《蛮荒侠隐》里出现过,其中有一个超级污吏贾本治,也是得了口宝剑然后因为宝剑送了命。诸如此类的例子,可以说是不胜枚举。再来看人物形象方面。这方面,金庸从还珠楼主的作品中获取的灵感、思路,甚至「红模子」,同样为数不少。笔者粗略统计,金庸小说从还珠作品中「乾坤大挪移」的地方可达三位数。他的很多奇思妙想其实来自还珠楼主。by陈洪《广采博取,点珠成金——论金庸成功的重要路径》】、卧龙生【例如《天龙八部》(1963)中的「武学女博士」王语嫣、《笑傲江湖》(1967)中的「君子剑」岳不群,在他们的身上都可清楚地看见卧龙生《玉钗盟》(1960)中的紫衣女萧姹姹(精通天下武学而手无缚鸡之力)与「神州一君」易天行(伪善欺世之尤)的影子。by《论武侠小说人物及其「创作原型」——从「北派五大家对港、台六名家之影响」说起》】、梅里美【周仲英杀子原型了解一下】、大仲马【洪七公发现炸船阴谋一节便借鉴自《二十年后》】、爱伦坡【我心里想起了不少计划。一会儿我想把尸首剁成小块烧掉,来个毁尸灭迹,一会儿我到院子中的井里去。还打算把尸首当作货物装箱,按照常规,雇个脚夫把它搬出去。末了,我忽然想出一条自忖的万全良策。我打定主意把尸首砌进地窖的墙里,据传说,中世纪的僧侣就是这样把殉道者砌进墙里的。by爱伦坡《黑猫》戚芳听到了这一个「砌」字,霎时之间,便如一道闪电在脑中一掠而过,登时明白了:「他……他将我爹爹的尸身砌在墙中,藏尸灭迹,怪不得爹爹一去之后,始终没有消息。怪不得公公……不,不是公公,怪不得万震山这奸贼半夜三更起身砌墙。他做了这件坏事,心中不安,得了离魂症,睡梦里也会起身砌墙。」by《连城诀》】、达芙妮·杜穆里埃等名家的有意借鉴和仿写【按极端反抄袭者的说法就是融梗、抄人设】。以上例子仅是金老借鉴的冰山一角,有兴趣的朋友还可以参考陈洪先生的《广采博取,点珠成金——论金庸成功的重要路径》,叶洪生先生的《论金庸小说美学及其武侠人物原型》、《论武侠小说人物及其「创作原型」——从「北派五大家对港、台六名家之影响」说起》,陈志明先生的《金庸掌故》,刘国重先生的《金庸师承考》等相关文献

古龙:

第三人却是个女子,俏生生的杨柳腰,白素素的清水脸,两只大眼睛水汪汪的,不笑的时候都仿佛可以看到两边的酒涡,眼角虽有淡淡的鱼尾,但在细心的修饰下,已不甚显著。by古龙《湘妃剑》

面部轮廓生得并不十分端正,却是一张天生宜喜的春风面,眉梢唇角自然而然地微微上挑,不笑时亦有三分笑意。by清朗君《天子无忧》

她的双眼柔美明亮,眼形如柳叶,黑白分明,灵动若神,鼻如玉柱,唇薄如翼,双颊上各有一朵轻灵的酒窝,即使在她不笑的时候,都有一种似笑非笑的媚态。by金寻者《邀梦犀》

这算不算抄袭呢,我们来看看三者之中时间最前的古龙先生是怎么说的

武侠小说中当然不能没有动作,但描写动作的方式,是不是也应该改变了呢?——这道人一剑削出,但见剑光点点,剑花错落,霎眼间就已击出七招,正是武当"两仪剑法"中的精华,变化之奇幻曼妙,简直无法形容。这大汉怒喝一声,跨出半步,出手如电,一把就将对方的长剑夺过,轻轻一拗,一柄百炼精钢制成的长剑,竟被他生生拗为两段。这少女剑走轻灵,身随剑走,剑随身游,霎眼之间,对方只觉得四面八方都是她的剑影,也不知哪一剑是实,哪一剑是虚?这书生曼声长吟:"劝君更进一杯酒,西出阳关无故人。"掌中剑随著朗吟声斜斜削出,诗句中那种高远清妙、凄凉萧疏之意,竟已完全溶入这一剑中。郑证因派的正宗技击描写:"平沙落雁"、"立鸟划沙"、"黑虎偷心"、"拨草寻蛇";还珠楼主派的奇秘魔力……这些,固然已经有些落伍,可是我前面所写的那些"动作",读者们也已看过多少遍了呢?by古龙《笑红尘》

古龙曾写及楚留香但凡做了一件得意盗案,总会留下一张带有奇妙的、淡淡郁金香花芬芳气味的「香帖」。 他最著名的「香帖」,是某次作案之后留给京城富公子金伴花那张,这张写来充满揶揄趣味的短笺,可说最具代表性。请看古龙是怎样写的: 「闻君拥有白玉美人,妙手雕成,极尽肖妙妍态,不胜心向往之。今夜子正,吾当踏月来取,君素雅达,必不致令我徒劳往返也。」

无独有偶,柴田也爱玩「留短笺」这招「风雅之举」。他笔下人物在去「取」人东西时,必定事先给人通知,务使对方做足准备。如《眠狂四郎》一书中,武士井正雪先即留笺予江户大富商弥八,声称将至其家「取白银一千两」。吓得弥八招来众多高手,如临大敌,团团围著家宅,结果白银不用说仍是不翼而飞。

眠狂四郎遇事喜留笺,如与白玉美人短笺有异曲同工之妙的,是眠狂四郎戏弄骄横将军女儿高姬之笺。他要夺回被高姬抢走的神宝花瓶,于是把高姬困在桥墩,再留笺道: 「吾自地下索回夫人自空中夺走之物,倘若拒绝,请当心本人另备有一枪,可自臀部贯穿头顶。——眠狂四郎」

有人说古龙擅于以他人旧瓶,装自己新酒。

记得日本名导演黑泽明拍的电影《大镖客》,故事发生在一个不知名小镇,正邪大决战时,好一片紧张萧瑟的气氛:镜头上镖客和黑道人物对峙,寂寂长街,有奔跑而过的狗,屋内惊恐的脸孔,小孩哭声,女人叫声,风起,落叶纷飞……

古龙在他的《九月鹰飞》一书开始时,场景、气氛和描写像极了以上种种。

扮演大镖客的三船敏郎也如楚留香般,有喜欢摸自己鼻子的习惯。

不过,陈寅恪先生曾说,中国古典侠士和日本武士有相同之处。楚留香本身就有东洋浪人的本质,古龙借鉴一下,又有何妨。

古龙也曾说过:「模仿绝不是抄袭。」

他甚至承认,《多情剑客无情剑》的真正主题,是从毛姆的《人性枷锁》中偷来的。

他写的《流星·蝴蝶·剑》,曾被批评者月旦为几乎是西方畅销小说《教父》的翻版。小说一开始的许多细节都是从《教父》中搬过来的。万鹏王的爱马最后被砍下头煮在他自己的锅里,这一情节就完全搬自《教父》。

古龙在他所写<关于武侠>一文中承认:「我写《流星·蝴蝶·剑》时,受到《教父》的影响最大,《流星·蝴蝶·剑》中的老伯,就是教父这个人的影子。」

他又说:「假如我能将在别人的杰作中看到那些伟大人物全介绍到武侠小说中来,就是被人侮骂讥笑,我也是心甘情愿的。」

他自信「炒冷饭」也能炒出一碟美味即如常抄西方电影故事情节的香港电影人常说的:「桥段不怕旧,只要观众受。」。就是前辈梁羽生也曾搬过伏尼契小说《牛虻》中的情节。金庸借镜过旧小说《满清十三皇朝》来写《书剑恩仇录》,参考过不少还珠楼主的大作及也「偷师」过柴田炼三郎。by冯湘湘《古龙和柴田炼三郎》

这样的例子在武侠创作领域可谓不胜枚举,远者不谈,即以民初武侠巨擘「南向北赵」的成名作来看,平江不肖生向恺然《江湖奇侠传》(1923)与赵焕亭《奇侠精忠传》(1923)都不约而同地从清人沈起凤《谐铎?恶饯》故事中取材;前者采「移花接木法」,后者采「改头换面法」,或状声状色,或扬长避短,各自表现出不同的风格。至于还珠楼主代表作《蜀山剑侠传》(1932)前几集亦颇受《江湖奇侠传》影响(因此写得缚手缚脚),模仿之处不一而足。如以白眉禅师之「黑白双雕」取代金罗汉之「一对神鹰」,即为转形易胎之例,此亦无庸讳言。港、台六位武侠名家的早期作品(含成名作及代表作)十之八九都是从还珠楼主小说、特别是《蜀山剑侠传》(1932)中「取经」。其中有「五鬼搬运」者,有「移花接木」者,有「借尸还魂」者,有「夺胎换骨」者。总之,借兵借将,各取所需。显然《蜀山》人物故事是聚焦之「亮点」,且得到彼辈最大认同。此外,郑证因、朱贞木作品亦颇受台湾早期诸名家的青睐,故模仿者甚多;凡写帮会组织,必仿《鹰爪王》之凤尾帮内外三堂;凡写痴情儿女,必套《罗刹夫人》之「众女倒追男」模式。至于王度庐小说则对卧龙生、古龙影响较深,如《宝剑金钗》里的「叹气小生」李慕白便不时变幻各种身份穿梭于二龙诸作中。而梁羽生和金庸则不约而同相中白羽小说的人物故事,我们由《十二金钱镖》系列作品之人物关系屡遭「移花接木」来看,便可思过半矣。by《论武侠小说人物及其「创作原型」——从「北派五大家对港、台六名家之影响」说起》

东野圭吾:

东野圭吾名作《嫌疑人x的献身》诡计的设计上明显借鉴了阿婆的《藏书室女尸之谜》和《ABC谋杀案》,《恶意》则有阿婆《罗杰疑案》【1.第一人称叙诡2.手帐,日记本影响案情推进3.利用电话制造不在场证明4.凶手与被害者是好朋友5.凶手都是无意中与侦探重逢(以前认识)by答主妖女】和连城三纪彦先生《一朵桔梗花》的【1.凶手与被害者是好朋友2.恶意中凶手杀猫,绯红中凶手杀人嫁祸被害者3.凶手极度嫉妒被害者4.被害者对凶手很好5.都是在文章中后期剖白自己对被害者的怨恨6.凶手在被害者死后都污蔑了被害者的名声7.凶手杀人都是先打晕再勒死的8.被害者妻子(未婚妻)是自杀9.被害者妻子(未婚妻)与被害者在一起之前都是不情愿,在一起后很幸福10.被害者一个写稿子遇到困难,一个写论文遇到困难11.凶手都妄图占有被害者的文稿(论文)12.凶手都在笔记(行文叙述)中,被害者妻子与凶手有不怎么正当(意图出轨)的描写13.凶手都恶意引导旁观者对被害者的不良印象14.凶手在童年都是不幸的15.凶手杀害被害人都不是临时起意,而都用了很长一段时间制造被害人人品低劣印象后再实行。by答主妖女】的痕迹。

而这在推理小说领域也并非孤例,横沟正史先生《本阵杀人事件》中诡计设计借鉴了柯南道尔大神《索亚桥案件》,《夜半口哨声》则明显借鉴《斑点带子案》;森村诚一【泄底狂魔森村君了解一下】《空洞星云》中电话诡计借鉴了土屋隆夫《盲目的乌鸦》,《日本阿尔卑斯杀人事件》有明显《时间的习俗》的痕迹……

知名金黑、武侠评论家叶洪生先生曾言「古今中外凡涉及艺术创造活动(包含小说创作)都不是无中生有、凭空出现的;它通常是从某些老作品或原始素材中获得灵感和启示,方能借机生发,博采众长,研究改进,而创造出具有艺术特色的新作品。其所以如此,正是由于艺术家的审美经验激发了想像力使然;以此来看武侠小说创作亦不例外。一言以蔽之,凡从事武侠创作者,无论是新手还是老手,都不可能全然自我作古;而势必有一个借镜、观摩、学习、模仿或「偷招」的过程。」【by论武侠小说人物及其「创作原型」——从「北派五大家对港、台六名家之影响」说起】

由此观之,借鉴、仿写本是正常写作手法在写作过程中可以使用。

如果有人拿借鉴说你抄袭,那么可以肯定他并不是理智的反抄袭者而是搞反抄袭扩大化【也就是所谓的反抄袭魔怔了】的极端反抄袭者和融梗小警察。目前某些极端反抄袭者虽然口口声声「保护原创」,但和真心保护原创一个一个套路模板分析的理智反抄袭者不同,他们世界名著不敢碰【受限于阅读量,没看过也有可能】,欧美顶尖名家不敢惹,中日蒸制正确不敢动,你直接从这三个方面入手就好了呀。比如说,金庸、古龙、宫崎骏、莫言、江户川乱步、格雷厄姆·斯威夫特、威廉姆·福克纳【这位属于被极端反抄袭者强行拉来当苦主,结果被文学批评家扒出来自己借鉴前人的程度和被告差不了多少,场面一度非常尴尬。这就是某频极端反抄袭者拉男频大神当苦主的时候,部分男频大神会出来帮被碰瓷的作品说话的原因之一】、弗拉基米尔·纳博科夫、伊恩·麦克伊文【针对伊恩·麦克伊文到底有没有抄袭的问题,徐学清先生和朱晓燕先生就发文进行过互不相让的神仙打架】、苏珊·柯林斯、丹·布朗、J·K·罗琳都曾被人指控抄袭,按正常写作手法几位没抄,但按融梗小警察的标准几位抄袭了。融梗小警察要是敢说他们抄袭,路人怕不是要他们当睿智【特别是莫言获了诺奖在我国是蒸制正确;伊恩·麦克伊文、格雷厄姆·斯威夫特有一堆欧美顶尖名家支持,融梗小警察敢不敢跟学者(强拉苦主结果对线失败的澳大利亚学者约翰·伏糅还在论文上被人婊著呢)一样和这么多欧美名家对线就不知道了;魔法妈妈在国内粉丝众多,敢碰就是萧题母碰剑三,头可能要给霍格沃茨那帮魔法师打掉哦。所以一些女频写手和小透明才被融梗警察逼得拿金老调色盘自保,无他,料融梗警察不敢碰金老这个蒸制正确罢了】,路人都当他们是睿智了,按中国、霓虹、欧美的发绿又不能判你抄袭,你自然就脱身了。要融梗警察要是不敢说,你直接「薛定谔的反抄袭」「双标玩得六啊」,打完收工。


因为知乎反抄袭反魔怔了

九百生灭:如何评价网路作家烽火戏诸侯摘抄《红楼梦》中描写事物的句子??

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先不去谈新手写小说赚不赚钱的问题,哪怕是有意的模仿又怎么样呢

去除类似部分你的小说是否还完整

是否会侵害被模仿者的利益

是否对自己产生额外收益

所以动手去写吧,你顾虑的应该是小说的情节,世界的构架,人物的设定等等等,而不是别人的看法


写作跟思考都是人生中令人愉悦的事情。

然而在回答问题之前我想说:认清自己写作的本质。

如果你觉得写作的目标是为了功成名就,那么你害怕的东西都是不可避免的。如果你写作的目的只是为了阐述心中泛起的回响,那么你更不需要为此感到焦虑。

有句俗话这么说的:天下文章一大抄。

你可以说他是玩笑话,也可以说他是句大实话。因为当你想要功成名很多时候你都逃不开套路,这里套路分为两种

1. 抄袭前人玩过的套路

2. 了解当下这个时代适合哪种套路

而这里就逃不过各种致敬、借鉴等,我想你应该了解什么叫抄袭我就不多解释了,前两个很多刚写作的人、甚至是有在写作的人都会参考,但如何转化成自己的文章里的东西则是要靠你自己思考。再者有本事你可以抄,但被抓到名声会臭到底而且如果这人的作品还未超过法定追溯的时间你就得吃官司。

这里你提到你会模仿文风,这其实不是很大的事,很多小朋友刚开始写作的时候都会不自觉的模仿自己喜爱作者的文风,值得恭喜的是文风没有抄袭问题,所以大胆的模仿,然后更大量的阅读,将前人的文采与风格在你心中融合才能最终形成你自己的文风。

这里我觉得你太纠结在希望自己是开创性的第一人,但很抱歉地告诉你,除非你现在正在走的是一条前无古人后无来者,比肩历代先哲一样撰写一部足以著书立说的大作,否则再伟大的作品都有其借鉴的东西。这里聊聊托尔金笔的The Lord of the Rings,他凭一己之力创造出了这个宏大的中土世界,但是你说他在所有东西上都是凭空创造出来的吗?也不完全,当中同样借鉴了历史、神话等一些前人存在的智慧去构筑属于他自己的中土世界,但绝不会有人觉得这样的托尔金是抄袭,而是赞叹他构筑在中土世界里的每一分壮丽,甚至包含了创造新的语言。

再来回到另一种状态,不计得失的撰写只为宣泄心中涛起的洪水,那么你就更不需要思考抄袭与借鉴的问题了,因为撰写的核心只在于你自己,你的思考、你的心情与一切渴望陈述的,历史上很多最终流传千古的文学作品属于此类。

所以回归正题,除了抄袭之外其他都是值得你去思考的,唯一不建议思考下去的就是如何当个新颖的第一人,尤其是当你阅读的量越来越大,才会发现自己的无知,很多你以为的新梗真的都只是前人玩剩的,你看到很多人好像写出了个新形态的作品大红大紫,更多其实只是刚好迎合了当时代的口味而不是真的创造力超群,有些甚至是几十年前就存在的体裁只是当年不符合潮流没有机会改变世界而已。而这些在纸质时代的书籍还不是你在网上能搜得出来的,那么你会不会因为有一天你在赞叹自己的新梗同时,发现原来这样的东西早有人玩过而感到失落呢?

所以认清自己写作的本质,然后将自己心中的画卷展现在作品里才是你需要去执著与思考的,其余的语词遣字与其中一两句对话什么的,不会有人真的因为这样觉得你是个抄袭犯,相对来说想要靠几个大家都懂的文字就能展现出言语的力量这就真的是到了大师的程度了,到了这种程度你就更不需要思考自己是不是抄袭的问题,只是用自己的文字去阐述心中的理念而已。


少年写吧。

村上春树在《我是如何成为一名小说家》中说过,「写作需要非写不可的勇气」

布洛克也说过:你喝完烈酒,吃点药片,大睡一天,醒来后,你还是要死要活的写作,那你就写吧。

当你写作的时候,只管去写,不要想著怎么发表,不要想著怎么挣钱,也不要想著怎么才能准备好不要想著这算不算抄袭,作家就是用作品说话,用作品打仗,只有懒得写不出来字的作家,没有写不出字的作家。

写作不怕抄袭,我可以告诉你每一个成名的作家都是靠"学习、借鉴「其它伟大作品起步的,何止是作家,那些书法家靠临摹、那些画家临摹,那些导演的「致敬作品」,你总听说」拆书「这一说吧。

另外关于爱情、战争这些母题,全世界的作者都在写。

写了几千年了。

但是抄袭作品发表就是违法了,如果你要出版,发布,恐怕编辑那关你也过不了。

所以你根本不用担心。

我五岁的儿子天天说李白的诗是他自己写的,我从来不反驳,那小子要是把全唐诗倒背如流,才算能耐,我想,如果那样,可能写不出自己的诗。

所以你必须写,给自己一个交代,要不你胸中有团火,你只有写出东西,才会好受。

怎么能写出作品——多读、多观察、多写。

写作没有奥秘,没有窍门,就是干就完了。

你有时间发帖子,担忧抄袭,你都不如打开笔记本就开干。


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