op鐵粉，只是想了解一下其他海米的想法。

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尾田榮一郎的底線，完美達到了手塚治虫《漫畫的作法》中，對漫畫創作者的要求，即：

一、不能拿戰爭或是災難的犧牲者開玩笑。

一、不能對某些特定的職業表現出輕蔑。

一、不能拿民族、國民或大眾開玩笑。

這三條準則，被尾田死死烙盡了《海賊王》。比如尾田在創作戰爭時，有著這樣一套模板：

陳述侵略者的侵略事實，謳歌犧牲者的偉大、對無辜者進行悼念。

因此，在「竊國篇章」里，讀者可以讀出許多尾田對這種侵略行為的事實陳述。

侵略就是侵略，沒什麼好洗白的。

而那些直面侵略，做出勇敢反抗的犧牲者，無疑是偉大的，必須要謳歌的，這是尾田的另一態度。

比如空島篇中，卡爾加拉的悲壯，就有著對誓言的恪守和對侵略的反抗兩種情緒在裡面。

居魯士的十年一劍也是如此，明面是國讎家恨，往深了究則是十年獨撐復國，反抗侵略的壯然。

同時，尾田還會對無辜受難的人進行悼念，我們可以說是「興、百姓苦，亡、百姓苦」，也可以說是，但凡受難，每一個生命都是值得尊重的。

比如212話《所謂的正義》中，尾田用了一格「天降甘露，沐浴亡骨」的畫面。

每一格圖，都有其特定的意義，相似的場景，還出現在918話《路飛太郎的報恩》中。

在殖民侵略下，和之國路有野骨，百姓有殺子後自盡者。

「尾田應該是最勤奮的少年漫作家」，這個判斷是基於《海賊王》這部長達1000話的作品，居然鮮有工具人。

如何讓角色不成為工具人，荒木飛呂彥的做法是寫簡歷，尾田在這方面做得更過，儘可能的給這個角色構建完備的設定集、

所以也就有了19年劇場版《狂熱行動》中的巴雷特，其人物弧光不如設定集的趣聞。

讓角色能平等的異化，其前提是尊重每一個角色。

因此，在尾田筆下，雖然常常會出現立場不同敵人，但他們卻不得不令讀者肅然起敬。

《海賊王》是一部講述草帽海賊團冒險的漫畫，如果一定要分對立面，那麼海軍就是海賊的對立面。

但尾田在創作時，在大是大非的情景下，從來沒有矮化過海軍。

比如543話《草帽和黑鬍子》中，漢尼拔的慷慨陳詞，就代表著人物形象和立場無關。

更進一步的例子則是MR.2和賽尼奧爾·皮克。

MR.2尊崇人妖之道，但尾田並沒有在漫畫里對其有絲毫的輕蔑，興趣和立場，在尾田的筆下，興趣和立場是不應該被嘲笑的，善良和勇氣，才是《海賊王》里的讚歌。

賽尼奧爾·皮克也是一樣。

尾田用皮克滑稽的外表和無數女孩的擁簇，陳述著這樣一個事實：

你可以不了解一個人，但你沒資格輕蔑一個人。這滑稽的外表下，是和鋼鐵一樣堅毅的心。

許多人都說尾田是浪漫的，我也這樣認為。

因為浪漫是一種尊重，一種恪守，一種不辜負。

所以《海賊王》真的很特殊，讀了23年，你居然在這部少年漫里讀不出「暴戾之氣」，甚至，還有那麼點「幼稚」。

《海賊王》是「幼稚」的，因為它從來不會拿國民開玩笑。

比如阿拉巴斯坦國王，在王都守衛戰地利的情況下，尋求和談，避免流血衝突。

又或者是德島國王，天真的相信給明哥財寶，市民就不會被屠戮。

還有那大傻瓜光月御田，歸國之後居然被百姓的性命束縛住手腳，成為一個「徹頭徹尾」的傻瓜。

我們把這些竊國篇章串在一起，會發現尾田的一個「怪癖」。

正面人物無論如何也不能對國民下手，哪怕是拿國民做賭注換取勝機都不行。這是原則問題，不允許讓路。

不將國民置與險地，也不開涉及民族的玩笑，是尾田的另一原則。

費舍·泰格為人類和魚人奔走，最終生死，說過太多。

這裡在單來講講光月御田的一句話：

你們簡直太丟人了！畏懼異形，是出於自身的無知！

尾田假光月御田之口，強調著從費舍·泰格起呼之欲出的觀點「各民族之間，是相互尊重，相互平等的。」

再加上橫井軍曹的段子，只能說尾田榮一郎這個漫畫創作者，三觀很正。

完美貼合手塚治虫《漫畫的作法》中關於漫畫創作者的三大規則，是尾田榮一郎的底線，要是問他的上限，那麼等《海賊王》完結了，咱們再來蓋棺定論。

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海賊王連載20多年一直保持頂級質量，近幾個月還在持續上升，不得不說一句：尾田是天才中的天才。我從人物、畫技、故事三個方面講述一下這位天才漫畫家：

一.人物

在觀眾看來，路飛這個形象就好像是尾田一拍大腿「我要創作一個無腦流主角」而誕生的。而事實上，在創作者的角度來看，路飛是一個構思極度刁鑽巧妙而且很難講好的角色。因為他的性格特點、言行舉止全部都直接指向海賊王的核心主題「自由與夢想」。

舉個例子：

「你明明什麼都不知道...」

路飛怎麼回答的？

「嗯，不知道。」

你是船長啊！你的夥伴命運如此悲慘，被欺負得用刀子猛扎胳膊，你一臉淡定不知道發生了什麼。這放在現代社會是什麼，是人人鄙視的不可理喻的不解風情的死直男，要掛上微博眾判的那種。

但尾田就是這麼一路打臉打過來的，這下一幕讓多少人入了海賊王的坑再也爬不出來了。

路飛就是這麼一個懶得去想複雜事物的自由者，我懶得管你發生了什麼，我看到的就是：你哭了。現在我只需要確定，你要不要我幫你，要的話你就在這等著，我去拆了他們家。

空島，雷迎降臨，空島面臨毀滅。路飛是要追擊艾尼路，但他的目的並不是為了拯救空島，而是為了敲響上面的黃金鐘，告訴青海的大叔：黃金鄉是存在的，它在天上呢。

空島毀滅不毀滅與我無關，我只是想讓大叔知道，你尋找了半輩子的夢想是存在的。

大監獄，說什麼放跑了壞人老百姓擔心失去所愛之人而夜不能寐，路飛是聽不懂的，他也不想聽。艾斯是我哥哥，我要去救他。即使漢尼拔看起來像是個好人，但他敢擋路飛的路，路飛照樣要打倒他。

這個一根筋，什麼都不會思考的無腦流形象，在漫畫史上極其罕見，更別說是熱血漫主角。這類角色看起來似乎刻畫起來很簡單，但這個形象交給其他漫畫家來畫，十有八九要毀。因為這種角色的台詞，行為，一不小心就會偏向「正常思維」。

可可西亞村，如果路飛說「我知道，所以我要幫你打倒阿龍」；

空島那裡，如果路飛說「空島要毀滅了，我必須去阻止艾尼路，並敲響黃金鐘」；

大監獄那裡，如果路飛因為麥哲倫的話表現出遲疑甚至收手，繞過麥哲倫而不是把他打倒在地；

你看人設崩不崩就完事了。再者說，這樣無聊平庸的海賊王，你還會看嗎？

然而幾乎其他所有的熱血漫主角都是這樣的，如果「筆給我，我來畫」，那我估計也會毫不猶豫這麼畫，將路飛描繪成一個像悟空、鳴人那樣的「正義」化身。這就是我為什麼說這個角色十分刁鑽巧妙難以刻畫，這也是尾田的高明之處。這個人設，讓海賊王的熱血高出好幾個層次。

我們經常可以在影視劇漫中看到的一個套路：制定詳細的計劃，然後認認真真執行，但在最關鍵的一步出現突髮狀況，在情況最壞的時候，主角力挽狂瀾，最終取得勝利。

當海賊王里你見過突發情況嗎？

最大的突發情況好像就是路飛啊。這是個從來不會老老實實按照計劃來的傢伙，永遠會在情況很好的時候抑制不住自己的衝動，進而毀掉計劃，讓所有人陷入困境。

這也是尾田對路飛的神之刻畫。「自由」與「計劃」本就是相違背的。「遵守」代表著「限制」，「抑制衝動」即是「不自由」。一個絕對自由的人不應該有「計劃」。

看出來了嗎？路飛的任何一個性格特點，都是與「自由」緊密聯繫的。如果讓路飛的腦子裡裝入一點點「正義」「和平」這樣的概念，他就會變得複雜，不自由。路飛這樣的性格和海賊王的主題切合得天衣無縫，他的一言一行恰到好處，剛好就是「自由」所需要的。海賊王主角的人設，一定得是這樣的。

我想再說一下烏索普。我認為在戰鬥中狙擊手是一個團隊除了領隊以外最至關重要的職位，這個職位通常起到關鍵時刻扭轉戰局的作用。這個角色的人設，必須是作者需要著重思考的。

但尾田為什麼讓弱小的膽小鬼烏索普去擔任未來海賊王的狙擊手？

我們來看看烏索普的心路歷程：

平時撒謊惹村民，危機時決定獨自守護村莊；

上船後卻總是給團隊拖後腿，屢次戰鬥中逃跑，但在路飛的夢想被嘲笑時決定反擊；

豪無亮眼表現導致在船上越來越自卑，完全看不出一個狙擊手該有的自信；

路飛要拋棄船成為導火索，他決定和路飛決鬥奪回梅利號，並離開團隊，卻被路飛擊敗。

他是個正常人，此時一個正常人的心理應該是完全地崩塌了，他被這群怪物全方面碾壓，連尊嚴也沒留下。

一個內心世界完全崩塌的人，聽聞曾經的夥伴羅賓被抓走，而做出了與世界政府為敵的決定。這是烏索普的形象轉變點，他從這裡開始走上封神之路。

為什麼尾田不讓烏索普一開始就走上封神之路？答案呼之欲出：一個狙擊手需要頂得住心理壓力，才能在關鍵時刻不手軟。而阿拉巴斯坦之戰、水之都離隊事件，讓烏索普逐漸具備了一個狙擊手應該具備的全部素質。

而之後尾田讓烏索普成為關鍵先生，並沒有讓烏索普真的去狙擊掉敵方的關鍵人物，那樣劇情將會變得比現在無聊十倍。他巧妙地結合了角色的性格、行為、情境，讓烏索普去以另一種方式逆轉團隊的絕境。

卸下面具喚起倒地的路飛，對抗消極幽靈，絕地一射拯救全國的玩具。這些都是烏索普以自己獨特的方式，換了別的狙擊手就不行的方式，拯救了草帽一夥。

再說其他人。海賊王到現在，幾乎所有的非路人角色都有其或濃或淡、但都深入人心的刻畫。

舉一些小角色為例，鬼人阿金，小八，拉布，磁鼓國的多爾頓，隼之貝爾，山迪亞女孩艾莎，冰山，佩羅娜，漢尼拔，小奧茲。兩年後這類角色更是越來越多。

如果你覺得一個人物形象略為扁平，那說明尾田對他的描繪還沒有開始。這部作品的人物形象飽滿度在長篇漫畫史上絕無僅有。

二.畫技

說起尾田畫風，永遠繞不過的就是：建築。

尾田是建築系出身，在其作品中有充分體現。他的建築風格遍布世界各地，據說國內外有不少建築系學生的畢業論文就是分析海賊王中的建築。

大家感受一下：

以上只是海賊王令人嘆為觀止的建築中的一部分。

尾田的畫風十分追求整體與細節，一個巨大的建築他會把每一個台階，每一個木板縫隙，每一個陰影都畫的一清二楚。尾田筆下的建築會讓你不相信這是一筆一筆畫出來的，可以參考以上截圖。

有一些人不喜歡尾田過於誇張的畫風，其實看多了你會發現，這種畫風，與人物性格一樣，是無比貼切於故事的。如果把美漫的寫實風放進海賊王里你會喜歡嗎？

三.故事

尾田就是太全面了，把每一面都做的這麼好。如果說人物形象飽滿度在長篇漫畫上絕無僅有，那我可以繼續說，其故事深度和完成度在長篇漫畫更加無人能比。

在每一個篇章，他都能讓路飛毫不刻意地滑向各方矛盾與衝突的中心點。

比如空島篇。山迪亞人目標是奪回阿帕亞多，艾尼路想要毀滅空島前往無限大陸，還有嚮往和平的上任神和無辜的空島居民。

草帽一夥和其他三方的衝突似乎毫不相干，這時尾田是怎麼做的？

1.揭示空島的秘密：即阿帕亞多是被海流衝上天空的，那麼消失的黃金鄉就在這座島上，於是尾田順理成章地將黃金作為海盜草帽一夥的目標；

2.草帽一夥進入森林，艾尼路便開啟「生存遊戲」，連接了艾尼路方和草帽方的衝突；

3.描述了渴望奪回故鄉的山迪亞人的回憶，刻畫了他們的憤怒和對土地的嚮往，讓山迪亞和在阿帕亞多遊盪的草帽一夥起了衝突；

4.喬巴遇襲吹哨，連接草帽一夥與上任神；

5.逃出的神兵，引起上任神對艾尼路的憤怒；

6.神兵透漏艾尼路毀滅空島的計劃，引起了空島居民和山迪亞人對艾尼路的恐懼和憤怒。

順水推舟，合情合理的劇情發展。但此時會發現，草帽一夥與神還是沒有重要矛盾，即使有，路飛也無法承載所有人的信念去擊敗艾尼路，畢竟現在山迪亞還和草帽一夥是敵對狀態呢。

尾田這才開始神操作：

1.艾尼路重傷草帽一夥全部成員，並帶走娜美；製造雷迎企圖毀滅整個空島，將上任神和空島人民的企盼放在路飛肩上；

2.拾起青海大叔黃金鄉夢想的伏筆，讓路飛以黃金鐘為目標，構成更深一層的矛盾；

3.羅蘭度的回憶，講述了山迪亞人要奪回阿帕亞多的另一重要原因，即大戰士卡爾葛拉與羅蘭度之間畢生的誤會與遺憾，直接將山迪亞幾十代人畢生的信念和路飛的行動連接在一起。

現在我們再分析一下存在哪些戲劇衝突：

1.山迪亞人—艾尼路：渴望奪回故土和保護它不被毀滅的慾望

2.艾尼路—空島居民：失去家園的恐懼、神形象的崩塌

3.上任神—艾尼路：對其壓迫神兵、毀滅人民家園的憤怒

4.路飛—艾尼路：重傷同伴、爭奪黃金鐘

5.韋柏—路飛：希望路飛代自己敲響黃金鐘，告訴恩人的子孫，我們一直都在

5.菱形大叔—以貝拉密為代表的世人：辛苦搜索半生未果的夢想到底是否存在？

6.羅蘭度—以國王為代表的世人：黃金鄉在哪？羅蘭度是不是騙子？

7.卡爾葛拉—羅蘭度：對於傾盡心力拯救自己村莊的大恩人的誤會導致的不辭而別，和未能再會而產生的持續了400多年的遺憾

7條不同的衝突線在此刻彙集在一起，交織點是哪裡？是一心只想擊敗艾尼路敲響黃金鐘的路飛。

後來路飛擊敗艾尼路同時敲響黃金鐘，隨著島上歌聲響徹天國，矛盾全部化解，空島篇結束。

這個篇章結束了，同時也留下了不少的伏筆：

1.山多拉是怎樣毀滅的？被誰毀滅的？為什麼？

2.歷史原文上的古代兵器，是什麼？

3.羅傑刻在石頭上的字，是什麼意思？為什麼羅傑會寫古代文字？

後來這些伏筆也被不斷地解釋呼應。

從這我們可以看出來，尾田喜歡埋伏筆，還都是那種恰到好處，看不出來也不覺得突兀，後來看回來又能恍然大悟的伏筆。也正是他無可挑剔的埋線能力，讓他在知乎上逐漸地徹底封神。

舉個例子：

2010年左右，漫畫更到香波地群島那塊，多弗朗明戈在電話里說：時代需要「微笑」。

沒人覺得奇怪，這個人本來就喜歡說些莫名其妙的話搞點文藝色彩。10年來，路飛幹掉凱撒和明哥，拆了SMILE工廠，干到凱多眼皮底下了，也沒搞明白這個「SMILE」到底是啥意思。直到：

埋了10年，尾田終於告訴大家，這個所謂時代需要的微笑，究竟是怎樣慘無人道的微笑，是怎樣令人咬牙切齒的微笑。

還有拉夫坦路，尾田獨自珍藏了20年的浪漫。

這樣的伏筆，豪不誇張的說，能找到幾百個。

再說一下頂上戰爭。

頂上戰爭創下了漫畫銷量記錄，以大場面、多方勢力戰鬥吸引了大量新粉入坑。但仔細分析，頂上戰爭最精彩的真的是它的場面與戰鬥嗎？眾所周知，海賊王不是戰鬥漫畫。

在頂上戰爭之前，海賊王的世界是在有條不紊地轉動著，經常會發生一些小事但不會使整個世界失衡；而頂上戰爭在尾田從磁鼓島就開始鋪墊，鋪墊了整整10年之後終於爆發，它炸毀了這個世界的平衡。

我覺得頂上最精彩的在於，尾田把整個世界的發展和路飛的心路結合起來了。世界需要改變，而路飛仍是一個天真、充滿自信又不夠強大的沒見過世面的小船長，這樣的船長在新時代里要何去何從？

假如你是尾田，那麼你來想一想，何以改變世界？何以創造新時代？何以讓路飛和草帽團在新時代里生存下去？

改變世界，即打破平衡，創造新時代即舊時代殘黨離去，想在新時代里生存需要蛻變。神仙尾田在100話以內完成了這些任務。

尾田選擇了一個人作為世界齒輪的擰動者：黑鬍子。整個頂上戰爭甚至新時代的到來，都可以說是黑鬍子一手策劃的。路飛一夥呢？打個七武海都費勁，就讓他們暫時停留在此吧，他們需要成長。

於是就有了草帽團被團滅，路飛去了頂上戰爭見識到了世界，艾斯死去，白鬍子隕落，世界改變，路飛蛻變，3D2Y，合情合理順理成章。

海賊王的人民史觀從頂上戰爭開始大量體現。鷹眼評價路飛「那個男人擁有這片大海上最可怕的力量：讓所有人都幫助自己的能力」也呼應了海賊王從頭到尾，成長後的路飛更是星星之火可以燎原。

海賊王世界觀很龐大，但其實龐大的世界觀並不是海賊王的亮點。亮點在於尾田讓這個世界轉動起來了，讓這裡的故事講好像是真真正正正在發生的一樣。

尾田不僅能讓世界轉起來，還能讓它自己轉。現在的尾田就好像是每周去看看這個世界發生了什麼，然後把這個世界裡發生的重要的事情畫下來。而在這重要的事情背後，能看得出還有無數小事，無數小齒輪也在轉動。這麼多齒輪加起來，就構成了整個海賊王世界，構成了尾田榮一郎的天才大腦。

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和平主義者。

在空島，在魚人島，在德雷斯羅薩，我們都能看到尾田痛斥侵略者，謳歌犧牲者的偉大，對無辜者進行悼念。尾田始終把「侵略有罪，和平必勝」奉為最基本的原則，恪守手冢三原則，絕不拿任何國家和民族開玩笑，痛恨「犧牲少數拯救多數」式的處理方式。「橫井軍曹」一事，看得出來這個人對於右翼十分鄙夷。

勤勞和堅毅。

連載了20多年，始終保持頂級的質量。他已經做到《爆漫王》裡面說的「一部作品就能養活自己一輩子」了，但是這個人卻絲毫沒有炒冷飯或者居功自傲，看得出來他是真正的在享受創作。另一方面，最難能可貴之處在於，他能夠自由地寫作，把作品的完整度和邏輯自洽奉為圭臬，而不是淪為市場的奴隸。資本的浪潮始終沒能改變他的本色，也沒有讓海賊王淪為媚宅作品。

辯證唯物主義者。

一方面，他承認人民群眾創造歷史、人民群眾的力量強大。但另一方面他又認為人民群眾很容易被蒙蔽或蠱惑（參見阿拉巴斯坦篇），需要英明的領導者（說的就是你，路飛他爸！）。他對「人民群眾」也做了不少細膩的刻畫，德雷斯羅薩競技場里的解說員，酋巴挖沙子的老頭，空島的抵抗軍，香波地群島的住民們，魚人島乙姬王妃治下的老百姓，哥亞王國的老百姓們，白色城鎮的犧牲者們，都做了不少描寫，細緻入微的刻畫天龍人治下不斷激化的社會矛盾，以此組成歷史的進程。而不是忽略人民群眾的力量，把拯救世界寄於一兩個人、一兩個組織。

敘事高手。

尾田可能認為，命題本身的抽象程度高低並不是最重要的。命題後面的世界觀完整、多元，事件做到邏輯自洽才是最重要的，對角色對劇情都有著不可估量的影響力。所以他從來不去講高深的道理，而是花了很大的力氣致力於世界觀的塑造和設定的完善。海賊王的世界，從幾千年前全知之樹生長開始到現在，梳理下來絲毫沒有衝突。在一個如此龐大的世界觀里，歷史上那麼多事件，居然一點衝突都沒有，完整的形成了歷史的進程；那麼多的人物、花里胡哨的設定，居然鮮有吃書的行為，讓人覺得不可思議。

刻畫人物的高手。

一部連載了二十多年的作品，人物有上千個，居然鮮有工具人，每一個人都能很好的融入世界觀里，並且根據世界觀和歷史的進程進行符合角色定位的思考，做出自己的選擇。大到主人公路飛，小到塞尼奧爾皮克那種小角色，似乎每一個出場的角色都有鮮活的生命，似乎尾田在「看到自己塑造好的人物登場的那一剎那，彷彿看到自己的孩子出生一般。」（語出DNF）此外，他尤其擅長運用對比的手法塑造人物，讓自己筆下的人物性格鮮明突出，並且儘可能符合整個作品的浪漫主義風格。

親民。

在每次的SBS訪談中，似乎他都很享受和玩家插科打諢過程。從「男人的夢想」到「我很喜歡中國女人」再到「如果赤犬做主人公這部漫畫肯定一年也連載不了」，看得出來這是個喜歡和粉絲交流的作者，並且很有幽默感。作品之外的尾田和路飛很有些相似之處——他崇尚著赤子之心，不喜歡掩飾自己的想法，但這並不代表他不懂得觀察和憐憫，並且在原則性問題上他絕不會讓步。此外，他對讀者也很了解，尤其是在兩年後的劇情里，他對於把握讀者跟進劇情時的心理已經到了出神入化的境界，讀者所有看似失控的心理其實都在他的把握之中，因此讀者每次抱怨「尾田老賊已經江郎才盡了」，最終卻總會以讀者們「真香」的收場。前一段的御田之死，就是最好的證明。

目前《海賊王》還沒有完結，但我個人認為，尾田就是日本漫畫界的瑪格麗特?米切爾。

一輩子只有一部作品，卻一鳴驚人，震古爍今。

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優點：

• 手塚治虫之後日本最勤奮的漫畫家
• 心智健全、三觀正，對普世價值有真誠的信念，少年 Jump 史上傳遞正向價值觀第一人
• 想像力好，且保持赤子之心
• 在營造熱血橋段和感人劇情方面在 Jump 史上是第一檔（和井上雄彥並列）
• 擁有罕見的駕馭超多角色的能力、意願和記憶力，或許是 Jump 史上塑造深入人心的明星角色最多的漫畫家（沒有細算過，但 OP 里有足夠人氣的角色應該有近百個，我也許還保守了）
• 一己之力構築了一個極其豐富的架空世界，這絕不只是勤奮就夠的
• 多數職業漫畫家可以讓漫畫在一話里有趣，一部分漫畫家可以讓一部漫畫在十話仍然有趣，極少漫畫家可以讓一部漫畫在五十話時仍然有趣，頂級漫畫家可以讓一部漫畫在三百話時仍然連綿不絕的有趣。尾田連載近千話仍然有趣，且前五百話非常有趣，這是怪物
• 分鏡和構圖有衝擊力
• 作為漫畫家在技藝方面沒有短板

缺點：

• 腦子裡事兒太多，什麼都想往作品裡塞，對讀者來說信息密度過大
• 頂上之戰前把自己的所有敘事技巧都用盡後，開始重複自己
• 戰鬥部分似乎從未達到過 Jump 最頂級（鳥山、荒木、獵人時期的富堅，甚至，岸本），雖然只差一點點
• 魚人島之後，有看設定和故事線比看漫畫本身更有趣的感覺
• 每段劇情的流動速度有點慢（對比龍珠），如果去掉一部分枝椏，讀起來會更流暢爽快
• 熱愛埋伏筆，這種事只有極少粉絲啃得動
• 過於不惜力了

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謝邀

我覺得尾田去過平行世界，那個世界就是海賊王的世界，他不僅去過，還活著回來了，現在他在做的事不是寫故事，而是講故事，講他在那個世界裡的所見所聞，講述那個名叫路飛的少年實現夢想的經歷

好了上面都是我瞎幾把說的。尾田寫作尾田，讀作神

這麼多伏筆，這麼龐大的世界觀，幾乎每個出場的人物都給人感覺特別真實。大部分的番，基本都是一個反派被打敗之後，哪怕是沒死，也很少會再講這些反派敗了之後的故事，但是尾田不一樣，尾田會在扉頁告訴你這些人物之後去了哪，發生了什麼有意思的故事，在這些故事裡出現的新人物又能和正片里的人有聯繫，就這麼環環相扣，試問有幾個漫畫家能做到？

以前看扉頁艾斯追捕黑鬍子里那個牛奶妹妹，當時看的時候我就好喜歡她，本來以為就是出來打個醬油，誰能想到那個妹妹後面還有故事，不僅有故事還牽扯到了革命軍。怎麼說呢，牛奶妹妹後面被革命軍拯救，前面牛奶妹妹救了革命軍參謀長的兄弟，給我感覺就好像把艾斯薩博聯繫起來了，說不定後面薩博還會聽牛奶妹妹給他講艾斯的事(?????＿?????)

還有小玉，我的天和之國我死得透透的，艾斯想要保護弟弟的意志有薩博繼承，想要救小玉，讓小玉的國家變成人人都有飯吃的國家，這份意志又有了路飛去繼承，我瞑目了真的

總結就是，尾田は神です

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