舉例：

高中三年，你跟滅絕師太一樣，全部心思都放在了學習上。雖然對別的男生也有好感，但是你還是決心以學業為重。

好不容易考上大學，憋了三年，你決定解放天性，談一場甜甜的戀愛。可是大一苦苦等了一年，居然沒有人追你。你想，可能是剛到了新的環境，自己有些不太適應，遺傳了高中冷若冰霜的壞毛病，讓別的男生不望而卻步。

也許，只有柔情與熱烈才能解凍河流與冰川，讓大地回春。

你決心改變，大二開始，你便參加社團，有意和一些有好感的同學加微信，參加聚會，化妝舞會，等等。這樣的改變果然著有成效，同學們都感覺你變了個人，你也如願加上了男神微信。

男神又高又瘦，英氣逼人，連他常年穿的風衣似乎都有淡淡的花香。無數次，你幻想一頭扎進他的懷裡，扎進那片花海之中。你小心翼翼地和男神聊天，感受著男神的變幻莫測的喜怒哀樂。他笑起來像是柔和的風，他冷起來卻也像常年積雪的險峰。你迫不及待，想變成風，去吹散他終年瀰漫的雲霧。

儘管你春心蕩漾，各種明示暗示。然而男神卻並沒有心動，無論你多用力，多虔誠，似乎也無法成為那片花海的主人。

這場無疾而終的愛情成為你內心最柔軟的地方，被封印起來。

不久之後，你遇到了第二位男生。一次化妝舞會，帶著狐狸面具的他恰好牽起了你的手。通過手上的溫度，你感受到了他的忐忑不安，他似乎像是輕捻著風箏的線，害怕自己被吹走一般。

夜闌人靜，烏雲遮月。

璀璨的星河之下，你們背靠而坐，宛如兩座靜默的山峰。遠離了喧囂的人潮，如此相近的距離，你的心砰砰直跳。這是前所未有的感覺，他像是一顆水藍色的星球在廣袤無垠的宇宙中捕獲了你。歷經無數光年，穿梭幻滅的星海與黑暗，你終於放緩了腳步，悄悄地繞著他飛行。

可是，他卻太過平靜，太過溫和，就如同緩緩流淌的長河，承載不了你的暴烈，更無法和你一起燃燒。

你想要的是熱火一般滾燙的愛情。

可是當你佇立在風中，再次張開懷抱，卻沒有人靠近了。就算是像以前那樣open一點，還是體現出難見的柔情也無人問津了。

時光飛逝，轉眼到了大四，你還是孤身一人。愛情變成了鏡花水月，舍友們先後脫單，有意無形地在你面前狂秀恩愛。然而最難受的還是夜深人靜，你總是輾轉反側，徹夜難眠。那種來自內心深處的孤獨漸漸侵襲全身，那種失落讓人感到窒息。

你好像從來沒有得到自己想要的愛情，你好像從來沒嘗過愛情的甜味，你好像這幾年無時無刻不被一股深寒籠罩，你太渴望一個人來懂你，和你產生心靈上的共鳴。他不用很帥，卻能給到自己溫暖，他可以無趣，去總能懂得自己的小心思，他可以飛向天空的任何地方，可是只要一連線，就能感受到兩顆心緊貼在一起，他甚至可以和自己相隔遙遠的距離，只要彼此的根連在一起。

也許他就已經和自己無數次相逢，卻被奔騰的人潮衝散。也許他張開了手掌，正等待著自己雙手貼上的那一刻。只需要自己再多走一步，就能看見他。

又是一年一度的化妝舞會，你悄悄走了進去，走進了那一片燈火闌珊中。

上面女主的渴望就是逐漸加強，最後到了極致，她的心理上不同時間經歷了變化，周圍環境也對她產生了影響。不過，最終促使她行動起來的還是對愛情的憧憬，而不再是簡單的寂寞。

可以看到，隨著時間加碼，角色的心態有個遞進的過程。

為什麼渴望會有那麼強的推力？

其實真正的推力不是渴望，是三大死亡。內心死亡，職業死亡，生命死亡。

上面的例子是典型的內心死亡，如果一直找不到愛情，內心就會枯竭。

例子2：再比如你是H市的大偵探，破獲過很多匪夷所思的大案要案，甚至有人說這個世界上就沒有你破不了的案子。你名滿天下，可是此時H市卻出現了一庄特大銀行盜竊案，七百萬美金在運送W市的時候不翼而飛日，這個案件疑點重重，根本沒有看上去那麼簡單。更加可恨的是，兇手的很多作案手段，技法分明在挑釁你。

隨著案件深入，你發現此案環環相扣，比你想像的更複雜，案件進入一籌莫展的焦灼時期。這件案子不能破獲，不僅會使自己聲明掃地（職業死亡），更加是自己終生的遺憾。對於你來說，失敗是比任何事情都不能接受的，這種巨大的打擊就是內心死亡。

女主含冤入獄，受盡非人待遇，六月飛雪，身為小小的民警，他卻想還女主一個公道。儘管身份低微，阻力重重，他自己也遭受到了某些威脅，但是他從沒放棄過。如果不將大白公佈於天下，他的內心是無法承受的，他也會遭受內心死亡。

有些時候，內心死亡和職業死亡相連，兩者可能同時遭受死亡。有時候，內心死亡也高於生命死亡，此時人物進行了升華。比如那個小民警，他的內心死亡明顯重於其他二者。

職業死亡就是職業風險了。這個月完不成銷售300W的銷售額，自己就要領盒飯了，這種要喝西北風的威脅就是職業死亡了。塑造職業死亡的時候非常有必要加深角色和職業死亡的關係，即這份職業不是可有可無的，而是必須的，否則職業風險也不會對自己造成威脅。

例子：

工作五年，你才到了這個位置，多不容易自己知道。可是新來的總監下達了硬性任務，這個月中層員工要完成三百萬的銷售額，否則直接掃地出門。這個總監不是吃素的，上個月老余已經離職了，現在自己也岌岌可危。

300W這個任務實在強人所難，自己很艱難才完成了兩百七十萬，最後的三十萬就看這一單了。

如果完不成，自己現在享受的一切恐怕都會化為烏有，公司的車和配的住房都會收回，自己也會失業，一家三口租房子度日，孩子的學費也會成為難題。自己和老婆不和，為了何孩子一直對付著過，知道自己失業了肯定要跟自己鬧離婚.......(種種風險）

在這一切的基礎上，你更加渴望要完成今晚這一單，失業的風險所帶來的糟糕局面是你無法承受的。

生命死亡簡單，生命受到威脅，誰能坐以待斃？

比如反派讓你一個時辰必須偷出他所需要的真龍丹，否則立即讓你毒發身亡。這種情況，即便盜取真龍丹有再多危險，你也要強行一試了。

在三大死亡上增加時間砝碼，隨著時間減少，那種渴望將更強烈。

那麼除了這三種推力之外，有沒有別的力量呢？有——利益。

這種利益要和角色瓜葛甚深，對角色產生改變和影響，角色才足以心動。比如武林秘籍對武林高手的吸引力，靈丹密葯對修鍊者的吸引力。

有了上述的四種推力，再佐以時間，角色的動力就會更強，更迫切。

談完了幾大推力，我們來看最後一個因素——情感。

你知道，真實的情感，真實的狀態不但令人信服，也相當動人。但是這種真實的情感絕不會輕易示人，這樣才顯得珍貴。而角色真情流露，其實也就是作者真情流露也是受到了某種刺激與觸發，不是突兀出現的。

怎麼樣讓角色產生真實的情感？動他最珍惜的東西。比如反派動了他的最愛的女人，他最好的朋友，最在乎的東西，那麼角色的憤怒，悲切，著急才真實。

如果沒有那樣的情節，怎麼讓角色動真感情呢？你要用別的事件，因素來觸動他。

比如職業殺手經歷過無數殺戮的場景，從沒掉過一滴眼淚，無論是自己身負重傷還是同伴被殺，他從不動情。今天，看見一個農戶殺狗，卻淚流滿面。原來他不是無情，而是真正動情的一面隱藏太深。

為了讓他的情愫更真實，我們要找到他流淚的原因。是因為以前家裡的狗有同樣遭遇呢？還是因為想到自己最終的下場也不過是被主人殺掉，和狗沒什麼區別。把這背後真實的原因找出來，情感就真實而動人。

但是你要知道角色最真實的情感也是最珍貴的，要經歷很久才能看見的。

環境：為什麼把環境拎出來？它太重要了。

小說本是上是作者虛構的世界，如何讓讀者相信你所塑造的世界，如何讓讀者深陷其中？

如果要寫沙漠中的萬頃迷宮，想要塑造那種瑰麗與神秘，那麼對自然環境的描寫就至關重要了。

如果要寫亂世那種流民盜匪，昏庸千瘡百孔的王朝氣象，就要社會環境。社會環境對作者筆力要求極高，任何瑕疵都讓人覺得不真實。

那麼自然環境塑造要訣就是身臨其境，捫心自問，我這段沙海迷城足夠嘛？它是否與我心中完備的圖紙一致，能否造就神奇與瑰麗？他對角色的內心是否產生影響？

所以小說它並非是找個新奇的角度來一段內心獨白就能完成的，小說有完整的結構，它的每一部分都有具體的要求。

當角色有了推力之後，他就走上了征程。他也碰到了征程中第一個難點——情節。

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能在這裡問的，基本都沒什麼天賦，有天賦的根本不用問，自己就很清楚自己寫的是什麼東西，框架脈絡中心思想一清二楚，我就送你一句話，喜歡就去寫，多看多寫多思考，不要找別人評價自己的作品，就是金庸來提問，都有人能找出一堆問題來。

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