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竇唯說過《黑夢》是自己最爛的作品，這點我非常贊同，黑夢屬於朋克，粘貼點專業知識：朋克搖滾混亂、無序、粗野、原始，朋克是沖著否定 搖滾樂來的，一切搖滾的東西它都要否定、反叛，在朋克搖滾樂手眼中，唱片工業就是一個大騙局。竇唯穿起西裝，剪去長發，在舞台上不再張揚，都表現了他對朋克的理解和對中國搖滾的反抗，其中一些唱法也表達了跟搖滾對立的精神，但竇唯的歌確實很好聽，這就是他的高明之處，寫的歌富有生命力並且充滿靈氣，竇唯的所有音樂都詮釋了這一點。

後朋克繼承了朋克樂在音樂上的反傳統與大無畏精神，但它要比朋克樂更豐富、更藝術化。

在後朋克看來反主流搖滾、反傳統、反文化是一項極富創造性的藝術，而且他們善於通過這種破壞的藝術使自己與眾不同——他們是清高的、自負的。雖一字之差，後朋克比朋克更加藝術化，也更加黑暗晦澀，它甚至和根源搖滾的關係都不非常密切，竇唯的音樂卻不黑暗，時不時的跳出一段鼓舞人心的旋律。

也許竇哥玩的是後朋。玩朋克的人文化程度普遍高，有許多博士碩士都在玩，咳咳。。更佩服竇哥了。

錄音的時候吉他和鼓手還有鍵盤都是最棒的，所以這本專輯的含金量確實高。竇唯不滿意的地方是因為被拿去台灣製作了，添加了其他人的商業化的粗淺改編，弄的既不像朋克又不像搖滾，失去了本來要表達的全部內容，94紅磡演唱會上竇唯的部分給人一種不寒而慄的感覺又像是哥特搖滾，那麼：黑夢被改了個四不像！這本專輯在台灣賣的超級火爆，我覺得大多數人都是瞎聽，笑嘻嘻。有的人說自己通過殃金咒而喜歡上竇唯的，如果不信佛，喜歡的又是什麼。

在後朋克看來反主流搖滾、反傳統、反文化是一項極富創造性的藝術，竇唯的音樂一直沒有忘記中國民樂的元素，魔岩三傑都是，順理成章，後來就誕生了艷陽天，一點黑暗氣氛也沒有了。竇粉跟著竇唯七上八下的，呵呵呵。

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1994年竇唯發行第一張個人單飛專輯《黑夢》，其中很多作品就屬於做夢樂隊。

也就是從這時候開始，竇唯開始轉向對內心的反思和追索。與黑豹時期的率性陽剛相比，《黑夢》變得陰鬱而內斂。

整張專輯近似於概念專輯，所有的曲目都擁有相似的主題情感，而豐富的音樂元素又讓作品顯得多變又獨特。

這張專輯到現在都堪稱傳奇，它在中國搖滾圈掀起了一陣驚濤巨浪，並成為許多年輕人的搖滾啟蒙。

《黑夢》中很多歌曲模仿了竇唯當時最欣賞的音樂人 Peter Murphy（原 Bauhaus 樂隊主唱）的風格以及唱法。

仔細聽不難發現《黑色夢中》頗有些 Deep Ocean Vast Sea 的感覺，《高級動物》與 Our Secret Garden 亦有異曲同工之妙。

他將來自西方的 Gothic,Post-Punk, Reggae,Funk 甚至是西方民樂與中國傳統元素融合在一起，運用起來也是得心應手。

雖然作品還不夠成熟，竇唯曾表示自己並不滿意這張專輯，但在當時的國內樂壇已經顯得非常先進，引起了廣泛的關注。

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黑夢總歸還算「工業化」時代結合商業製作的產物，可以聽出竇唯的擰巴，就是尋找轉型，突破，但是礙於某些束縛而又不能進入自由世界，艷陽天就突破了一些，山河水以後就不是給大眾聽的了，與譯的合作應該說自由了，直到不一定和譯的鬆散合作等等，章章精彩，和寡無礙曲高，最近的引音隱印，簡直了都，大愛，說回黑夢，現在看領先了人們對音樂的認知至少五年，記得當年我們樂隊的鼓手，聽完黑色夢中趙牧陽的鼓，把鼓捶直接扔了，扔下一句，老子可以比他打的花哨，馬德一輩子打不了這麼穩，太他娘的穩了

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厲害在那個時代建立的風格上

當時的樂隊玩的基本還是布魯斯為基調的搖滾或者金屬

他已經去搞迷幻和前衛了 算是給大眾帶來了新的搖滾風格的體驗……僅此一點 竇唯站在國搖高峰毫不過譽

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其實理性來說，我認為有一點過譽了，因為它是竇唯為數不多的一部比較面向大眾的容易聽得懂的作品，而很多人喜歡用竇唯來標榜自己「獨特」的優秀的品味，被神話是可以理解的。

這張專輯可以看出來竇唯在曲風上的嘗試改變的思想，但是還沒有做的非常純粹，但於此同時，細嚼起來這張專輯也暴露了竇唯相對而言並不擅長作詞的問題（希望勿噴）。受制於時代，這張專輯雖然較同期的國內搖滾而言很超前，但是仍然要說這並不是一張十分完美的作品，很多地方的處理較為粗糙。我個人覺得這是一張竇唯處在轉變期的糾結之作，一定程度上受制於之前的創作慣性。感覺之後的作品，從山河水開始，才是比較純粹的他真正想做的東西吧。

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建議聽聽Bauhaus前主唱PeterMurphy的《Deep》《holy smoke》，你就應該有不一樣的感覺。

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如你所聞

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只是國內同時期無敵，放國外去還落後幾十年呢，現在的作品才有點意思。不過我還是很喜歡黑夢

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水平上顯然是過譽的，不過作為時代地位當之無愧，嘗試了國內未曾有貨的風格

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