那可太大了。
按影響力算的話,爵士第一,阿婆不出意外是第二。因為爵士開創了推理小說這個飯碗,而阿婆作品賣爆全世界,讓更多人吃上了這碗飯。
按詭計設計算的話,阿婆很可能是第一(佔了時代更早的便宜),第二我大概會給島田。要知道,寫出福爾摩斯這樣有魅力的角色很難,但對詭計的模仿和改造是相對容易的。所以還是那句話,阿婆讓更多人吃上了這碗飯。
同一時期被並稱三巨頭的奎因和卡爾,從「貢獻」這個角度是很難和阿婆相提並論的。奎因的強點在於解謎的過程而不在於謎題本身,其實字面意義上更貼合「推理」這個詞,但給人的感覺更多是「精」而不是「巧」——「巧」有很多種巧法,但「精」幾乎是有唯一方向的。時至今日,學奎因的還是沒任何一個寫的比奎因好,但把阿婆留下來的遺產玩出花的那可就多了。
至於卡爾倒是可能「巧」的成分多一些,但emm……好吧,其實我覺得卡爾從哪個角度都很難和阿婆相提並論,還是不提了。
由於推理小說這種形式使然,謎題/模式的初創者天然比後繼者高貴一個數量級起步。而很不幸推理小說的總路子又比較窄(且目前沒有看到大幅拓寬的跡象),那討論貢獻度的時候我們不可避免會厚古薄今一點。具體到阿婆來說,我覺得保二爭一的評價不能再低。
如果在現在這個時間點上,把古往今來的所有推理小說放在一起排,想從阿婆作品中讀出保二爭一的水平可能是困難的,但這更多是年代的原因而不是作品本身的原因。或者乾脆不如說,這就是為什麼阿婆的貢獻度應該排在保二爭一的原因。
說大也大,說小也小。
往大了說,開創/發揚了各類詭計/模式,某種意義上直接參与了黃金時代的開啟,促進了「十誡」「二十條」及Detection Club宣誓詞(和最後惡毒的違約詛咒/doge)的出現,能夠將經濟危機導致英國作家沒錢進城多待鄉下出現的大量以鄉村別墅為背景的推理小說直接歸類為阿加莎的風格,至今少有能稱為阿加莎繼任者的存在(奎因表示十分沒牌面),讓更多人知道了非福爾摩斯形態的推理小說長什麼樣,方便了一大批不了解推理小說的人/營銷號以較低成本指點江山,諸如使用三大推理文學宗師這種一看就是出版社為了賣松本清張的書搞出來的名頭(話說照這個邏輯黃金時代三巨頭應該就是為了方便賣卡爾了/doge),只用拿無人生還、東方快車、尼羅河、陽光下、羅傑疑案、ABC和自身的情史及八卦(Brand:為啥不來八卦我)不停炒冷飯就行了。
往小了說呢,開創/發揚里,有些前人作品已有雛形(比如奎因暹羅),有些後人也有同樣的思路(比如奎因撕書),理論上就算沒有這一個阿加莎,也可以從以下名單(不想翻頁)中或者不在名單中的冒出來幾個進行開創/發揚,當然效果可能沒如今那麼好就是了。