一段写完了想切换的时候不知道怎样过度。分割线用太多了也被吐槽（哭）

偶尔也写写小说，我说说我的技巧吧。

像电影切镜头一样切。 方法有几种，一个是一幕结尾将切镜头时，叙述重点放到某一角色上，顺势就可以带出和这角色有关的场景和事物。二个是第一种方法不可用的时候，可以加入一段景物描写，和前一个镜头相关或和后一个镜头相关都可以，甚至都不相关我就想写下今天天气如何。三个就是蒙太奇，选两个对应或相反的事物，例如：

张三翻了个身，被子露出了双脚，一只蚊子早已等待多时，如饿狼看见了肉般嗡嗡的飞了过去。

啪！李四轻轻地弹掉掌中的残骸。窗外雨依然下个不停，再这样飞机又要晚点了，李四想著。这段直接从张三家里切换到机场等待的李四，用的介质是蚊子。场景切换频繁的话可以找个意像，作为场景切换的约定，读者一看就明白。例如主角一闭眼。不过此法慎用，较为生硬，最好混合的来。还有就是强切啦，不要那么多技巧（?ò ? ó?）不过最好考虑在读者能搞清楚场景切换的时候切，对话中途切场景就是做大死。

很多人很头疼场景、时间转换要怎么办，可以用章节作为转换地过渡，那么章节内呢？我看到最普通地做法就是画分割线，殊不知这种做法在稍微有点阅读功底地读者眼中都是很……怎么说，很没品吗？嗯，或许用低劣的做法比较合适。

　　一般来说，最最生硬毫无过渡的场景也可以用空行来表示，如果怕读者反应不过来的话，可以加一句表示时间或地点的词语。比如――

　【……颜御一如既往地露出温和笑容，雅娟却觉得她一点也不了解眼前的人。

　　五年后――（表时间）

　　……】

　　这里就碰到一个问题，我不知道是什么原因导致很多大人在JJ发文的时候，段与段之间都会出现空行，这个问题就导致大人们无法用空行来表示转换。

那我要说，这个问题一定要解决，因为这种莫名其妙的空行会完全破坏文章的流畅性，我看过的高分数的文，没有哪一篇是有这种问题的，连带前面分割线的问题也是没有的。所以想真正写好文的大人，就算你要手动删除，也要把这个问题解决掉！

　　第二种方法是通过某一个角色的目光来转换场景。

　　这种写法貌似我没有尝试过，但我在看一篇关于如何写作的教学里有看到那位大人引用某名著的段落，那个段落就是两个场景的切换。

　　这个段落大致是：A和B在房间里谈话，谈得差不多了，B要走了，在门口的时候碰到了正要进门的C，然后C进入房间和A谈话。

　　这时候就出现了A和B谈话到A和C谈话的场景切换。那个段落大致是这这么写的：

　　（先是AB谈话的场景）

　　A：「……（谈话内容）」　　B：「……（谈话内容），再见。」　　B走出房门的时候看到一个男人（即C）迎面走来，这个男人如何如何（外貌描写）。当两人走得近了，这男人对著B友好地点点头，B回应了一个笑容，这个男人也笑了，这个笑容如何如何（外貌描写，赞美这个笑容多么亲切俊朗）。

B被这个笑容吸引住了，就这么站在原地目送著男人进入房间。直到男人完全消失在房门外，B才回过神，慢慢离去了。

　　房内，吸引了B所有注意力的C回头看了看离去的B，对这A说：「……（谈话内容）」　　A：「……（谈话内容）」　　（整个AC谈话的场景展开）

这就是一个很自然的过渡

　　第三种方法是两个场景间用同一句话衔接。比如――

　　【太子的功课很多都是皇帝自己亲自教导的，太子懂什么不懂什么皇帝自然清清楚楚，怎么也想不出来太子是如何发现药中有毒的。

　　皇帝凝眉想了一会儿突然笑起来：「呵呵，有意思，这个游戏越来越有趣了。不过他究竟是如何发现的呢？」　　「我是通过杯盖上的水痕发现的。」　　太子一边写著字一边回答了下属们的疑问。】

　　前面是皇帝和皇帝属下在清凉殿里对话的场景，通过一个问和一个答转换到了太子和太子属下在东宫对话的场景。这个做法限定性比较浅，但简单易用。

　　第四种方法是用几句话或一段话来过渡。比如――

　　【（前面是玄沐羽在教玄澈下棋）

　　小玄澈立刻睁开眼怒视著玄沐羽，不过玄沐羽显然无视了这个眼神，又拉起小玄澈的手指咬个不停。

　　可怜的小玄澈，豆腐就是这样被吃掉的。

　　但小玄澈还来不及愤怒，就发现被亲亲脸、咬咬指头不过是小事，若是不小心碰到什么沐浴、更衣，那才是清白全无。以至于小玄澈一反孩子发育的规律，早早朝著生活自理的光明大道跑去，以期摆脱某个脑子似乎有些不正常的男人。

　　就在小玄澈与玄沐羽捍卫自己「清白」的战争中，抓周的时候到了。

　　（下面讲抓周）】

　　丛「可怜小玄澈」到最后一句都是为了过渡而写。如果我直接写――

　　【小玄澈立刻睁开眼怒视著玄沐羽，不过玄沐羽显然无视了这个眼神，又拉起小玄澈的手指咬个不停。

　　几个月后，抓周的时候到了。】

　　这样就很突兀，结合我的前文，整个文章就是不时断裂跳跃的，就算这个部分总体上是略写，也不能这样马虎了事。

　　第五种就是用一个词进行承接。这种和第四种类似，但又略有不同。比如――

　　【玄沐羽将书放到一边桌子上，为玄澈掐好被子才悄悄走了，心想如果明天玄澈请假他一定准。

　　不过玄澈第二天并没有请假，一瘸一拐地去上课。】

　　关键词就是「明天」，场景从这天晚上跳到了第二天早上。如果我不写玄沐羽的心理活动，就会变成――

　　【玄沐羽将书放到一边桌子上，为玄澈掐好被子才悄悄走了。

　　第二天，玄澈一瘸一拐地去上课。】

　　这就比较无聊，而且我后面有一处就是用这种跳跃法，如果连续使用两次，就会照成辞汇重复，让文章显得平板，另外前一种也比后一种更好地体现了玄澈好强的性格，想想大人都纵容他了，他却没有纵容自己，可想而知这是对自己很严格的人。

　　第六种是用类似旁白的口气写一段话，将两个场景隔开，造成转换。比如――

　　【玄澈说的话没有太多轮次，却让玄沐羽听了明白。

　　玄澈不是不懂，而是太懂，懂得让他无法超脱。　　玄浩若真是战死，玄澈会哭，会痛，会悲，却不会如此压抑得乱了心智。玄浩求死，苏行之明白，所以才会不顾一切地拦下消息。

　　玄澈真的在笑，却是无比自责：「我真是傻瓜，自诩聪明，自以为坚强，却逃避了一次又一次……我应该要想到，我却忘记了，不，不是我忘记了，而是我根本不愿意去想……」

　　「不要说了，澈，和你没有关系……」　　玄沐羽用力抱住玄澈，不想再让他说下去。　　玄澈居然点头，在玄沐羽看不见的地方绽开微笑，凄美绝伦：「是，和我没有关系，这是浩选择的路，他要我一辈子都记住他，我记住了，永远不会忘，不能忘……」　　玄武门外惟有寂静，只有梦里那宽敞的大道上还有一道乌亮的身影冲破沙尘，阳光也被他的光芒逼退三尺，跨下的黑马嘶鸣著人立而起，那俊美少年背挺得笔直，灿烂的星眸混合著无尽的墨黑藏在深邃的眼眶中，静静地注视著他的爱，随后展开一个漂亮的笑容，说：　　「四哥，我回来了！」　　只有在梦里，一声四哥，一生眷恋。　　玄浩葬在皇室园陵里，玄澈去看他，一壶酒，一柱香。　　苏行之代替玄浩奏对军情，临走了，他在几位将军都出去后，回眸来看玄澈，似乎想确定什么，却只看到一尊被悲伤笼罩却平静淡漠的玉人。　　苏行之突兀地说：「陛下节哀就好，也算了了主子的一个心愿。」

　　玄澈点头，他明白。

　　两日后，苏行之在家中自刎。　　今世我来迟了，来世我再陪你。　　莫要说人死灯灭，皇宫中的巍明宫永远空著，那是个记忆的黑洞，远远的，看著，恋著，却也如此。世间没了谁不也都这么转著，朝廷还是这么转，皇宫也是这么转著，大位上的人还在，哀痛之后依然绕著他转，即便是不在了，又有另一个点让这一切转起来。　　玄澈是在玄恪面前昏倒的，那血似花洒般地染红了一片青砖，玄恪只来得及伸手，指尖触碰到一抹衣角，那人已经在另外一个人怀里了。玄恪愣愣地看著，小小的手就这么停在半空中，手中没有东西，除了空气便是虚空，风过时掌心的汗变得冷冷的，虽是明媚的七月天，居然让人忍不住打了个抖。　　玄恪无言地跟在一群人后面，那群人围著他的父皇和皇爷爷，里面有早就等待著的太医，慌乱中回了宫，清凉殿里的药已经煎好。】

　　这个例子比较长。简单的说，最开始是玄沐羽和玄澈在说关于玄浩死亡的问题，这段对话酝酿的感情到了顶点，插入一段玄澈对于玄浩的回忆（作用也是渲染感情），然后是玄澈这种回忆中对玄浩之死得所作所为所听所见，最后接著一段过渡，将整个视角都切换到了玄恪身上。

　　这段文字一共转了三个场景，很多人看到这里都哭了，说明转换之间还是比较成功的。

　　我要说的旁白口气的段落就是「莫要说人死灯灭……又有另一个点让这一切转起来」这一段。

这是最大的转换，前面总的来说都是玄澈的视角，这段之后是玄恪的视角。因为有一个缓冲，所以就比较自然。

出处不明。侵删

金庸鲁讯马尔克斯的小说再去翻个遍。把红楼梦水浒传战争与和平三个火枪手里所有切换场景的地方研究一遍。读读日本漫画也很有帮助。好的漫画里场景切换非常自然，话题转换也很有技巧，比如nana、历史之眼、柯南等，值得好好研究。

转换的急了就从时间开始，「次日……」「十年后……」「后来……」然后接地点「学校里……」「北京……」「火车站……」，先从描写场景开始，让读者心里有个概念「阳光照在床单上……」「秋天，风吹著落叶打著转……」，再引入主要人物「小明一觉醒来……」「小红拎著皮箱……」
想了许久该如何说清楚，最后还是觉得先举几个例子比较好（文笔烂渣求轻喷）：一。「如果……新环境不适应的话，随时都可以回来哦……」陶夕小步走上前挽住夏竹的手臂，声音轻的像是飘散在了风里。「……嗯。」三月的晨光明媚温暖，微醺的清风从树叶间隙穿梭而过，路旁的树在阳光里投射下交叉纵横的阴影。青石板的小路一路蜿蜒，两人的身影渐渐消失在了小路的尽头，只余下树叶摩挲的「沙沙」的声响。…………傍晚的时候，橙红的夕阳沉浮在艳丽的云彩间，大地仿佛染上了水墨色彩。夏风拂过，小河湖面泛起了层层涟漪。湖畔的河堤上从远方缓步走来一个黑发少女，晚风吹起了她的头发。

二。

「我、我才不要！」夏竹瞪圆了眼睛，撂下这句话拔腿就跑。陶夕：「……」陶夕突然想起来，夏竹最讨厌这样的事。她扶额轻轻叹了一声气，又抑制不住地轻轻笑了起来，嘀咕道：「我真是秀逗了……」然后她拿起桌上的纸揉成一团扔进垃圾桶里。这事便算了结了。而随后接之而来的，便是令多数人期待许久的，夏夜祭。三。陶夕大致浏览了一下信纸的内容，抬起头轻轻皱眉叮嘱道：「26日的话……应该是下个星期三吧？到时候穿的正式些，最好化点妆，好好打扮自己一下知道吗？」正躺在沙发上看书的夏竹懒散地点了点头：「知道了……」「……最好是这样！」陶夕无奈地撇了撇嘴，叹口气拿著信纸转身走出房间，并伸手带上房门，将屋里翻书页的声音关在了门里。5月26日，周三；夜幕逐渐开始蚕食天空，远处的云层间稀稀疏疏的分散著几颗星星。街道旁的路灯在闪烁一下后纷纷点亮，晕黄的灯光将路上行走著的两个穿著很是漂亮的少女的影子投射到地上。（好累_(:3」∠?)_以上改编自我的某些【目前只存在于我的电脑里的】小说，对不起一直用了陶夕和夏竹这两个名字因为我懒得再取名字了……）以上三个例子表明了我对于小说中场景转换最拿手的三个手法。第一，叙述完成后，穿插类似于景物描写一类的段落（也可以是某些人物的OS，类似都可以），然后，法宝来啦 (???ω?? ?) ～～～：隔段，……，场景切换！（切换的场景最好也用景物一类的来承接，但是用人物情景只要表现不错也可以哟）第二，用「而随后而来的」「而在这之后的」……一类的表诉可是超级大秘宝 (?????????) ～这个很好用的，可以很自然的接下后面的内容。第三，就是最不用动脑的终极法宝(( (//?Д/?/) ))——上一个场景完，直接跳，用时间（以及地点）做隔段，然后描述下一个场景就OK！以上三个手法是我很常用的手法，也比较好用，当然还有更多的手法啦在此就不一一叙述了（比如题主的分割线大法(???????????????????)???）作为一个新手（和逗比）的我，希望与题主共勉！（这个是我在知乎的第一个回答，感觉有些小激动呢～）

1、划分割线法：也是最简单，粗暴的方法，直接用「……」「——」这种将上下两个场景分隔开来，给予读者反应，但这种方法会破坏文章的流畅性，出现断层感，是最没有技术的方法，早期比较多，但现在的读者的阅读水平提高，对这类不是很喜欢。

2、断章法：就是尽可能的在场景切换的位置进行断章，下一章节开头场景自然切换，因读者进行下一章的翻页是必然的操作，本身就打断代入感了，就跟ppt一样，你借此场景转换，让读者尽快代入新的场景了。

3、人物视角转换法：

1）通过小说中角色的视角变化进行场景变化。

举例：

先是AB谈话的场景，总裁办公室

A：「……（谈话内容）」 B：「……（谈话内容），我去找下C。」

然后B走出办公室，进入下一场景中，这就是一个很自然的过渡；

2）还有种是视角的角色进行了变化，那场景切换也很正常。

举例：

女主角在和总裁在办公室卿卿我我，然后你写到反派知道男女主告白在一起了，在家咬牙切齿。这剧情是连贯的，但因为叙述视角变了，那场景也很自然地切换了。

4、旁白感悟场景切换法：这种经常在女频言情文中出现，比如男女主的感情戏，写到最后用一句「向来情深，奈何缘浅」这样的话作场景结束语，但现在这种不太流行，比较上帝视角破坏代入感，且有点过于矫情。

5、用时间、地点等来切换：比如：翌日；第二天清晨等等。

直接切，或者用，「而同时让人没想到的是，在**地名，……」 基本上一个「而」字就都搞定了。
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