作家都是閱歷豐富的嗎？閱歷在創作中佔有怎樣的地位？
經常會看到有人這麼批評，「這個作者一看就是沒有閱歷。」
是不是沒有閱歷就不能寫好呢？那有藏拙的方法嗎？
這個實在很難說，因人而異。
作家是個很寬泛和籠統的概念，所以得先說是哪一類作家，是寫什麼題材的作家。
總的來說，閱歷對一個作家來說還是挺重要的，但不能說閱歷在創作中佔了多少比例。
我總覺得，作家最基本和必要是素質是藝術敏感和想像力，有了這兩項，基本就可以成為作家。如果沒有這兩項，差不多就與作家無緣了。
至於閱歷，應該說，閱歷豐富的作家寫東西往往比較深刻，所謂國家不幸詩家幸，賦到滄桑句便工。不過，閱歷不太豐富的人也能成為作家，比如寫言情小說，靈異小說，恐怖小說，穿越小說、歷史小說的，閱歷未必多豐富。
再說，閱歷也實在很難精確定義，比如你有錢，到世界各地走馬觀花地旅遊的一圈，在此期間，你老婆深閨寂寞，與隔壁老王通姦。你回來之後把老王給幹了一頓，老王心裡不服氣，在你家按了個炸彈，不過別擔心，炸彈沒炸，但老王因此被抓了起來。老王在監獄裡認識一個溜門撬鎖的兄弟，學了一手，出去以後，他找了一個目標下手，不過老王學藝不精，他失手了，但他的下手對象是你的小三，因不滿你沒有把她扶正，因而與老王合謀害你。還不要急，他們下手的時候我剛好請你去嫖娼了，你老婆一個人在家。所以，你躲開了。你老婆，你的小三還有老王，三個人經過磋商後，老王帶著小三離開，你老婆向他們支付一筆數額不太大的補償，而那倆人也不會再介入你的生活。
現在你有過週遊世界的經歷，老王可能連省都沒出過，你說，你倆誰更有閱歷。讀萬里書，行萬里路
有說需要閱歷的，這話沒錯，不過你也知道，張愛玲沒遇到胡蘭成之前就已經把愛情描寫得悱惻纏綿，讓人扼腕三嘆。反而是有了閱歷後的作品令人不忍淬讀。法國女作家弗朗索瓦茲·薩岡寫出的小說處女作，震驚文壇，暢銷近100萬冊，她那時18歲，她能有什麼閱歷？蔣方舟9歲寫成散文集《打開天窗》，她有一本書，直接就叫做《我承認我不曾歷經滄桑》。
有說行萬里路的，這話沒錯，不過你也知道，博爾赫斯很少出門，卻被譽為作家中的作家，李敖一生之中只到過一次大陸，這不妨礙他著作等身，吳承恩也不是真的走了一遍取經路才寫出了《西遊記》。
有說應該多讀書的，這話沒錯，不過你也知道，讓·熱內，法國作家，幼時被父母遺棄，後淪落為小偷，青少年時期幾乎全是在流浪、行竊、監獄中度過的，這哥們連字都不認識幾個，所以寫的東西錯別字很多。
有說需要想像力的，這話沒錯，不過你也知道，普魯斯特的《追憶似水流年》基本都是他所經歷的那點事兒，凡是加以想像力的反倒被評論家視為敗筆。
那麼，作家最需要的是什麼？
當然是寫！一直寫，繼續寫，不停寫！閱歷肯定是需要一些的，經歷也需要一些的，而作家的一般的想像力都比我們好，一朵雲，一根草都能有揮發無限的想像力
這是一定的——對於不是天才的普通人。
我自己也在寫點東西，不得不說，閱歷實在是不夠，很多東西就是寫不出自己想要的那種感覺——心裡知道怎麼寫，但下筆之後出來的東西卻不是很盡如人意。
至於藏拙...我水平不夠。
多看書，多下筆。
我感覺寫作重要的是感情。閱歷豐富如果沒有感情去寫作也是無用。因為你要用文字去暖別人去俘獲別人的心，閱歷再多沒有感情，故事情節不會很吸引人。
閱歷在我認為是一個作家的學識沉澱與修養，句子的結構和用詞都會相對考究一些，文章也會有自己的理解。
閱讀量豐富。倪匡的風月片就裝了滿滿一個房間。
不一定吧，如果你說的閱歷指的是行萬里路，卡夫卡福克納普魯斯特這些都沒有。。。。當然這些都是天才。當然如果沒有與他人的基本接觸，恐怕很難。。。
唯一藏拙的辦法就是去多看書。
增長閱歷的辦法不止是生活帶給你的，書本也可以帶給你。
但是看錯書，學錯行文也一樣沒辦法讓你有成長。
反正想像力得豐富
寫作就是把我自己腦子裡的東西表現給你看，為了讓你臣服，這個東西不僅得沒有邏輯及知識上的硬傷，還得喚起你的感情。怎麼喚起感情？最好的方式就是敘述與你有關的事情，那在寫作之前就得有相關體驗。你說閱歷重不重要？現在的寫作者太多，有幾個是真的有真材實料的人？沒有閱歷的人寫的東西給人看，是把別人的腦子和人生置於何處？也就是賺賺快錢罷了
小白和已離婚的人對待感情的觀點你覺得一樣嗎？
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