有沒有哪些讀著很驚艷的文學著作?
那必須是《堂吉訶德》。我以前覺得這書好厚，加上聽說這是講的最後的騎士，想想肯定內容很深沉很難懂。結果這個學期因為專業課要求，鼓起勇氣開始看。沒想到啊沒想到，這就是一本廁所讀物（劃掉）。文字滑稽幽默，讓人捧腹大笑。你會覺得堂吉訶德是一個現實主義下的浪漫主義瘋子，他的各種行為都不可理喻。但讀到後來這種看瘋子的心情就會逐漸消散，轉而變為對堂吉訶德的同情和對庸眾的無奈。最後看到堂吉訶德去世的時候我真情實意地哭了很久。看看《堂吉訶德》吧，它值得，塞萬提斯值得你的尊敬。
我推薦陀思妥耶夫斯基的《地下室手記》、蒙田的《蒙田隨筆》
……
驚艷的作品其實很少，所謂驚艷，多少有些被埋沒的感覺，而被埋沒的作品是很少的。
對於那些真正優秀的作品，都是有些期待值的，期待值一拉高，作品再怎麼樣優秀感覺也就是理所當然的了。
比如說托翁的《戰爭與和平》、比如說雨果的《悲慘世界》，感覺是理所應當的就是這麼完美。
陀翁在中國的知名度其實不高，最知名的作品無非就是《罪與罰》或者《卡拉馬佐夫兄弟》，地下室手記真的很少聽人說到，但是這部作品的深度和特別的行文風格是獨樹一幟的，也是我認為的陀翁作品裡個人風格最強烈的一部。
蒙田就更少被提到了，但是蒙田隨筆是一部內容豐富易讀的哲學散文，易讀又富有思想性。
維多利亞三部曲吧
其中《指匠》最為驚艷
《喧嘩與騷動》（The Sound and the Fury），美國作家威廉·福克納代表作。
作品從四個人的視角敘述了一個美國南方家族的故事，運用意識流的手法，令人不得不讚歎作者的巧思。
《局外人》、福克納幾乎所有的作品、D. H 勞倫斯的作品、《約翰.克里斯朵夫》、王爾德的作品…最近讀過、第一時間想到的就這些。
怎麼說呢，我覺得基本上國內外能叫得上名字的二三流以上的作家，作品都挺驚艷的。國內作家像什麼李碧華、三毛這種，她們的作品讀起來也是別具一格的，更別說往上一大堆一二流的作家了。國外也是一樣，什麼《哈利.波特》、《冰與火之歌》這些暢銷書籍就挺不錯的，往上不少歷史中留下印記的作家，沒有一個作品不驚艷的。毛姆不是自謙為二流作家嗎？實際上他的確算不上一流，但是他的作品我覺得就足夠驚艷了。那些一流超一流作家的書是能讓你五體投地、頂禮膜拜的。
當然有，驚艷作品數不勝數
法國布朗肖的作品，不愧為法國的暗物質，他最通俗易懂的《死刑判決》我都感覺讀的天旋地轉，描寫極為細膩，內容極為飄渺，讀著就好像隔著毛玻璃一樣。這種矛盾性讓文章更是別具一格。
法國莫迪亞諾的作品，他的作品大多會以一種懸疑的手法去探尋過去，就是說是披著推理小說外套的尋根文學。像《暗店街》就是偵探助理不斷尋找自己身份的故事。他的作品讀一遍會感覺讀不懂，因為人們大多會跟著偵探小說的思維去讀，到第二遍才能讀出文章的妙處。
美國的馮內古特，這位就不用多介紹了，沒人不認識吧，《五號屠場》《咒語》不可謂不驚艷吧。
阿特伍德的《使女的故事》赫胥黎的《美麗新世界》，托馬斯品欽的《萬有引力之虹》喬伊斯的《尤利西斯》艾略特的《荒原》卡夫卡的《城堡》福斯特的《天使不敢涉足的地方》…
要是真的舉起例子來，一天一夜也說不完，我就隨便說一些國外的文學作品，供參考吧。
這種問題，太難回答。
沒有條件的限制，只說有驚艷感覺的文學著作，數量可車載斗量。
我推薦台灣詩人楊牧先生的《楊牧詩集》。
先生的作品既堅守古典的抒情傳統也注重現代的技法，是一個真正融合古今中外的文壇大家。以其中一首代表作《讓風朗誦》（節選）為例：
假如我能為你寫一首
夏天的詩，當蘆葦劇烈地繁殖，陽光飛滿腰際，且向兩腳分立處橫流。一面新鼓破裂的時候，假如我能為你寫一首秋天的詩
在小船上擺盪浸濕十二個刻度當悲哀蜷伏河床
如黃龍，任憑山洪急湍從受傷的眼神中飛升流濺，假如我能為你寫一首冬天的詩
好像終於也為冰雪
為縮小的湖做見證
見證有人午夜造訪
驚醒一床草草的夢
把你帶到遠遠地省份
給你一盞燈籠，要你
安靜地坐在那裡等候
且不許你流淚
我作為一位曾經對現代詩歌絲毫提不起興趣的讀者，讀到他的這篇作品一時驚為天人，久久不能回神：既端正了我對華語詩壇的態度，也明白了詩人這兩個字的真正含義。
陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》，我是大一看的，現在已經畢業兩年了，依然記憶猶新。
明明都是平平無奇的文字，可是讀起來就令人想要一探究竟，一本書結束了我還意猶未盡。
推薦了解下郁青的《個體的維度》等書，一個人不一定要很優秀，但一定要早日成熟，早日建立自我主體，這樣你就能少走彎路，最充分地發揮自身潛力：
因為年輕的時候找不到好書，後來就自己寫了兩本，也可以說是一本。所謂真傳一句話，假傳千萬言，就成長自助、自我管理而言，這兩本書足以。當然，書的內容遠遠不止這些。
《個體的維度》和《作為主體的人》分別是關於個人和組織的兩本小書，或者可以說是關於自我管理與組織管理、關於個人成長與人生經營的一些個人思考，也是我作為一個70後獻給後來者最珍貴的禮物。
這兩本書可以適讀人群為20-50歲，有一定知識基礎跟閱歷人群，年長者也可以將該書贈送晚輩。讀者評論及相關分享可移步本人知乎文章欄。書到底怎麼樣，我的承諾是支持無理由退貨，贈運險。
其實所有經典名著都很驚艷的，
只要換個名字就可以了。
手動狗頭。
《罪與罰》——《窮困大學生砍死高利貸老太婆的前後》
《包法利夫人》——《外省女人的通姦史》
《飄》——《心機婊的財富密碼》
《了不起的蓋茲比》——《傳奇舔狗故事》
《呼嘯山莊》——《論童年陰影的影響》
《刀鋒》——《流浪漢和他的朋友們》
《人生的枷鎖》——《渣男渣女愛情故事》
《挪威的森林》——《和兄弟女友的故事》
《西線無戰事》——《在前線摸魚的爛人》
《基督山伯爵》——《戲精是怎麼煉成的》
是不是覺得既驚艷，又貼切?
哈哈哈
追風箏的人呀
霍亂時期的愛情
了不起的蓋茨比 夜色溫柔
文筆和故事都驚艷的
首推馬爾克斯的《百年孤獨》吧，寫作手法，內容，情節，還有對人生的輪迴，歷經幾代人的風雨，講述人生的與孤獨和解的過程，方方面面都很驚艷，很可惜很多人都說讀不懂，讀起來太吃力，反正我第一次讀的時候做為讀者真的覺得這本書很驚艷，而且涵蓋的方面很廣，那時候就想，(⊙o⊙)哇書還可以這麼寫的！
另外卡夫卡的作品，也算驚艷，這個作家腦洞很大，《變形記》，《審判》都還算驚艷到我，但是每個人讀書喜好不同，這是我的回答，僅供參考嘍。
我推薦但丁的《神曲》。
拿到這套書，一種厚重感和神秘感油然而生，而且書的裝幀特別漂亮，一見就心生歡喜。
歷史書中曾經學過：但丁，是文藝復興時期的開拓者，世界上最偉大也最神秘的文學巨匠之一。
但丁，出生於義大利的佛羅倫薩，幼年父母雙亡。九歲的時候他遇到一生所愛貝雅特麗齊，一見傾心，貝雅特麗齊成為他日後寫作的靈感來源。他的詩歌《新生》就是主要抒發對貝亞特麗契的眷戀之情，他用質樸清麗，優美動人的語言，在「溫柔的新體」詩派中達到了最高的成就。
天才但丁15歲開始創作十四行詩，30歲的時候從政，後來捲入派系鬥爭，遭到小人的算計，眾叛親離，無奈開始流亡生涯。
在流亡異鄉的途中，42歲的但丁頗感時局艱難，孤獨困頓，開始創作長詩《神曲》，經過14年終於完成這部傳世巨著。
《神曲》分為三部：《地獄》、《凈界》和《天堂》。有人曾說但丁是一個冒險家，走別人沒走過的路，看別人沒看過的世界，追求最難最遠的目標，所以才成就可不朽的著作。
《神曲》講述的是詩人在幽暗的森林之中迷了路，被獅子、豹子和母狼擋住了道路，在他身處險境，大聲呼救時出現了古羅馬詩人維吉爾的靈魂，對他說：「你不能戰勝這三隻野獸，我指示你另一條路徑」。維吉爾帶領他穿過地獄、煉獄，然後把他交給但丁當年單相思暗戀的情人貝阿特麗切的靈魂，帶他遊歷天堂，一直到見到上帝。
維吉爾帶著他遊歷地獄，九層深淵的地獄形狀就像一個漏斗，判官米諾斯依據鬼魂生前所犯的罪，來確定他們去第幾層受罰。 越往下，表明鬼魂生前所犯的罪越重，所接受的懲罰也就越重。在地獄裡面，在地獄裡面充斥著各種各樣的鬼魂，到處充斥著黑暗、骯髒，充滿了「惡」的氣息。詩人看到了黑暗窒息的環境和受著不同刑罰的靈魂，看到了許多骯髒的場面和令人厭惡的人和事。通過但丁的「看見」，讓讀者有了更加深入的思考。
這個地獄是作者根據自身的現實和經歷，再依靠想像進行創建的。所以，詩篇當中看到的都是虛構的。它所影射是那個時期義大利的時局，錯綜複雜的矛盾，使義大利的政治生活異常活躍，政敵之間的對峙，不同階級間的利益衝突， 常以極為殘酷的形式表現出來。
在這部偉大的作品中，作者試圖用隱喻、象徵性來啟迪人們的智慧，喚醒人性，拔開迷霧，嚮往真、善和美。這部作品也蘊含著詩人對自我以及整個社會的救贖的含義。
一方面《神曲》體現了詩人豐富的想像力和偉大的創造力以及深厚的文化積澱，另一方面也暗含了詩人對精神世界的探索的情感。
法國雕塑家羅丹以但丁為原型創造了《思想者》，數百年以後當人們凝視這個托和沉思的巨人，依然能夠感到人性的偉大力量。
《樹上的男爵》
第一個看見問題想到的
就是馬爾克斯《霍亂時期的愛情》
沒有別的書像這本那樣從第一頁翻到最後一頁的驚艷感
甚至可以說，這本書已經把愛情講得不能再透了
莫言 晚熟的人
驚艷不好說，因為個人感覺很多文學剛開始都不會太驚艷，但反覆解讀，看看別人的書評等等，再去讀才會發現很多驚艷之處，可能是我本人知識不夠哈哈哈哈，還是要多讀書，推薦陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》（個人覺得情節可，犯罪類）、加繆的《局外人》（存在主義的代表）、馬爾克斯的《百年孤獨》（魔幻現實主義的經典）、阿城的《棋王》、馮驥才的《三寸金蓮》（喜歡它的語言）、柏拉圖的《會飲篇》（有意思的哲理書）、西蒙娜的《第二性》（女性很有必要讀讀）等等等等，好書太多了
謝邀
《青春咖啡館》
盧梭《新艾洛麗絲》。
這是一部書信體作品，通過幾個主人公的書信來往串聯起了故事脈絡。
一開始讀並不喜歡，因為我以客觀實在的眼光認為，現實中不會有人寫這樣明知故寫的書信，也對這樣的文學形式不感冒。由於學習要求非讀不可，我就耐著性子繼續下去了。
讀著讀著，不覺被作品營造的豐滿的情感世界吸引住，故事本身不複雜，但盧梭讓每一個細小事件在主人公的反覆咀嚼中放大了。一件似乎轉瞬即逝、不注意就會忽略的小事，因為寫信人敏感的心性、飽滿的情致，在向收信人講述時，像舉著放大鏡一般，對其可能的意義進行了不厭其煩的挖掘。
作為讀者的我，一邊看一邊反省，對比起來，我過著的可謂是囫圇吞棗的生活。不是生活本身單調，自然每天許多大小事件發生，但我像瀏覽網頁一樣迅速讓它們滾動溜走，不開掘，不深度思索，心頭彷彿激不起一絲波瀾。我像很多人一樣，只有看到重大新聞——意外，災難，死——才能刺激不敏銳的知覺。我顯得多麼麻木啊！
《新艾洛麗絲》是經典名著，自然還有許多不朽之處。但我本人感觸最深的，就是這一點。
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