什麼時候國漫才能出現一部能夠改變國產漫畫格局的佳作呢？就像流浪地球之於中國電影界一樣？
既然中國電影出現了像戰狼，流浪地球一類的佳作能改變之前以流量為王的中國電影界，那國漫什麼時候也能夠出現一部類似的動畫或者說什麼時候能夠改變像現在這樣的被人唾罵的局面？
這幾年一直有看到國漫在進步（本人不看國漫，我是美漫迷。但從周邊的朋友哪裡聽到的風評很不錯）對於國漫來講現在觀眾肯包容，自己肯努力，所以質量一直在向上提。但現在最大最大的問題還是沒有一個好的編劇，畫面誰都可以有，中國企業不缺錢。重點在於有沒有一個好的故事可以拿得出手。還有故事的方向性，國內的審核制度說明了國漫並不能借鑒日漫的發展套路，所以要麼國家放寬政策要麼能有一個出類拔萃的人可以出來告訴大家怎麼有不同的方式講好一個故事（畢竟也不是所有人都喜歡正能量的中國古代故事一類的）
總的來說，我並不認為國漫會被哪一部評分特別好的作品改變（以我的觀點，戰狼和流浪地球並沒有拯救中國的電影行業。他們只是用實際行動證明了這麼拍電影，比較掙錢）改變應該是3到4年內評分一點點上升，直至穩定。這其中動漫的數量會越來越多，評分越來越穩。這個時候，我們就可以說
國漫，起來了！
有資本整合併找到更多的獨立盈利渠道就可以了。說到底漫畫應該被革命了，技術雖然也有待創新，但主要是創作思路和商業模式的問題。我覺得一個漫畫不會解決問題，我們需要是一個自己的手塚治虫或一個吉普力。能解決問題的永遠不是某個工具或者答案。而是一批願意投入歲月去服務大眾的人。
謝邀。
國產漫畫其實一直都在改革著，雖然亮眼的作品少，但是每一部都把漫畫電影狠狠的往前推進了一大步。
2015年國產動漫大聖歸來，在朋友圈發起了版權眾籌，讓參與者獲得4倍收益，也斬獲9.56億票房的好成績，並且開啟電影衍生品的售賣盈利模式
在電影商業化金融化的里程碑上，大聖歸來，值得擁有姓名。
2016年大魚海棠，慈善型眾籌獲得150w，慈善型眾籌周邊產品：x水晶球278；xx手辦578；xxxx手辦678，眾籌期間送全套掛飾；x限定手辦778，送一個面具，眾籌的成本，售價高昂，最終全部賣完 （當然最終把慈善型眾籌玩壞了，以致廣電叫停了此種電影眾籌）
2019年白蛇緣起，開啟版權投資的動畫片，並且這部國產動漫最終也是盈利的
3部影片，分別以版票眾籌，版權眾籌，慈善型眾籌的形式，將國產動漫的經濟問題以金融手段解決，光是這一點就很有改革的意義。
中國動漫電影現在最大的問題是，無論製作還是商業化的運營，都是小團隊形的，沒有像迪士尼那樣用工業化，市場化的手段去運作，迪士尼的動漫，除了在電視上的動畫片，還有動漫電影，真人翻盤電影，周邊產品（衣服，鞋包等），動漫衍生品，動漫城，主題遊樂園等多個形式渠道的盈利，不誇張的說，光是一隻尼莫小魚，就可以讓他們賺大發。
而相比之下，我們的動漫產業還是剛剛開始。
電影金融化，顯然是個好的開端，當一項事業能夠讓更多的人受益，這項事業就可迅速的獲取資源快速發展。
經濟基礎決定上層建築——馬克思
流浪地球有改變中國電影的格局嗎？？？
如果你指的是像流浪地球那樣改變大家對某種題材作品的看法，且聲量很大的作品。國產動畫中早都有了了啊，大聖歸來了啊。
這兩部電影都算是國內短板題材中很好的開頭，但並沒足夠到改變格局的程度吧。
從技術上講，國漫做的是不太好。
基本上都有或多或少的缺點，一般的動漫作品都有缺點不管是日本還是美國，不過國內的缺點是比較大，肉眼可見的那種。
《昨日青空》鋪墊垃圾
《大魚海棠》劇情垃圾
《中國唱詩班》更新慢
《魁拔》不拍了
偶爾有一兩部稍微好點的出來，然後就沒然後了
《風語咒》就算了，雖然不是一無是處，但也是挺垃圾的，中國風完全木有......咱們年齡稍微高點的人就不要看了。
而現在國內的動漫市場還是不太好，只是一個小圈子的文化，依然有家長認為動畫只是小孩看的(*父給ta孩子看會怎樣？)zhi度一如既往的把青少年這個階段刪除(B站青少年模式)領頭人還是這種人,依然不讓我們見紅。
拍愛情番？愛情有什麼可拍的？
學校里小情侶和教導主任的鬥智斗勇？
非誠勿擾？
估計巔峰就是類似《失戀三十三天》的。
一放出來
「是給小孩子看的嗎？教小孩子撕*嗎？」
拍日常番
高中生創立樂隊？
「不好好學習，會教壞小孩子的」
苦*上班族遇到狐妖
「建國以後不讓成精」
網吧龍傲天打遊戲？
「整天打遊戲，會教壞小孩子的」
拍戰鬥番
「打打殺殺的，會教壞小孩子的」
好，我們拍教育，拍中國風。
《中國唱詩班》在電視台上一放
「第一集就談戀愛？封！」
《那年那兔那些事》一放
「兔子這麼流氓？封！」
不是技術不允許
《戰鬥吧歌姬！》的動作捕捉NB吧？
製作名單一半日本人。。。
《中國唱詩班》有中國特色吧？
半年更新一集。。。
你改變不了大眾的概念，電視台你放不了，你的知名度只是在圈子裡很高，做個什麼？
國內動畫的領軍人物還是那種，說的是給職場上年輕人看的，結果還是拍的垃圾
所以說，時機沒到，幾年或者十年後，現在的年輕人成為主流，我們的時機就到了
視頻刪了，不讓放
羅永浩演講發布會合集，一次笑個夠_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili?b23.tv
直接從87分開始看
如果說要一是國產動畫還是先得要肯定，先得要保護，這種護犢子心態的。我就問一個問題，國產動畫，那都出來多少年了，那還屬於幼崽的範疇嗎？那不是幼崽就不是犢子了，你護它幹嘛，這個口號最晚最晚也大概是從《魁拔1》那個時候就有了，那算到現在（2018）至少也都七八年了吧？要是一個孩子七八歲了，他連走道都學不會，那不是護犢子的問題了，那是完犢子了——波米
很好奇題主是不是把「國產動漫格局」打成「國產漫畫格局」。
先就國產動漫而言，很多人習慣性的把國漫批的一文不值，但國漫真的一文不值嗎？不見得吧。首先，國漫實在不斷進步的，國內一些製作公司也在慢慢進步，比如視美什麼的。
《流浪地球》的出現很大程度上是國內電影工業發展，觀眾對於資本家圈錢電影的審美疲勞和國內新一代導演的發展。就電影而言，相比前幾年出現的「爛片時代」，那個甚至連綜藝節目也來湊熱鬧，搞什麼綜藝電影的時期而言，這幾年國內出現了越來越多的質量不錯的電影，如「戰紅流」，《我不是葯神》，《無名之輩》等等，這難道是巧合嗎？顯然不是。這背後有觀眾的支持，有技術的進步，有市場的需求，也有部分電影人的執著。
把眼光轉回動漫，技術上有沒有大進步我不敢下結論，但動漫的質量是在提高的。拿一個被一群人批判過的《全職高手》為例，儘管它有著不少的缺點，但是，它的製作水平算是很錯了（以狐妖等國漫做對比），而且它也引起了不少國外up主的注意，這能說明什麼？很簡單，國漫是在進步的。
題主所希望的「改變格局」的動漫，短時間內很難實現，因為想真正改變格局需要的是中國整個動漫產業的崛起而不是一兩部佳作就可以實現的。有人在知乎上也指出過「戰狼和紅海行動的後繼者太少」，本質上還是整個產業的問題，但這個問題正在被慢慢改善。
儘管改變產業格局的動漫很難短時間出現，但出現幾部佳作還是可以期待的。
_(:з」∠)_我覺得很多國漫還行，看著，只是貌似噴子太多眼光太高，總喜歡拿日本經典來碾壓………
狐妖，端腦，一人，屍兄，羅小黑，魁拔 |?ω?｀)還有很多國產動漫都挺好呀，國產漫畫更不用說（漫改作品大多趕不上原著）
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謝評論區補充，我知道是有很多國漫還行，刺客伍六七答題時候沒想起來，還是可以，算有自己特色那種……
對國產動漫那塊兒感興趣的，我可以推薦兩位b站UP主，有興趣可以去了解一下，他們做那個的
其實B站支持國漫，用愛發電做宣傳找好點的UP還是不少，我是剛巧碰到了這兩個。
反正現在國產文化很多時候都會被一些黑子拿國外很經典很好的代表作砸………搞的好像國外就沒爛片兒似的………
本身這塊兒領域發展就不算好好，能找到一些看著還行的就挺好啦，沒必要和國外經典大作比吧………要比也是幾十年發展後面再說，本身國內和諧大環境，發展那些情況怎樣又不是心裡沒有數兒………
我當時看空之境界（日本那邊比較經典的一個動漫系列）終章的時候，關於兩儀式中的根源式論道，太極生兩儀（太極圖中間那兩個陰陽眼），兩儀生四象，四象生八卦………之類的，看起源論，那些哲學，虛無理論，還看到了某些中國古典的影子（日本傳統文化很多還是可以從國產傳統文化的根源有那一些影子）
那種意境，耐人尋味的地方………
反正國產特色這塊兒還是得加油，不要只有一些皮毛，多點有深刻內涵的東西（那些舉例的好的當然也還是可以，不過該努力的還是繼續吧，反正意境類的文藝番劇，我只看到日漫《蟲師》這類空靈哲學的………國產動漫大都沒有那種文藝………）
題目國產漫畫,內容國產動畫....這是兩個問題啊
國產動畫並沒有被人唾罵,
現象級的影片也出現狠多了,大聖歸來啊,大魚啊,白蛇啊,
慢慢發展就好.現在的趨勢是好的.遠沒有到需要英雄的地步
龍朝大都，請
中國風蒸汽朋克見過嗎？
這部漫開了個頭
稍微換個口味
那兔
標準的看哭你系列
我不知道別人怎樣反正我看番的時候是看一集哭一集
自己掌握
瀉藥，國漫其實一直在變好，比如鎮魂街亦或者我的師傅姜子牙(當然只看了預告的畫質做出的草率判斷)，真的看著都很不錯，當然還有那兔也不錯
你錯了。
中國電影界流量為王之所以在減緩，更多的是流量源自己在作死。
我就舉具體的例子，《建軍大業》那會兒小鮮肉粉絲怒懟葉大鷹，且不說葉大鷹是不是傲慢，在罵戰中小鮮肉腦殘粉的無知也暴露無疑。結果你們也看到了，鷸蚌相爭，漁翁得利。
還有一點，你小鮮肉流量多，老臘肉流量就少么？你看去年國慶檔，《影》就手持關曉彤、吳磊兩張鮮肉牌，男一男二可是跑男擔當，鄧超還搞夫妻檔，把孫儷也拉來了，流量夠吧？結果倒好，同檔期的反轉大片《無雙》就攜著郭富城、周潤發兩大香港演藝圈長青樹殺來了……
流量源作死不等於它真死了。你看今年五一檔《下一戰：前任》這麼個大欺詐，在《復仇者聯盟4》的轟炸式排片的壓力下，都能收割過億票房，成為2019年第11部過億國產片。流量時代結束？那按理說《撞死了一隻羊》應該票房更高啊？！
我認為中國的真人電影也好，動畫、漫畫也罷，流量不是最大問題，類型不健全、市場細分不明才是更大的問題。市場定位紊亂，你也不知道能不能靠質量取勝，那隻能要麼靠跟風成功的題材風格，要麼靠某個明星的流量。成熟的市場不會完全沒有流量，但它不會讓流量喧賓奪主。你說《戰狼2》結束了流量為王的時代，但你知不知道如果不是廣電的禁令，很多戰狼式電影的立項已經堵在路上了；《流浪地球》之後，馬上又有一部《重返月球》立項了……
在這個時候，全網吹吳京不但不讓我覺得驕傲，更讓我細思極恐，感覺大家好不容易找到了遮羞布，可以理直氣壯地不思進取了。更讓我心寒的是，在愛奇藝《流浪地球》的彈幕中，當片尾出現「鳴謝劉德華」的時候，好些彈幕居然寫著：「劉德華幹嘛了？」
一人之下。
老實講流浪地球不見得多優秀，但是用心，打破了很多電影不用心的格局。
至於說電影工業的進步其實一直都在慢慢進步，沒有哪個電影一下促進了電影工業實力一大截。
而漫畫呢，並不是畫家不用心。而是切切實實的實力差距。只能說慢慢趕超中吧。
應該是不可能會出現打破格局的一部動漫，只有一批優秀的動漫崛起才能打破格局。
1.畫的好的，有想法的，有趣的國內漫畫人真的很多。
2.平台的推廣運營對於漫畫作品的影響力遠高於作品質量本身。
3.投資方多了，量產＞獨特性，急速變現＞深耕ip，性價比＞質量。
4.投資方雖然得請人來畫畫，但是故事丫可以自己來嘛，是個人都覺得自己可以寫故事。
5.就算故事也請人寫，國內懂漫畫語言，節奏的專業編劇實在很少。
6.就算以漫畫家為核心創作者來打造故事，畫面，還有各種聲音圍繞著你：讀者會不會看不懂啊？這個表情動作太扭曲了能不能畫的漂亮點？太陰暗了還是正能量一點吧？讀者年紀小咱不能做青年漫呀？我要日式賽璐璐二次元風格，對，通靈妃那種。
7.窮。不是說窮的吃不起飯，甚至近年漫畫家都富了不少呢。而是說，在一整個ip產業鏈條里，如果漫畫火了，漫畫家仍然是蛋糕最少的那一批人。類同影視行業的編劇。
8.責編更窮。且上下左右360度環繞受憋。只有兩種人在認真做責編，極度熱愛漫畫的，和早年入坑現在只懂做責編想換也換不了行的。（比比一句私人感想，後者通常比前者更能帶出好作品……）
9.仰頭請回到第1條里，好漫畫家的三個特點，通常國內漫畫人只能佔據1-2條。
10.群體審美。在國內也不只是光漫畫而已。
需要時間，什麼時候大家對待動漫跟電視劇電影差不多了，然後會發現，其實很久前就出現了這樣的佳作
白蛇緣起拍的還不錯，前段看到的一人之下也還好，現在漫畫作品偏低齡化是最大局限，適合青少年成年人看到，一些小成本故事脈絡可以的，也會加一些打擦邊球的內容，大製作的編劇太水（畫江湖，秦時明月），燒腦邏輯過關的，抄梗抄內容，路還很長，優秀的作品最近一兩年應該能夠每年一兩部，過幾年會好些。動漫只是講故事的一種形式，和電影一樣的，好作品早晚的事，會有而且會越來越多。百花齊放短期是不可能了，好的獨立作品個人覺得每年都會有。真要改變格局需要像日漫三巨頭那樣的長期連載作品，目前市場條件還不允許，但還是有希望的，小說神作動漫化，但是目前沒看到穩定的漫畫作品。真正改變格局應該10年以上，有自己的喜好格局和個人相關性沒多大的。
流浪地球並不是一部好片子。你這個類比本身就有問題。
