1、你就把這四張圖片發給你朋友。

2、如果你朋友非要講音樂鄙視鏈，那讓她去民謠圈裡打聽打聽，被她「奉若神明」的大冰是個什麼樣的存在。

3、個人認為，不管是音樂電影，還是任何一種藝術形式，任何一種興趣偏好，只要不影響他人，不違背公序良俗法律法規，這種「喜好」都是很私人的事情，沒必要區分高下，也無從區分。

大部分精品的民謠是不出圈的，是小眾的，這是事實，但小眾不是nb的必要因素，好音樂是該更多人聽到的。但民謠作為一種「筆在前，琴在後」的音樂，在欣賞時是需要一定的閱歷和共情的能力的，這也是為什麼圈內人都說堯十三，左小祖咒牛逼，但大多數平常人只會覺得難聽的原因。看一個問題要在圈子裡看，大眾範圍小眾正常，但圈子裡也小眾，也普遍沒人願意聽可能就有問題了。火了以後不牛逼了這種情況是存在的，但這是很正常的，這純粹是自己的靈感少了，該寫的寫完了，後期作品無法達到前期作品造成的。花粥就是這樣，前期一些還是讓人感覺有靈氣，有才的，大概兩三年前，花粥的演出還是八十一張，結果後來火了，風格大變，還抄襲，現在已經不聽花粥了。反觀宋冬野，火了，蹲了監獄，但就歌曲水平來說，越來越高，作詞作曲都沒毛病。還有你朋友應該屬於這兩年湧進民謠圈子的一群人，建議聽一下早期一些大佬的作品，野孩子，蘇陽，麻油葉早期幾個人，李先生，馬條，包括近幾年的何大河，崔開潮等人，這才是我們這些混了多年的人心裡牛逼的作品。至於什麼枯木逢春，大冰，真是對不住，見仁見智吧。天天喊著小眾才nb的，真不一定知道什麼是小眾，什麼叫nb。

一首歌大眾或者小眾根本不能成為它牛不牛逼的評判標準

難道一首歌只有幾十條評論的時候它就牛逼，火了之後1w+的評論了它就不牛逼了嗎

歌還是那首歌，那首五分鐘左右的音頻從來都沒變，變的只是你自己的內心。難道你現在喜歡的小眾歌手哪天突然火了你就不喜歡了？那您就不是喜歡民謠，就是喜歡這種小眾的感覺。

說出小眾才nb的這種人是不知道現在出名的民謠歌手早期有多難吧。南京李先生一把火燒了自己的第一張專輯。難道這樣才是你們所希望的嗎？

雷子火了之後人們確實對他有一定的爭議。他早期的歌和新歌我都聽過。他確實變了，但是是變的更好了。這麼多年他的音樂風格一直在越來越成熟，這難道不是一件好事嗎？

小眾的民謠確實有很多好聽的，他們距離被大眾熟知或許只差一個契機。

她有一句話說的確實對，花粥早期比現在強多了。但是這也不能以偏概全8？？？

至於大冰，不說別的，看看知乎上都是咋說他的吧。我也沒看過他的書，不好評價。

然後說一句，這種捧小眾踩大眾的行為，真是令人無語。要比小眾還真不一定能比得過 。

這曲類攻擊也真的是， ?

小眾從來都不高人一等，大眾也不會低人一等。

（非杠非黑狗頭保命無意引戰及侵佔公共資源如引起各位不適請自行划走如果跟我意見不同不用特意評論）

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今天看了開飯啦！唱作人，紅之前的馬頔宋冬野堯十三他們三個擠在北京的一間小出租屋，馬頔靠著工作來支持做音樂。周六晚上在酒吧的演出，酒吧老闆看完了他們全程的表演，給了一百塊錢的打車費，他說那是他第一次因為音樂掙到錢。結果打車回去就花了六十，因為第二天一早還要工作。他的夢想就只是演一場livehouse，出一張專輯，演一場音樂節。鄭鈞在紅之前也是睡過大馬路的。

這就是你口中所謂的小眾民謠，歌手沒飯吃沒地方住的時候你永遠都看不到，反而給你帶來了小眾的優越感。如果一首歌紅了歌手本人是不會不開心的吧。

真正喜歡一個人，喜歡一個人的音樂是應該想讓他變得越來越好。而不是拿他的不出名當做你高人一等的資本

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趙雷的《成都》很火，同時我也認為《成都》是一首非常優秀的民謠。我覺得趙雷似乎有一種本領，那就是他的傳唱度很廣的作品並不亞於其它傳唱度不廣的作品。例如，《成都》相比《孤獨》傳唱度廣得多（這是我根據自己的見聞得出的結論，可能並不符合事實），但是《成都》與《孤獨》同樣優秀。這與很多其他歌手似乎不一樣。例如，《春天裡》、《怒放的生命》等傳唱度很廣，但我覺得它們算不上是汪峰的精品；《藍蓮花》、《曾經的你》等傳唱度很廣，但我覺得它們算不上是許巍的精品。

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以後遇見這種問題直接懟回去，誰規定的喜歡XX才牛逼？你喜歡XX你就覺得你很牛逼了？好好好，你牛逼你牛逼。

你喜歡聽的我不喜歡，只能說明我們審美不同，你要是覺得你聽幾首沒幾個人聽過的民謠就很牛，那你使勁聽唄。但如果你把這個當做你炫耀的資本，呵呵。

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謝邀，看了下問題。

我實在連回答的興趣都沒有

郭德綱說，你是個火箭專家，一個民科說火箭就得燒煤，還得是上好的無煙煤才行，水洗過的都不算。你要是拿正眼看他，你就輸了。

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我這就寫首歌 沒人知道 我的歌真牛逼

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