一段寫完了想切換的時候不知道怎樣過度。分割線用太多了也被吐槽(哭)


偶爾也寫寫小說,我說說我的技巧吧。

像電影切鏡頭一樣切。 方法有幾種,一個是一幕結尾將切鏡頭時,敘述重點放到某一角色上,順勢就可以帶出和這角色有關的場景和事物。二個是第一種方法不可用的時候,可以加入一段景物描寫,和前一個鏡頭相關或和後一個鏡頭相關都可以,甚至都不相關我就想寫下今天天氣如何。三個就是蒙太奇,選兩個對應或相反的事物,例如:

張三翻了個身,被子露出了雙腳,一隻蚊子早已等待多時,如餓狼看見了肉般嗡嗡的飛了過去。

啪!李四輕輕地彈掉掌中的殘骸。窗外雨依然下個不停,再這樣飛機又要晚點了,李四想著。這段直接從張三家裡切換到機場等待的李四,用的介質是蚊子。場景切換頻繁的話可以找個意像,作為場景切換的約定,讀者一看就明白。例如主角一閉眼。不過此法慎用,較為生硬,最好混合的來。還有就是強切啦,不要那麼多技巧(?ò ? ó?)不過最好考慮在讀者能搞清楚場景切換的時候切,對話中途切場景就是做大死。

很多人很頭疼場景、時間轉換要怎麼辦,可以用章節作為轉換地過渡,那麼章節內呢?我看到最普通地做法就是畫分割線,殊不知這種做法在稍微有點閱讀功底地讀者眼中都是很……怎麼說,很沒品嗎?嗯,或許用低劣的做法比較合適。

  一般來說,最最生硬毫無過渡的場景也可以用空行來表示,如果怕讀者反應不過來的話,可以加一句表示時間或地點的詞語。比如――

 【……顏御一如既往地露出溫和笑容,雅娟卻覺得她一點也不了解眼前的人。

  五年後――(表時間)

  ……】

  這裡就碰到一個問題,我不知道是什麼原因導致很多大人在JJ發文的時候,段與段之間都會出現空行,這個問題就導致大人們無法用空行來表示轉換。

那我要說,這個問題一定要解決,因為這種莫名其妙的空行會完全破壞文章的流暢性,我看過的高分數的文,沒有哪一篇是有這種問題的,連帶前面分割線的問題也是沒有的。所以想真正寫好文的大人,就算你要手動刪除,也要把這個問題解決掉!

  第二種方法是通過某一個角色的目光來轉換場景。

  這種寫法貌似我沒有嘗試過,但我在看一篇關於如何寫作的教學裡有看到那位大人引用某名著的段落,那個段落就是兩個場景的切換。

  這個段落大致是:A和B在房間里談話,談得差不多了,B要走了,在門口的時候碰到了正要進門的C,然後C進入房間和A談話。

  這時候就出現了A和B談話到A和C談話的場景切換。那個段落大致是這這麼寫的:

  (先是AB談話的場景)

  A:「……(談話內容)」  B:「……(談話內容),再見。」  B走出房門的時候看到一個男人(即C)迎面走來,這個男人如何如何(外貌描寫)。當兩人走得近了,這男人對著B友好地點點頭,B回應了一個笑容,這個男人也笑了,這個笑容如何如何(外貌描寫,讚美這個笑容多麼親切俊朗)。

B被這個笑容吸引住了,就這麼站在原地目送著男人進入房間。直到男人完全消失在房門外,B才回過神,慢慢離去了。

  房內,吸引了B所有注意力的C回頭看了看離去的B,對這A說:「……(談話內容)」  A:「……(談話內容)」  (整個AC談話的場景展開)

這就是一個很自然的過渡

  第三種方法是兩個場景間用同一句話銜接。比如――

  【太子的功課很多都是皇帝自己親自教導的,太子懂什麼不懂什麼皇帝自然清清楚楚,怎麼也想不出來太子是如何發現葯中有毒的。

  皇帝凝眉想了一會兒突然笑起來:「呵呵,有意思,這個遊戲越來越有趣了。不過他究竟是如何發現的呢?」  「我是通過杯蓋上的水痕發現的。」  太子一邊寫著字一邊回答了下屬們的疑問。】

  前面是皇帝和皇帝屬下在清涼殿里對話的場景,通過一個問和一個答轉換到了太子和太子屬下在東宮對話的場景。這個做法限定性比較淺,但簡單易用。

  第四種方法是用幾句話或一段話來過渡。比如――

  【(前面是玄沐羽在教玄澈下棋)

  小玄澈立刻睜開眼怒視著玄沐羽,不過玄沐羽顯然無視了這個眼神,又拉起小玄澈的手指咬個不停。

  可憐的小玄澈,豆腐就是這樣被吃掉的。

  但小玄澈還來不及憤怒,就發現被親親臉、咬咬指頭不過是小事,若是不小心碰到什麼沐浴、更衣,那才是清白全無。以至於小玄澈一反孩子發育的規律,早早朝著生活自理的光明大道跑去,以期擺脫某個腦子似乎有些不正常的男人。

  就在小玄澈與玄沐羽捍衛自己「清白」的戰爭中,抓周的時候到了。

  (下面講抓周)】

  叢「可憐小玄澈」到最後一句都是為了過渡而寫。如果我直接寫――

  【小玄澈立刻睜開眼怒視著玄沐羽,不過玄沐羽顯然無視了這個眼神,又拉起小玄澈的手指咬個不停。

  幾個月後,抓周的時候到了。】

  這樣就很突兀,結合我的前文,整個文章就是不時斷裂跳躍的,就算這個部分總體上是略寫,也不能這樣馬虎了事。

  第五種就是用一個詞進行承接。這種和第四種類似,但又略有不同。比如――

  【玄沐羽將書放到一邊桌子上,為玄澈掐好被子才悄悄走了,心想如果明天玄澈請假他一定準。

  不過玄澈第二天並沒有請假,一瘸一拐地去上課。】

  關鍵詞就是「明天」,場景從這天晚上跳到了第二天早上。如果我不寫玄沐羽的心理活動,就會變成――

  【玄沐羽將書放到一邊桌子上,為玄澈掐好被子才悄悄走了。

  第二天,玄澈一瘸一拐地去上課。】

  這就比較無聊,而且我後面有一處就是用這種跳躍法,如果連續使用兩次,就會照成辭彙重複,讓文章顯得平板,另外前一種也比後一種更好地體現了玄澈好強的性格,想想大人都縱容他了,他卻沒有縱容自己,可想而知這是對自己很嚴格的人。

  第六種是用類似旁白的口氣寫一段話,將兩個場景隔開,造成轉換。比如――

  【玄澈說的話沒有太多輪次,卻讓玄沐羽聽了明白。

  玄澈不是不懂,而是太懂,懂得讓他無法超脫。  玄浩若真是戰死,玄澈會哭,會痛,會悲,卻不會如此壓抑得亂了心智。玄浩求死,蘇行之明白,所以才會不顧一切地攔下消息。

  玄澈真的在笑,卻是無比自責:「我真是傻瓜,自詡聰明,自以為堅強,卻逃避了一次又一次……我應該要想到,我卻忘記了,不,不是我忘記了,而是我根本不願意去想……」

  「不要說了,澈,和你沒有關係……」  玄沐羽用力抱住玄澈,不想再讓他說下去。  玄澈居然點頭,在玄沐羽看不見的地方綻開微笑,凄美絕倫:「是,和我沒有關係,這是浩選擇的路,他要我一輩子都記住他,我記住了,永遠不會忘,不能忘……」  玄武門外惟有寂靜,只有夢裡那寬敞的大道上還有一道烏亮的身影衝破沙塵,陽光也被他的光芒逼退三尺,跨下的黑馬嘶鳴著人立而起,那俊美少年背挺得筆直,燦爛的星眸混合著無盡的墨黑藏在深邃的眼眶中,靜靜地注視著他的愛,隨後展開一個漂亮的笑容,說:  「四哥,我回來了!」  只有在夢裡,一聲四哥,一生眷戀。  玄浩葬在皇室園陵里,玄澈去看他,一壺酒,一柱香。  蘇行之代替玄浩奏對軍情,臨走了,他在幾位將軍都出去後,回眸來看玄澈,似乎想確定什麼,卻只看到一尊被悲傷籠罩卻平靜淡漠的玉人。  蘇行之突兀地說:「陛下節哀就好,也算了了主子的一個心愿。」

  玄澈點頭,他明白。

  兩日後,蘇行之在家中自刎。  今世我來遲了,來世我再陪你。  莫要說人死燈滅,皇宮中的巍明宮永遠空著,那是個記憶的黑洞,遠遠的,看著,戀著,卻也如此。世間沒了誰不也都這麼轉著,朝廷還是這麼轉,皇宮也是這麼轉著,大位上的人還在,哀痛之後依然繞著他轉,即便是不在了,又有另一個點讓這一切轉起來。  玄澈是在玄恪面前昏倒的,那血似花灑般地染紅了一片青磚,玄恪只來得及伸手,指尖觸碰到一抹衣角,那人已經在另外一個人懷裡了。玄恪愣愣地看著,小小的手就這麼停在半空中,手中沒有東西,除了空氣便是虛空,風過時掌心的汗變得冷冷的,雖是明媚的七月天,居然讓人忍不住打了個抖。  玄恪無言地跟在一群人後面,那群人圍著他的父皇和皇爺爺,裡面有早就等待著的太醫,慌亂中回了宮,清涼殿里的葯已經煎好。】

  這個例子比較長。簡單的說,最開始是玄沐羽和玄澈在說關於玄浩死亡的問題,這段對話醞釀的感情到了頂點,插入一段玄澈對於玄浩的回憶(作用也是渲染感情),然後是玄澈這種回憶中對玄浩之死得所作所為所聽所見,最後接著一段過渡,將整個視角都切換到了玄恪身上。

  這段文字一共轉了三個場景,很多人看到這裡都哭了,說明轉換之間還是比較成功的。

  我要說的旁白口氣的段落就是「莫要說人死燈滅……又有另一個點讓這一切轉起來」這一段。

這是最大的轉換,前面總的來說都是玄澈的視角,這段之後是玄恪的視角。因為有一個緩衝,所以就比較自然。

出處不明。侵刪


金庸魯訊馬爾克斯的小說再去翻個遍。把紅樓夢水滸傳戰爭與和平三個火槍手裡所有切換場景的地方研究一遍。讀讀日本漫畫也很有幫助。好的漫畫里場景切換非常自然,話題轉換也很有技巧,比如nana、歷史之眼、柯南等,值得好好研究。

轉換的急了就從時間開始,「次日……」「十年後……」「後來……」然後接地點「學校里……」「北京……」「火車站……」,先從描寫場景開始,讓讀者心裡有個概念「陽光照在床單上……」「秋天,風吹著落葉打著轉……」,再引入主要人物「小明一覺醒來……」「小紅拎著皮箱……」
想了許久該如何說清楚,最後還是覺得先舉幾個例子比較好(文筆爛渣求輕噴):一。「如果……新環境不適應的話,隨時都可以回來哦……」陶夕小步走上前挽住夏竹的手臂,聲音輕的像是飄散在了風裡。「……嗯。」三月的晨光明媚溫暖,微醺的清風從樹葉間隙穿梭而過,路旁的樹在陽光里投射下交叉縱橫的陰影。青石板的小路一路蜿蜒,兩人的身影漸漸消失在了小路的盡頭,只餘下樹葉摩挲的「沙沙」的聲響。…………傍晚的時候,橙紅的夕陽沉浮在艷麗的雲彩間,大地彷彿染上了水墨色彩。夏風拂過,小河湖面泛起了層層漣漪。湖畔的河堤上從遠方緩步走來一個黑髮少女,晚風吹起了她的頭髮。

二。

「我、我才不要!」夏竹瞪圓了眼睛,撂下這句話拔腿就跑。陶夕:「……」陶夕突然想起來,夏竹最討厭這樣的事。她扶額輕輕嘆了一聲氣,又抑制不住地輕輕笑了起來,嘀咕道:「我真是秀逗了……」然後她拿起桌上的紙揉成一團扔進垃圾桶里。這事便算了結了。而隨後接之而來的,便是令多數人期待許久的,夏夜祭。三。陶夕大致瀏覽了一下信紙的內容,抬起頭輕輕皺眉叮囑道:「26日的話……應該是下個星期三吧?到時候穿的正式些,最好化點妝,好好打扮自己一下知道嗎?」正躺在沙發上看書的夏竹懶散地點了點頭:「知道了……」「……最好是這樣!」陶夕無奈地撇了撇嘴,嘆口氣拿著信紙轉身走出房間,並伸手帶上房門,將屋裡翻書頁的聲音關在了門裡。5月26日,周三;夜幕逐漸開始蠶食天空,遠處的雲層間稀稀疏疏的分散著幾顆星星。街道旁的路燈在閃爍一下後紛紛點亮,暈黃的燈光將路上行走著的兩個穿著很是漂亮的少女的影子投射到地上。(好累_(:3」∠?)_以上改編自我的某些【目前只存在於我的電腦里的】小說,對不起一直用了陶夕和夏竹這兩個名字因為我懶得再取名字了……)以上三個例子表明了我對於小說中場景轉換最拿手的三個手法。第一,敘述完成後,穿插類似於景物描寫一類的段落(也可以是某些人物的OS,類似都可以),然後,法寶來啦 (???ω?? ?) ~~~:隔段,……,場景切換!(切換的場景最好也用景物一類的來承接,但是用人物情景只要表現不錯也可以喲)第二,用「而隨後而來的」「而在這之後的」……一類的表訴可是超級大秘寶 (?????????) ~這個很好用的,可以很自然的接下後面的內容。第三,就是最不用動腦的終極法寶(( (//?Д/?/) ))——上一個場景完,直接跳,用時間(以及地點)做隔段,然後描述下一個場景就OK!以上三個手法是我很常用的手法,也比較好用,當然還有更多的手法啦在此就不一一敘述了(比如題主的分割線大法(???????????????????)???)作為一個新手(和逗比)的我,希望與題主共勉!(這個是我在知乎的第一個回答,感覺有些小激動呢~)

1、劃分割線法:也是最簡單,粗暴的方法,直接用「……」「——」這種將上下兩個場景分隔開來,給予讀者反應,但這種方法會破壞文章的流暢性,出現斷層感,是最沒有技術的方法,早期比較多,但現在的讀者的閱讀水平提高,對這類不是很喜歡。

2、斷章法:就是儘可能的在場景切換的位置進行斷章,下一章節開頭場景自然切換,因讀者進行下一章的翻頁是必然的操作,本身就打斷代入感了,就跟ppt一樣,你藉此場景轉換,讓讀者儘快代入新的場景了。

3、人物視角轉換法:

1)通過小說中角色的視角變化進行場景變化。

舉例:

先是AB談話的場景,總裁辦公室

A:「……(談話內容)」 B:「……(談話內容),我去找下C。」

然後B走出辦公室,進入下一場景中,這就是一個很自然的過渡;

2)還有種是視角的角色進行了變化,那場景切換也很正常。

舉例:

女主角在和總裁在辦公室卿卿我我,然後你寫到反派知道男女主告白在一起了,在家咬牙切齒。這劇情是連貫的,但因為敘述視角變了,那場景也很自然地切換了。

4、旁白感悟場景切換法:這種經常在女頻言情文中出現,比如男女主的感情戲,寫到最後用一句「向來情深,奈何緣淺」這樣的話作場景結束語,但現在這種不太流行,比較上帝視角破壞代入感,且有點過於矯情。

5、用時間、地點等來切換:比如:翌日;第二天清晨等等。


直接切,或者用,「而同時讓人沒想到的是,在**地名,……」 基本上一個「而」字就都搞定了。
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