歷史上有哪些鋼琴水平一般，卻成為了偉大作曲家的人？

這裡的一般，指的是和專業演奏家比差的比較遠，而不是和業餘愛好者相比。
瓦格納，舒曼，拉威爾，勛伯格，柴可夫斯基，舒伯特，聽說這幾位鋼琴水平就很普通，不知是真是假。
在有一手過得去的鋼琴演奏水平的前提下【也就是會彈鋼琴】，對於作曲而言，就已經夠了？

柴可夫斯基！！

他甚至不會彈鋼琴，所以他寫的降B大調第一鋼琴協奏曲第一樂章，鋼琴部分有許多非常「彆扭」的地方，這些令人不順的地方變相增加了這首協奏曲的難度。

柏遼茲（？）（大概）

這位真的不會彈鋼琴

雖然不知道他算不算知乎er心中的「偉大」…

抖個機靈：普羅科菲耶夫

（我錯遼這人其實真的是個鋼琴家，水平挺高的——看他寫的那些魔鬼鋼琴曲還有詞條里的pianist，就是有些錄音一言難盡，彈自己的托卡塔彈的叫一個艹啊…）

你舉得那幾位幾乎都是。不過舒曼（男的）和拉威爾不是，舒曼是被自己的練手指的奇怪器材搞壞手了。拉威爾能彈，他能彈自己的作品（好不好另說），B站也有人傳過。但是老柴和勛伯格是真的不能彈，所以他們寫的曲子彈起來（尤其是勛伯格）特別彆扭。總之，曲子特難彈，要麼是作曲家是鋼琴之神，要麼就根本不會彈琴。

帕格尼尼，不知道算不算偉大的作曲家。且不論其驚世駭俗的小提琴演奏水平，至少他在開創小提琴的演奏技巧和小提琴曲目創作上（六大協奏曲、24首隨想曲以及其他不計其數的奏鳴曲、小品等）是成就很高的———李斯特都是他的迷弟，以他的第二協奏曲第三樂章改編成鋼琴曲。然而帕格尼尼幾乎沒有什麼描述他會鋼琴的記載（古典吉他倒是有，帕格尼尼也留下很多小提琴和古典吉他的奏鳴曲）。

或許這個回答很調皮，但我想說明的是：

涉及某些特定樂器的曲目創作的時候，光是有鋼琴是不夠的！而是必須要對這個樂器的特性有充分的了解，不僅是表現在音色特性和音樂特徵方面，還要充分考慮到其演奏特性。否則可能作出的是「難以演奏且並不悅耳」的作品。就如很多樂器特有的技巧（這種技巧也最終體現到音樂本身）。就如小提琴曲目來說，很多需要特殊技巧表現特殊音樂特性的部分，其他樂器就難以模仿，如《查爾達什舞曲》里的人工泛音、《流浪者之歌》里的左右手撥弦、《霍拉斷奏》里的連頓工，以及帕格尼尼一些曲目里誇張無比的雙泛音、拋弓…

帕格尼尼能在小提琴曲目創作上取得如此高的成就，恰恰就在於他「懂」小提琴，知道如何發揮其弓法、指法，以至於在前人的基礎上再開發出更誇張的新技巧。

舒曼得算一個，早年間練琴吊手指把手練壞了，但並沒妨礙他後來創作的一些列偉大作品

鋼琴作為工業革命以後最偉大的音樂機器，是早年所有作曲家在進行創作的時候的必備工具。因為鋼琴的音域可以完美演繹所有音樂，並且作曲家也可以通過鋼琴曲測試作品的效果，而不必隨時找一個樂隊在旁邊一起視奏，這也極大降低了音樂創作的成本。所以早年的作曲家基本上沒有不會彈鋼琴的，而且都是當代的鋼琴大師。比如巴赫、海頓、莫扎特、貝多芬都是當時頂級的鋼琴家。

但是隨著時間的推移，鋼琴製作技術和演奏技術還在發展，出現了職業鋼琴家。與職業鋼琴家相比，作曲家這種一心二用的大師，就很難超越職業演奏的鋼琴家了，原因也很簡單，練琴的時間沒有人家長。

事情發展到了現代，電腦音樂蓬勃發展，以至於作曲家也不需要自己把曲子在鋼琴上試奏出來，只要在電腦上按一下按鈕就可以聽效果了。所以作曲家的鋼琴水平下滑，是從最近二十年開始的。

說個和古典音樂無關的人。

何秉舜，香港著名音樂人，巴黎高等音樂師範學院畢業，襪子精的哥哥，青山大樂隊核心，曾經為陳奕迅，容祖兒，李克勤等歌手擔任演唱會音樂總監等要職，是香港流行音樂界不可或缺的人物。

但是他在為李克勤《我不會唱歌》一曲伴奏《鍾》的時候，錯音真的好多……

普羅科菲耶夫？（逃）