現在出版社行業怎麼樣?
打電話給出版社，有直接問是不是自費出版的，有說新人的書不出的，有說先去參加短篇徵文比賽積累名氣的，有說安排已經滿了的，更多時候連電話都打不通。偶爾碰上電話打通了也給了郵箱的，稿件發過去十多天了還能撤回來的（也就是說郵件沒有被打開）。現在實體書出版這麼艱難的嗎，到底啥情況？有沒有大佬指點下。
同意 @袁無涯 觀點。
對新人，想隨便嘮兩句。
1.出版社是有經營性指標考核的，不論是碼洋、實洋還是利潤，都涉及錢。然而，出版又是個利潤極低的行業。一個還行的市場書經常只賺得到一兩萬，比如印量5000冊左右的。但如果一本書撲街了呢，一下就要虧掉三四萬。很多書也就將將跑個成本。
現實情況是，新人的書大概率撲街。所以。。。。。。。。是真怕了
2.新人的另一個問題，就是極度自信，不論年齡多大的新人，都是。可能僅僅是我接觸的新人吧，隨便說說。我接觸的新人有70多歲的、有30多的、有20多的、有不到20的，都是抱著改變世界的決心來的。我的天哪！寫的都是些啥啊，小說寫得四平八穩，情節波瀾不驚，看了開頭200字，都知道結尾了；詩歌屬於意識流，猜了半天不知道寫的是啥，前段時間流行的「殭屍文學」都比這個有清晰明了；科普的目前還沒遇到新人作者，16年曾經接手一本著名科普作家的科普文，化學相關的，整本書里化學方程式沒有一個對的，我還是文科出身（題外話，那個月過的生不如死，把學理科的朋友幾乎都問了個遍）。
說實在的，作為出版人，大部分時間，我是不太相信新人的。當然，我還是很歡迎新人來投稿，搏一搏單車變摩托不是嗎？
3.給新人的一點點個人建議
注意，是個人建議！
如果實在想出書，感受一下的話，有一條捷徑！
首先，證明自己的文筆。這個不用多說，發幾篇不同類型的稿子告訴編輯，大爺我寫得好！
其次，展示自己的墨水。不論哪個學科，比如大爺我對恐龍如數家珍，或者大爺我能把《明史》倒背如流，等等。
再次，問問編輯，在大爺我的領域裡有沒有插一腳的想法。如果有，一起來策劃一本唄。
最後，經過反覆協商與溝通，定下大綱，由大爺您執筆。
這樣的好處在於，對於作者來說幾乎沒有風險，對於出版社來說風險可控。
但是，這個途徑有一個很嚴的要求，墨水要足。比如在我社，這類作者，起碼得是雙一流相關專業的碩士起步，這是為了保障我們提供給讀者的是正統的系統性的正確的知識，而不是民科的想法。目前，碩士已經不太夠用了（這幾年碩士越來越水了），正在尋求博士合作。
其他社的要求不清楚，可以問問。
還有一個要求，可能就是您私下與這個編輯有交集，起碼是朋友的朋友的朋友，是吧。
出版社為什麼那麼冷淡，沒有活力？
首先要認識到，出版社是企業，是販賣以紙為載體的內容，他們可以自我要求有文化理想，但沒有背負文化理想前行的義務（儘管政府認為他們應負有此義務）。
在智能手機時代，出版市場有兩大新現實：第一，競爭沒有邊界，也就是說無論是民營的還是國有的，在能做什麼內容不能做什麼內容方面，基本沒有護城河，幾乎是所有出版商能做所有的內容方向，所以，競爭無比慘烈。第二，更用戶友好的內容對紙書內容的侵蝕，電子閱讀、聽書、視頻學習等新內容形式都在侵蝕紙書的領地。想想在上世紀八九十年代，大部分書起印數1-2萬是很平常的，那是出版業的黃金時代。而今，一些出版社，需求達到了800冊，就願意加印一次。
這兩大新現實，在這些年來，以及在今後很長時間，在定義著出版商的生存空間；加之其他一些因素，比如嚴控書號，從而大大限制了出版商內容生產的自由度和積極性。總的來說，出版社的日子也不好過，傳導到作者端，感受就是對新人作者不友好。
中國出版市場不健康，到底缺什麼？
一個健康的市場，對於新產品、新玩家應該有一個信用的評價機制，這個信用的評價機制一般是由一些中介機構和專業人士提供的。比如在企業界，有穆迪、標普、惠譽三大評級機構，還有很多專業的律師、會計師、審計事務所等等，都能賦信用值於企業。
在出版市場，美國有眾多的文學經紀公司和文學經紀人，作為專業中介人士，為新老作者和新稿件服務，他們為作者提供修改建議和文字編輯服務，然後，將成熟的稿子放在版權市場上，面向美國或全球，進行公開競價拍賣或私下推薦交易。總之，文學經紀人為出版市場提供價值發掘、信用賦予的功能，幫助出版市場高效運行。在美國，很多偏市場的大型出版社在自己的網站上註明，不接受新作者投稿，只接受文學經紀人聯繫。
中國出版市場沒有文學經紀人的大規模存在，對於出版商來說，就相當於給策劃編輯們增加了一項工作，在日常的看稿、策劃、營銷輔助、流程掌控之外，還要進行作者輔導的工作，而作者、作品輔導工作，由於知識和創意含量比較多，所以需要投入更多的時間和精力。眾所周知，一個忙碌的人會自然而然地把最難事情的優先順序放在最末。對於新人來說，就要花費大量的時間和精力去熟悉出版市場的運行規則，更有可能在幾次碰壁，找不到北之後，心灰意冷。
新人作者到底應該怎麼辦？
如上所述，新人作者遭冷遇的原因是因為沒有被評級和賦予信用。那麼，如何才能獲得？
主要有兩個途徑，一個是找平台，另一個是找專業人士。
中國內容市場競爭激烈，各種類型的作品都有承載他的特定平台和渠道。比如豆瓣偏文學、文藝，曾經有那麼幾年，豆瓣是暢銷書的發源地；還有知乎，活躍用戶更年輕，偏新知和方法，心理、科普、個人成長和職場發展的內容更容易出頭。總之，不同的平台，活躍著不同的用戶，適合發布不同的內容。新人作者可以將自己的內容在適合的平台上發布（測試），如果獲得了比較好的數據，就相當於得到了評級和信用。再把這個拿出來，去跟出版社的編輯談，就比較有說服力了。
其次，還有一個更迅速快捷的形式，就是找資深編輯、策劃人掌掌眼，看一下。資深編輯長期浸淫於某一個領域，對於本領域的內容，大致看一下，就能知道水平幾何？優點是什麼，缺點是什麼，適合在哪個出版社出版。如果能得到他們的指導和引薦，相當於也是信用背書，進入了出版的快車道。
小聲說一下：本人擅長非虛構內容（不擅長小說）的判斷、輔導和推薦，不怕被打擊的來稿吧～
看到這個問題，我內心久久不能平靜。現在的出版社怎麼了？整體來說不行了。
首先大家打開任何一家招聘網站，你搜一下出版社，再搜一下招聘職位和薪金。都要碩士以上，但是工資低得可憐，4K起步，一線城市出版社當編輯，這還不如保安和餐館服務員呢吧。
作為多年在出版社從事圖書質檢工作的人，我總結出版社是招高學歷人，給低工資，干齷齪事。
齷齪事究竟是什麼，就是買賣書號，學術造假。
當然，我們不能否認很多出版社的確是正規經營，從事圖書策劃，走市場，出暢銷書的。但是這裡沒必要給這些出版社打廣告，我要說的是還有多數出版社已經放棄市場了，專門買賣書號。
1.很多出版社都自己不從事圖書策劃和市場圖書銷售了，因為他們覺得風險大，銷售周期不確定，回款慢。於是他們和書商、書販合作，就是社裡內部走個編輯流程，收了錢，然後書全都由書商、書販拿走銷售。
2.還有一些出版社，專門出掛名教材。一本教材封面三個主編、三個副主編，都按照價碼一個多少錢明碼標價。
這些署名的人根本不是真實作者，而是要評職稱的，花錢掛名。現在的出版社中的少數，還在努力出精品書。多數出版社已經急功近利了。
就是您收到的那些答覆，出版社的狀況極其慘淡。每個出版社都被壓著營收任務，所以才會需要自費出書保證銷量，新人和積累名氣也是同樣的考量，很少有出版社會願意替作者承擔賣不出去的壓力。安排滿了更是正常，這兩年書號緊縮這件事相信您也聽說過，沒有書號就沒有辦法出書。就是您最後的那句話，實體書出版，就是這麼艱難。
歸根結底，每個人都要恰飯，出版社也不例外。
出版社的飯碗表現為書號，攤到每個編輯頭上，大概有那麼幾個或者十幾個書號吧，早些年書號充裕，以至於出書太容易糟粕太多，這幾年算是供給側改革了。每個書號都是有創收任務的，否則工資獎金房租都出成問題，而且創收必須基於一個基本前提：社會效益。
書號創收的途徑有三種。
1.內容被讀者喜聞樂見，圖書自身能獲得很好的銷量。這個除了要作者寫得好，還得出版社本身有很好的市場運作能力。懂市場會運作的出版社或者出版團隊如今議價能力很強。不排除有出色的新手被他們主動相中，但毛遂自薦的命中率可能比彩票還難。其實這也容易理解，假設你是這種成熟的出版機構，一本小說，你簽寒寒還是簽不知名的甲乙丙，上市後差別一目了然。
2.出版方覺得你的書很難賣出去，但是社會價值或者學術價值還是有的，所以接受補貼出書，就是你需要自費。比較好的出版社其實自費名額也比較難得，因為書號總共就那些，要麼價高者得，要麼質優者得。
3.評獎、基金等，需要學術造詣，不展開說了。
所以，對於大概率沒有市場的作品，作者又不肯資助，學術功底也指不上。如果你是編輯，會是什麼態度？像魯迅在《社戲》寫的，不肯演給白地看罷。
先有名氣，流量，出版社就來找你了。否則，很難。
除非你的東西是獨一份別人寫不出的，譬如某方面的專業知識。
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