網路文學有可能出現先鋒派嗎？
很多人說網文因為讀者口味和市場要求所以出現了很多套路。那麼這樣來說，模式化在所難免。那麼有可能在網文界誕生出先鋒派嗎？就是說從內容到藝術手法、體裁進行先鋒創作的作家作品嗎？還是說張恨水+金庸，這兩個通俗小說大師立下的界線已經成了無法逾越的鴻溝？
如果把網路文學這個概念精確為「類型文學」，那幾乎是沒有可能了，完全是兩個方向，類型文學甚至從大仲馬時代開始就已經有固定的套路了，而且目前商化和產業化的程度也是很高的。我和幾個網文寫手有過交流，如今這種在網站上收到的月票與作者收入掛鉤的運作模式已經決定了類型文學的快消品身份，一旦斷更或者更新太慢就很容易失去讀者或者曝光率，而且打賞作者的主力也並不是具有很高文學鑒賞力的讀者，作者往往需要迎合這些讀者的需求才能獲得更多收入。其實這是從柯南道爾時期就開始的一種新的讀者與作者的關係，讀者已經脫離了原本意義上的接受者而直接干預到了具體作品的寫作進程，原本獨立的兩個要素產生了混合，讀者的水平很大程度上地限制了類型文學寫作者的發揮，先鋒派這種對鑒賞能力有一定要求的風格是不會被運用到類型文學寫作中的。
而且網路類型文學還有一點不一樣的地方在於，它對讀者的篩選效果變弱了。這麼說的原因在於網路平台提供了更大的閱讀人口基數，而且我國識字率的提高也使得更多人可以接觸網文並把它作為一種低成本的娛樂，這就導致了目的上的差異，正如哈羅德布魯姆在《西方正典》里提及的，文學從神權時代到貴族時代，再到平民時代，如今正在邁進一個新的「混亂時期」，因為現代的讀者已經不再是過去的那些「精英」，文學的普羅化必然要求門檻降低才能使各階層都能參與其中，這也必然導致文學作品質量的降低以及指向性的改變。過去只有紙媒的時代，書的價格會限制一部分讀者對文學作品的獲取，也就確保了願意購買較為昂貴書籍的人對於文學具有較高的需求以及熱忱，這類人和如今的類型文學讀者是不一樣的，他們才是先鋒派文學的真正受眾。
這裡還有一點要補充的就是關於類型小說讀者的動態平衡問題，不否認現在會有很多人的文學啟蒙確實就是一些優秀的網路類型小說，但是這些人閱讀能力提升之後未必會繼續停留在僅僅閱讀網路類型小說的層面，對於商業化運作的網文平台來說，這樣的讀者很可能會流失，然而同時也會有越來越多的新的讀者進入，這就使得網文讀者的總體水準維持在原有基礎上不會有較為明顯的波動，這是商業化模式決定了的。當然我也不排除這是因為我見識短淺沒有看到破局點才得出的結論。
但是如果是廣義上的以網路為媒介發布的文學作品，我覺得不是沒可能。這裡貼一個我很喜歡的個人文學網站：http://faculty.ndhu.edu.tw/~chenli/index.htm
這裡面的內容雖然和先鋒關係不算很大，但也是一個質量很好的文學網站。我們不能否認，網路媒介為文學討論以及文學作品的傳播提供了一個高效便利的途徑，但是也需要考慮到網路時代最重要的一個問題，那就是曝光率。這要求網站本身需要一定的人氣和經濟基礎，構建論壇所需要的伺服器的價格本身對於很多文學愛好者來說就是一筆不小的負擔，更不用說推廣問題了。所以即使在現在這樣一個時代，很多很有水平的論壇或者個人站都處於半地下的小眾狀態，變現能力甚至低於紙媒，而指望變現就不能不重複類型文學的路線，所以網路上的先鋒文學即使存在也屬於非常尷尬的狀態，還不如直接轉向有較好讀者基礎的傳統紙媒。所以結論還是不能。
當然，這裡只是一家之言，並沒有進行嚴格的數據分析，我的觀察也是很有局限的，如有問題歡迎評論區指出。
有可能的，但不是現在。
我幾乎可以肯定的說，現在即使有先鋒派小說以網路小說的形式發表，也無法在這個環境中獲得應有的關注和評價。無論是網文圈還是文學圈。
這裡舉一本《異數定理》為例，暫時找不到更合適的例子了。
小說主要講述一位能打破「第四面牆」，擁有"概率魔法-主角屬性"的主角在未來世界冒險的故事。——百度百科
作者是中文系出身，基本文學素養還是有的（不看錯別字的話）。
除了科幻「點子」之外，這本小說有很多對流行文化（幾百年來）的反諷，對它本身的思考，展現了未來世界道德的衝突，人類之外智慧生物的觀點，以及其它非常別緻的思考角度。
敘述方式非常多樣，這裡就不細說了。
也有網文化特點，讀者通過章評對劇情（或許存在）的影響，整體結構是「英雄故事」。（當然都被它自己吐槽了）
用網文的方式介紹，科幻小說，設定新奇詳實，世界觀炸裂。評論兩極分化，看不懂（或看不下去），或者非常好。更新很慢，進入主線也很慢，伏筆極多。開頭勸退，玩梗過多，居然還有名著梗。
然而不論是在先鋒小說還是網路小說，它都稱不上「很好」。當然也沒什麼知名度，作者也賺不到錢。
按照網文的邏輯，唯一的可能是作者本身名氣在那裡...才會有讀者願意嘗試，還只是願意試試
您是認真的嗎？
如果先鋒派指的是對文學這種藝術形式的探索，比如相對20世紀早期的時候，類似卡夫卡那種寫作，如果網路文學指的是商業網文，而不是金宇澄的《繁花》那種的話，那麼現在的先鋒派只可能依舊誕生於嚴肅寫作甚至學院派寫作中。
商業網文本身的生存模式就是要賺錢的，是日更和快銷，作者是沖錢去，而受眾——即使有高學歷高文學鑒賞能力的受眾——也是沖著下班消遣去看的。這就決定了網文作者的寫作只能是取悅消費者的，寫出那種刺激多巴胺分泌的爽，並且無論遣詞造句還是文章結構，都必須簡單無腦到掃一眼看去就能看懂。這樣，他們是不可能做形式創新的，如果寫出來的東西讓你在書桌邊邊讀邊分析和畫圖，連用一個動詞都要分析分析在文章結構中起到的作用才能看下去，那樣的網文作者會餓死的。
對文學形式進行探索，必然要求作者是沒有市場方面的後顧之憂的。這種情況下，商業網文勢必無法誕生先鋒派。嗯，嚴肅文學都先不必談，先有一部網文作品能夠趕得上優秀的（出版物）通俗小說，再說其他吧。
P. S. 想舉個例子，最近我也看了一部網文，叫《詭秘之主》，在網文中寫的算還不錯的，面向的受眾也更接近研究生博士生和白領。但我依然在本章說中看到，作者在換段的時候正確使用引號，被有的讀者說少打了個引號；用「自陳」和「旋即」這種詞的時候，被有的讀者說成是「錯別字」；因為這篇網文是維多利亞時期的背景，因此作者會刻意寫出一些翻譯腔，迴避成語，去製造疏離感，結果被一些讀者吐槽是水字數；而讀者一旦在書友群里說看不懂，作者必然要花費一章去解釋前面的劇情；書友對人物「三觀」的要求讓作者在塑造人物和安排劇情的時候不敢越雷池半步，這讓我絕不能想像《包法利夫人》和《安娜卡列寧娜》中的情節會出現在網文中，這已經幾乎是網文中最好的情況了。
我很多年前也曾以為網文也許能有好作品，但是這些年每次大略翻看起點排名靠前的網文，除了極個別寫的還可以的之外，其他大部分只有兩種類型：一種是看了一頁就放棄的，一種是看了一句就放棄的。為什麼呢？因為大部分網文作者是連正確地遣詞造句都做不到的，更會犯一些基本的常識性錯誤，所以根本看不下去。從某種程度上說，「講個邏輯自洽的好聽的故事」就已經是對網文最高的要求，可千萬不要再說什麼形式上的探索和藝術表現上的創新了。
我不知道什麼是先鋒派
姑且人為是一種創新和革新
任何事物不管是文化還是商業 到了天花板只有兩種選擇
突破
僵化
不突破哪怕是起點也會被後起之秀大敗
僵化是所有生老病死都會經歷的階段
所有網路文學到了天花板階段 必然會迎來突破 也會迎來死亡
榕樹下時代就有很多先鋒派方向的網路文學，比如蔣方舟…的母親，尚愛蘭的《永不原諒》《焚盡天堂》…
網路文學本身極端的地方在於，確實大部分作品是要在商業平檯面向最大量的受眾創作通俗作品…但也因為網路存在無編審、規則界限少的優點，純粹的表達往往也能更純粹。
醒醒！網文是商品，是沖賺錢去的！
先鋒派？不說千禧年之後的，就是80後，90後，他們有什麼傷痕可先鋒的？
一本網文，五六十萬字打底，這還是少的，哪來那麼多腦細胞搞先鋒文字？能把故事講順了，不崩了就很了不起了。期待什麼呢？
除非能跟出版的那種100字就幾塊錢，要不然別想這事兒，掙的錢飯都吃不飽，還想這些。
萬事皆有可能
存在即為合理
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